《利刃出鞘2》如何设计一个亿万富翁的豪华庄园？

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本文转自公号：电影设计师

引言

作为续集，《利刃出鞘2》虽然评分无法比拟前作，但在视觉上有了更进一步的升级。今天，一起来看看这场充满奢靡、讽刺、荒诞的优秀推理之作。

《利刃出鞘2》官方预告片：

有钱人的世界需要如何设计？

一个富有但自私的混蛋所生活的环境应该是什么样的？

如何用环境设计去呼应抽丝剥茧的推理剧情？

在我看来，《利刃出鞘2》交出了一份优秀的答卷。

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所以，下面我就来唠唠电影中的美术设计吧~

美术在本片中早已超越了作为背景的表象，而是故事讲述的重要组成部分。它为每个角色赋予了现实基础和专属感觉基调，并通过视觉语言铺垫讽刺元素，加深观众对于角色的理解和认同。

为了配合《利刃出鞘2》多方面、多层次的叙事结构，布景和道具本身也必须有一系列同样的渐进揭示设计，所有这些都是为了提供人物线索，并娓娓道出那些似是而非的嫌疑人。

本片的艺术总监换成了资深大佬瑞克·海因里希斯（Rick Heinrichs），不仅指导过《断头谷》《加勒比海盗》《美国队长》等耳熟能详的大片，还在之前和导演莱恩·约翰逊合作了《星球大战8：最后的绝地武士》。

▲ 艺术总监瑞克·海因里希斯

当然首部《利刃出鞘》的成功，才是这次加大投资，招募顶级团队的基础。

海因里希斯觉得设计《利刃出鞘2》这样类型的电影是每个电影美术师共通的梦想，将一个亿万富翁的炫耀和诡计通过无与伦比的布景设施展现出来。

电影开场的解谜魔盒是电影道具设计的一大亮点，不仅有为傻瓜设置的棋盘Mate，还有井字游戏、指南针、播放巴赫“G 小调赋格曲”的八音盒、斐波那契数列和元素周期序数。从一开始，邀请盒就指出了每个角色的长处和短处，让我们为即将到来的诡计、欢闹和谜题做好准备。

▲ 邀约解迷盒子的概念设计模型展示图

魔盒的好处也在于契合新冠大流行的背景，分别在角色各自的领域里交代性格特征，并为他们最终在迈尔斯岛的会面拔高预期。

导演在设计前便对魔盒有了较明确的需求描述：尺寸相当于 3-4 个中等大小的披萨盒，开口必须依次显示游戏，并描述每个游戏的规则。不过，这仍然在游戏执行、开箱和展示的过程中为设计师预留了较大的设计空间。

以下为解谜盒子的操作演示动画：

美术部门尝试了非常多的解谜方式，比如斐波那契曲线、元素周期表和“魔眼”3D 错觉。经过了设计及3D动画的预览及多次概念迭代，一个完全充实且合理的拼图盒方案脱颖而出，并交由道具团队拆解制作。

▲ 制作中的解谜盒子

迈尔斯想让其他人感到他的强大、他的品味，并且不断展示他颠覆者领袖的身份。同时，环境设计需要在电影中不断发生变化，因为剧情就像刚开场的那个魔盒，每次旋转过后，谜底都会被颠覆和重置。

迈尔斯岛是电影最重要的故事发生地，为其寻找拍摄地是美术组最需要解决的问题。最终它们在希腊波多河丽发现了阿曼度假村20号私人别墅，并决定将其作为主要拍摄地。这座度假村对希腊古典主义进行了正确的现代诠释，由著名建筑师爱德华·塔特尔 (Edward Tuttle) 设计，特别是那个通往度假村的室外阶梯和层次鲜明的布局结构，十分符合故事背景。当然，电影中最终看到的外景部分还需要实景改造和VFX特效的加入，比如那个玻璃穹顶就是通过后期添加的。

▲ 实际取景拍摄地及现场

迈尔斯岛设定在爱奥尼亚海，从远处看，必须有一个较为注目的轮廓，内部必须是一个辉煌和奢华的建筑群落。而迈尔斯的艺术品位融合了古典和现代，对玻璃制品情有独钟，玻璃洋葱穹顶就是他顶级欲望的终极表现，就像丘吉尔评价俄罗斯的那句名言，一个神秘的迷中谜。

▲ 迈尔斯岛别墅概念设计图

玻璃洋葱呼应了那句"这一切是如何隐藏在众目睽睽之下的？"，更是迈尔斯自负、沾沾自喜的个人纪念碑，以符合他富有但业余的混蛋人设。迈尔斯确实是矛盾的，这层矛盾充满了讽刺意味，也需要一个洋葱结构的建筑来与之连贯。

美术总监确实拿来了一个真正的洋葱进行研究，并最终找到了契合拍摄地风格，同时介于华丽与可笑之间的方式。

玻璃洋葱穹顶前期用了3D建模，并在多个视角绘制了精确的气氛图，虽然最终摄影棚只需要搭建穹顶内的部分，并通过后期合成室外景观。

▲ 玻璃洋葱穹顶前期3D效果图

▲ 玻璃洋葱内部概念设计布局图

概念图有了，制作显然才是困难的开始。玻璃洋葱总共由350片玻璃和钢结构连接而成，结构充满了复合曲线，成本显然会高得离谱。为了构建玻璃洋葱，设计师绘制了从核心开始向外扩展到墙面各个层级的图纸，提前通过3D渲染图审查效果。

