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《列夫》(LEF)杂志创建于1923年,与创办团体“列夫”同名,即“艺术左翼阵线”("Левый фронт искусств" - "Levy Front Iskusstv")的缩写。“列夫”团体包括多位俄罗斯先锋派的成员:诗人弗拉基米尔·马雅可夫斯基、尼古拉·阿谢耶夫、谢尔盖·特列季亚科夫、艺术家亚历山大·罗琴科、理论家奥西普·布里克、鲍里斯·阿尔瓦托夫、鲍里斯·库什涅尔、尼古拉·丘扎克、戏剧导演谢尔盖·爱森斯坦、吉加·维尔托夫。《列夫》与形式主义、构成主义关系密切,马雅可夫斯基与奥西普·布里克是杂志的联合编辑,亚历山大·罗琴科负责封面设计。作为宣扬未来主义美学的革命平台,《列夫》主张满足社会主义的需求,促进“构建”生活。在发刊宣言中,“列夫”核心成员撰文呼吁“列夫将以我们的艺术去鼓舞群众,在群众中汲取组织力量。列夫将以有积极作用的艺术验证我们的理论,把艺术提到最高的劳动等级。列夫将为建设生活的艺术而斗争。我们并不希求垄断艺术的革命性……”(《列夫为何而斗争》)。《列夫》在1925年中断,1927年复刊,更名为《新列夫》("Новый ЛЕФ" – "Novy Lef"),由马雅可夫斯基与剧作家、编剧、摄影家谢尔盖·特列季亚科夫共同编辑,依然由罗琴科设计封面。《新列夫》加大了摄影和电影方面的文章篇幅,试图普及 "事实学 "(factography)思想:工人阶级应该利用摄影和电影等新技术来制作 "事实 "作品。这一主张对瓦尔特·本雅明和贝托尔特·布莱希特产生了很大的影响。1929年,马雅可夫斯基和特列季亚科夫在《新列夫》的发展方向上产生分歧,杂志也因其 "形式主义 "与新生的社会主义现实主义产生冲突,最终停刊。同一年,“列夫”改名为“艺术革命阵线”(Revolyutsionnyi Front Iskusstv -Revolutionary Front of the Arts,简称“REF/莱夫”),1930年,随着马雅可夫斯基加入俄罗斯无产阶级作家协会(Rossikaya Assotsiatsiya Proletarskikh Pisatelei,简称“RAPP/拉普”),以及政治和文化氛围的改变,这一组织解散。本期推送的《列夫》(1923—1925)和《新列夫》(1927—1928)目录译自俄国期刊汇总网站,感谢译者授权。
本文7000字以内
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阿尔瓦托夫、阿谢耶夫、布里克、库什涅尔、马雅可夫斯基、特列季亚科夫、丘扎克:《列夫为何而斗争》3丘扎克:《在生活建设的标志下(日常艺术试认识)》12彼得罗夫斯基:《回忆韦利米尔·赫列布尼科夫》143特列季亚科夫:《自何处,去向何处?(未来主义的前景)》192阿尔瓦托夫:《形式的反革命(论瓦列里·勃留索夫)》215列维多夫:《给列夫的一个警告(友好的声音)》231![]()
维诺库尔:《论革命成语(语言政策的一个问题)》104西洛夫:《俄罗斯还是苏俄(无产阶级诗歌札记)》119列福尔马茨基:评维诺格拉多夫《陀思妥耶夫斯基史诗<双重人格>的文体》153费奥多罗夫:《梅耶荷德工作室:1922—23演出季作品综述》170无产阶级文化、艺术文化学院、弗胡捷马斯成果汇报173![]()
涅多利亚—贡恰连科:《致真理报、列夫和消息报的一封信》5沃洛金:《被混淆的诗行:未来主义生活实践问题入门讨论版》22库什涅尔:《生产的组织者(在艺术文化学院的报告)》97维诺库尔:《诗学;语言学;社会学(方法论情况)》104采特林:评斯米尔诺夫《文学科学的道路和任务》167维诺库尔:评博加特廖夫、雅科布松《大战和革命年代俄罗斯的斯拉夫语文学》173西波夫斯基:评《人民诗歌:当今时代的无产阶级和农民抒情诗》174费夫拉利斯基:评克雷日茨基《哲学草台戏:颠倒剧院》179Gamza:《列夫在伊万诺沃—沃兹涅先斯克》184![]()
1923年第4期
《莫斯科无产阶级作家协会(莫普)与列夫小组的协议》4戈尔洛夫:《论各种未来主义和一种未来主义(关于托洛茨基同志的文章)》6《弗胡捷马斯的崩溃:关于高等艺术技术工作室情况的报告笔记》27格罗斯曼—罗辛评普列奥布拉任斯基《论道德和阶级准则》196![]()
什克洛夫斯基评皮奥特罗夫斯基《叶连娜·列伊的蜕化》151什克洛夫斯基评阿利巴拉《作家的艺术——文学基本常识》152西洛夫评《文学宣言集:从象征主义到十月革命》153![]()
西洛夫评乌斯季诺夫《我们时代的文学》、戈尔巴乔夫《当代文学随笔》156![]()
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《列夫》封面|1925年第3期
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《新列夫》目录|1927—1928
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《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1927年第1期
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《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1927年第2期![]()
涅兹纳莫夫:《印数很大的低级读物(<红色处女地>和<星火>)》36关于波隆斯基的备忘录(新列夫杂志员工例会速记稿摘录)39《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1927年第3期![]()
什克洛夫斯基:《谢尔盖·艾森斯坦和“非表演电影”》《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1927年第4期![]()
