襄博文物 |浓墨重彩——长沙窑青釉绿彩瓷执壶
馆藏文物
瓷器篇
长沙窑青釉绿彩瓷执壶
（出土于郑家山）↓
这件长沙窑青釉绿彩瓷执壶出土于郑家山，高29.4厘米、口径9.2厘米、底径21.7厘米；灰白胎，体施青釉泛黄，近底处露胎；直口，圆唇，直颈较短，溜肩，瓜棱形弧腹，平底；肩一侧置八方短流，相对的一侧贴附扁形曲柄，另外两侧贴塑一对横系；口沿、腹部点饰釉下绿彩花叶纹。
馆藏文物
瓷器篇
长沙窑青釉绿彩瓷执壶
（出土于樊城紫贞墓地）↓
这件长沙窑青釉绿彩瓷执壶出土于樊城紫贞墓地，高21.5厘米、口径15厘米、底径11.7厘米；灰白胎，体施青白釉，底部露胎；敞口、圆唇，粗长颈，溜肩，弧腹内收，平底微内凹；肩部一侧置九棱形短流，相对的一侧贴附扁带形曲柄；腹部点饰釉下褐绿彩花叶纹。
这两件执壶有什么区别呢？
从上图可以看出，2件执壶各具特点，口、颈、腹、底、柄及釉色等都有明显区别，如：
口由直口变为敞口，
颈由粗短变长，
柄由短加长，
釉由绿彩变为褐绿彩。
这些区别反映了唐代执壶形式的多样性及早晚不同的演变轨迹。
延伸
执壶，又称“注子”“注壶”。由长沙窑瓷壶上的文字“陈家美春酒”“酒温香浓”“泛花泛蚁”等可以看出，唐代瓷执壶可用为酒器和茶具，作茶具者叫茶瓯，作酒器者称酒瓶或酒注子。青瓷执壶在南北朝时期已出现，唐前期执壶形制稍显固定，中晚期执壶式样繁多。
长沙窑瓷器器型多达七十多种，产品种类丰富，其中数量最多的有壶、碗、罐、洗盒、瓶、盘、碟、盂、杯、盏、水注、烛台、灯、枕和各种瓷塑鸟兽、人物等。
执壶的艺术装饰手法
艺术装饰手法主要有釉下彩绘、模印贴花、印花、堆花、刻划花、镂空等，纹饰有花草、鸟兽、鱼、人物、园景及诗、商品宣传文字等。其中最具特色的是釉下彩绘、模印贴花与诗文装饰。
①釉下彩绘一般以彩色在坯上作画或刻划花纹并上彩后施釉入窑烧成，彩绘的色彩以褐、绿两彩为主，有的用褐彩画线，有的用绿彩渲染，褐、绿两色交替或重复运用使色彩产生多变的艺术效果。此外还有白、粉蓝、褐绿等色彩。
②模印贴花往往是将用模子制成的花纹堆贴或直接拍打在器物的坯上，或在薄泥片上压印出花纹，经低温素烧，贴于器体后施釉，再在贴花处浸上褐釉，进行综合装饰。
③诗文装饰是长沙窑的始创，即在坯上写诗施釉烧制而成，诗文形式多样，内容丰富，是我们研究唐代历史、文学、书法等的重要资料。
中国陶瓷经过三国两晋南北朝的发展，到唐代，由于国家的统一，社会安定，经济繁荣，陶瓷业也开创了一个新的局面。
唐代制瓷名窑林立，南有以浙江越窑为代表的青瓷，北有以河北邢窑为代表的白瓷，形成“南青北白”的生产格局和特点。
通常唐三彩釉陶是盛唐气象的标志，也是那个时代最具影响力的陶瓷品牌。但南方长沙窑瓷器青釉下加釉彩的普及，冲破了唐以前单色青釉一统天下的局面，走出了一条崭新的发展之路。
长沙窑釉下彩的创烧对中国彩瓷具有里程碑的意义，为唐以后的彩瓷发展奠定了基础，在中国陶瓷史上留下浓墨重彩的一页。
本文由襄阳市博物馆提供，原文刊于襄阳市博物馆编著的襄阳文物丛书《襄阳瑰宝巡礼》，阅读原文请查阅该书。
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