▲ 玻璃洋葱施工图设计

置景组先用胶合板在其他地方预先构筑了玻璃部分，看起来就像是一个巨大的包装箱，后续需要将其拆解运送到塞尔维亚的玻璃公司进行形状切割，最终运送回贝尔格莱德片场进行拍摄。

▲ 玻璃洋葱实际拍摄现场

在室内设计方面，本片花费了巨大的心力。

为了与玻璃洋葱穹顶的钢铁玻璃美学保持一致，迈尔斯的艺术中庭也尽量让室外与室内融合在一起，在阳光的沐浴中展示他的艺术藏品。中庭宛如一座现代博物馆，先是一个经过修复的古希腊建筑遗迹，包含柱子、壁画和马赛克瓷砖，被用于餐饮区。为了让迈尔斯更具颠覆者特色，美术部门让一位艺术家在壁画中央的希腊神像上描绘了当代音乐人Kanye West（侃爷）。

▲ 艺术中庭气氛图设计

中庭还存放着迈尔斯不拘一格的艺术收藏品，包括毕加索（《静物》1924）、克里姆特（《金鱼》1902）、德加（《苦艾酒》1875–76)、 霍克尼（《尼科尔斯峡谷》1980) 、巴斯奇亚（《既然如此》1983) 、蒙德里安（《红色和蓝色的构成二》1929）、弗朗西斯·培根、莫奈、卢西安·弗洛伊德等，以及那幅被玻璃保护且惊世骇俗的《蒙娜丽莎》。

背景中还可以看到艺术家让·米歇尔·巴斯奎特 (Jean-Michel Basquiat) 的传奇作品《In This Head》（显然是复制品），其坚实的头骨和单眼看起来令环境非常具有震慑感。

▲ 艺术中庭平面图

▲ 艺术中庭实际布置片场照片

▲ 电影参考了Ubald Klug设计的 De Sede Terrazza Lanscape 沙发造型

当然，电影中使用这些名画可没那么容易，版权需要获得大部分画廊和基金会的允许，还需要大量的艺术家进行再加工和再创作。创作完还需要交由印刷公司进行制作，模仿原作的质地、画布和饰面。此外，复制品还得专门添加隐藏标签注明用途，不然少不了艺术界的官司。

其实，国内很多剧组为了避免版权问题，节省开销，会经常使用很多上古画作或公开的作品，所以大部分剧背景里总是那几幅用烂的画。

此外，展台部分摆满了一系列俗气的玻璃雕塑，不仅强化了迈尔斯的性格和品味，还为在中庭表演的镜头增添了奢靡气氛。

这些玻璃制品在前期草拟了40种不同的造型，最初在贝尔格莱德的道具仓库中用透明树脂进行铸造，可惜仓库发生大火，后转战到了捷克的一家玻璃艺术品厂，直接按正规流程进行制造，最终在镜头前反而达到了更佳的拍摄效果。

▲ 制作中的玻璃工艺品

事实上，美术组刻意地将迈尔斯所有的艺术品布置得特别拥挤，以突出他的好奇心及迫切想压倒众人的强大欲望。

其他颠覆者，比如卡莱尔、杜克、莱昂内尔、伯迪，在庄园的房间布置也符合每个人的性格特征，也延续了他们在各自住宅里的生活习惯。比如时尚达人伯迪陈设中的大胆配色和庸俗愚蠢的搭配、杜克房间中的健身器材。每个人的房间都会看到一个类似洋葱的圆形装饰物或挂件，再次呼应了主旨。

▲ 房间装饰中暗示的洋葱元素

眼尖的观众还能够看到迈尔斯庄园厕所旁边的名作——亨利·马蒂斯（Henri Matisse）的《爵士乐》剪纸画。马斯蒂可以说是二十世纪最伟大的艺术家之一，他八十多岁因为肠癌不得不放弃画笔转战剪纸创作。这幅作品被放在厕所旁边，不仅暗示了迈尔斯的可怖财富，也表明了他本身并没有“真才实学”。

大侦探布兰科的公寓住宅和庄园房间整体风格都比较内敛，但不乏俏皮元素，登场时的浴缸堪称神来之笔，也符合新冠期间的隔离诉求。

▲ 布兰科公寓阳台概念设计图和剧照对比

这部电影的一个重要潜台词，就是描述在线商业和社会的颠覆和破坏现象，以及对那些利用新技术和所谓民主群体的讽刺。它们通过标榜万物智能化及天才至上来破坏自然规则，就像迈尔斯时髦酷炫的外表之下，充斥着空洞、权利和贪婪。

最后，推荐还没有看过本片的观众去看一下，仔细观察一下剧中出现的场景及道具，搞不好有更多的理解和惊喜。

全文完

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