《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1927年第5期![]()
《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1927年第6期![]()
《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1927年第7期![]()
佩尔佐夫:《同时代人(加斯捷夫,赫列布尼科夫)》75《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1927年第8—9期![]()
什克洛夫斯基:《列夫·托尔斯泰的<战争与和平>:研究计划》20《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1927年第10期![]()
《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1927年第11—12期![]()
什克洛夫斯基:《列夫·托尔斯泰的<战争与和平>:形式社会学研究》21《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1928年第1期![]()
什克洛夫斯基:《列夫·托尔斯泰的<战争与和平>:形式社会学研究》14《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1928年第2期![]()
阿尔瓦托夫:《电影平台(未能参加列夫电影讨论的阿尔瓦托夫同志的发言)》34什克洛夫斯基:《略谈四亿人(评特列季亚科夫的<中国>)》41《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1928年第3期![]()
什克洛夫斯基:《列夫·托尔斯泰的<战争与和平>:形式社会学研究》5布里克、佩尔佐夫、什克洛夫斯基:《列夫的拳击台》27《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1928年第4期![]()
什克洛夫斯基:《列夫·托尔斯泰的<战争与和平>》5《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1928年第5期![]()
什克洛夫斯基:《列夫·托尔斯泰的<战争与和平>》14罗琴科:《巨大的不学无术还是渺小的龌龊行为?》42《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1928年第6期![]()
沃尔科夫—朗尼特:《支持镜头的客观性(苏维埃摄影十周年展的教训)》41特列季亚科夫评阿尔谢尼耶夫《在乌苏里的莽林中》44![]()
《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1928年第7期![]()
《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1928年第8期![]()
沃尔科夫—朗尼特:《绘画的掘墓人(首届工人摄影小组展览)》39《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1928年第9期![]()
捷连季耶夫:《舞台上的家庭历史长篇小说(<战争与和平>导演计划)》32《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1928年第10期![]()
什克洛夫斯基评高尔基《致工农通讯员和军事通讯员》47《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1928年第11期![]()
沃尔科夫—朗尼特:《Kopalkhen(日记摘录)》4《新列夫》封面|亚历山大·罗琴科|1928年第12期![]()
版权归译者所有,译者已授权发布。
文章来源|https://monoskop.org/LEF
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与马雅可夫斯基共事
1912年,罗钦科在喀山聆听了一场如马戏般“翻天覆地的舞台景观”的未来主义演讲,留下了他关于马雅可夫斯基的最初印象。罗钦科这个原本已有左翼倾向的艺术学生,也因此成为了马雅可夫斯基的坚定追随者。对于罗钦科而言,马雅可夫斯基是富有魅力、却又够不诗意的诗人,是无私体贴的朋友,也是虚荣好胜的赌徒。文中,罗钦科袒露出对革命初期时光的复杂情感,他屡屡强调,尽管借回忆马雅可夫斯基牵出了左翼艺术家的无数生活、工作轨迹,但他不是颂扬也绝非要赞美那段为新艺术斗争的生活。可同时,罗钦科耿耿于人们已经有意忘记、闭口不谈“是左翼艺术家最早开始与布尔什维克合作”的事实。马雅可夫斯基恰自杀于革命时局的转向之时,他的死之复杂性,同罗钦科对革命的复杂感情一起藏匿于这篇零零散散的回忆书写中,带着罗钦科曾在少年时代有过的那般忧郁。
四|我们终究是革命艺术的先遣支队,每个人都在自己的领域,甚至是那些反对艺术的领域,为了新苏联艺术而进行着这场战斗。
构成主义者的选择:构建无产阶级艺术|论文大纲|2020
本文旨在于对早期构成主义者及其构成观念的生成、发展进行梳理。通过还原十月革命前俄国先锋派艺术家面临的艺术、政治困境,试看“构成主义”(Constructivism)是在何种条件下主动或被迫产生的。同时,本文以个案形式探索构罗德钦科的早期艺术活动、艺术观念,以此将构成主义者面临的问题具体化,详细讨论罗德钦科如何化解艺术方法与意识形态之间的难题。论文最后,简略点出罗德钦科后期的艺术转向,重新讨论以“构成主义”之法介入社会生产的有效性,以及构成主义者没有实现最初目标的原因。
构成主义在1917年到1922年间的聚与变;艺术与功利主义之间不可弥合的张力;构成主义者的抱负与官方对艺术家期待之间的偏差。
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