22. 它们将生活链分解成不同选项,而不是通常趋于僵化的空间功能分类。同时,每一种活动又可以引入不同的专业人员来共同推进。如此展开的建造不是别的,就是组织:社会,技术,经济,心理的组织。当建筑师与所有这些相关的专家合作时,建筑师才成就了“组织”。 23. 梅耶可以很快适应于国家层级的组织规模,一点不令人吃惊,但他未必能够从中给出更为有效的推进,其中的原因正是他不可能那么快地在这种被动的局面中,明晰地把握住这一庞大组织中权力关系之间的复杂交错。如果说格罗皮乌斯看到的是面向未来的教义,那么梅耶并不打算迂回,他希望能够根据当下的情境,不断实践与突破。24. 这不仅仅是理解上的差异,同时也一定蕴含着深层次的政治意涵,即使大多数当事人并没有像梅耶那样公开的表达出来。25. 在梅耶看来,社会决定了生活内容,而这样的内容被放置在建筑的框架内,特定的社会制度在特定的时间、特定的经济和技术手段、特定的地方的真实情况。建筑如果要成为这样一种社会宣言,那么它与社会结构在给定的时点是不能分离的。所以如果将梅耶看作是通常意义上的功能主义者,那么完全是因为人们在还不了解功能主义真正意义时,就将这个词给抛弃了。当然我们更不能滑向其反面,抛开具体的政治处境直接进行倒转,走向个体、走向对理性的反对。重点在于,那一被批判的“功能主义”究竟是过于庸俗功利,集体的不够?还是仍然不够理性,不能深入到社会结构的转变之中? 德绍包豪斯的组织框架|1930|1987年重新绘制 版权归作者所有,作者已授权发布。 文章来源|节选自《包豪斯的悖论:先锋派的临界点》(即将出版)并缩改。另载于《时代建筑》2019年第3期。 已出|▼ The Theater of the Bauhaus著|[德]奥斯卡·施莱默,[匈]拉兹洛·莫霍利-纳吉,[匈]法卡斯·莫尔纳译|周诗岩责任编辑|王娜美术编辑|回声工作室出版社|华中科技大学出版社这本《包豪斯剧场》反映了包豪斯鲜为人知却至关重要的一面,即包豪斯的剧场实践,同时反映了包豪斯舞台工坊的形式大师奥斯卡•施莱默在这个共同体中所扮演的关键角色。作为"包豪斯丛书"第四册,本书初版于1925年,原书名为《包豪斯舞台》[Die Bühne im Bauhaus],收录了奥斯卡•施莱默、莫霍利-纳吉关于舞台的理论文章,以及法卡斯•莫尔纳的创作方案,可谓德国现代剧场实验的一次宣言。1961年该书英译本问世,更名为《包豪斯剧场》[The Theater of the Bauhaus],增补收录了施莱默于1927年发表的文章,以及格罗皮乌斯为英译本撰写的序言,成为西方学界重新理解包豪斯运动乃至20世纪早期德国实验剧场的重要文献之一。▼ The Letters and Diaries of Oskar Schlemmer著|[德]奥斯卡·施莱默 译|周诗岩责任编辑|王娜美术编辑|回声工作室出版社|华中科技大学出版社在浩瀚的包豪斯档案中,德国艺术家奥斯卡•施莱默的书信和日记堪称最富于启发性、最能激发人想象力的文献材料之一。施莱默从一九二〇年起作为形式大师在包豪斯执教,直至一九二九年辞职,这本书正是其知名的著作,被誉为“唯一一份关于包豪斯的审慎、忠诚而又持续的观察记录”。本书记录了这位艺术家在一九一〇年至一九四三年那段世界史上极其特殊的时期的生命历程,其中包含他对同时代欧洲大陆风起云涌的先锋派运动的观察与思考,更是完整勾勒出包豪斯运动在其黄金年代的思想与实践。本书的中译版在原版基础上增补插图百余幅,以呈现施莱默不同时期的作品和手稿。即出|▽ 包豪斯悖论:先锋派的临界点 著|周诗岩,王家浩▽ 新构型性艺术的原则著|[荷]杜伊斯堡▽ 绘画 摄影 电影著|[匈]拉兹洛·莫霍利-纳吉▽ 总体建筑观著|[德]瓦尔特·格罗皮乌斯▽ 包豪斯的剧场:奥斯卡·施莱默的现代与后现代舞台著|[英]梅丽莎·特瑞明翰▽ 教学笔记著|[德]保罗·克利▽ 新构型著|[荷]蒙德里安▽ 立体主义著|[法]格勒兹等▽ 非物像的世界著|[俄]马列维奇丛书主编|王家浩 周诗岩相关推送|当代历史条件中的包豪斯 超越建筑与城市 以“包豪斯丛书”的译介为开端的出版计划,无疑与当年的“包豪斯丛书”一样,也是一次面向未知的“冒险的”决断,去论证“包豪斯丛书”的确是一系列的实践之书、关于实践的构想之书、关于构想的理论之书。通过相互推进的翻译、写作、研讨与讲演,对这一专项研究感兴趣的个体如今正在逐渐形成一个师生协同的研习团体“BAU学社”,或许这正是包豪斯开创者格罗皮乌斯当年用“乐队协作”来比喻的社群愿景。这样一个主体,位于建筑与建造之间的“裂缝”,它真正指向的是:超越建筑与城市的“建筑师的政治”。沿着他们与我们的主体路线潜行的历史展示:在物与像、批评与创作、学科与社会、历史与当下之间建立某种等价关系。回复:BAU、星丛、回声、批评、BLOOM,可了解院外各板块的汇编、精编与计划。