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vol.006

贝尼尼，从年少轻狂到重新征服罗马

《惊艺集》是由荐见美学堂和人文艺术博主洛蕾Lorelei联合出品的一支“生命的兴奋剂”。“惊”是我们对美惊叹的本能，“异”则代表了新奇、未知、神秘、异域。3-5分钟的视频简短而精炼，与大家一起探索西方艺术人文世界的“惊异”之美。

惊艺集

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“贝尼尼只要看着一样东西，就会有人拱手奉上。”

对于这位米开朗基罗以后最伟大的雕塑家，以上这句话是他前半生的写照。或许是因为太过顺风顺水，他早年的作品充满了年少轻狂。

比如你眼前这尊雕像《抢掠Proserpina》，不需要记住名字和典故，只要知道这是个“霸道总裁”强抢良家妇女的故事就足够了。

巴洛克特色的动感在这里被发挥得淋漓尽致，少女的身体就好像巴洛克石柱那样扭曲卷绕。她柔软的手臂，一只用力推开冥王的脑袋，另一只则无助地伸向高空。她的腿部甚至脚趾都因用力而抽搐。痛苦的面庞侧仰着，几滴泪水落下，秀发慌乱地散在空中。然而，所有这些反抗都是徒劳，反而被用来衬出女性的脆弱之美，尤其是她大腿被掐的凹陷处，令人忍不住怀疑眼前是活生生的肉体还是大理石。

与之相对的，是冥王所担任的“静”的角色。他稳稳地站在那里，好像手握一只小鸟，欣赏着她的痛苦挣扎。从那得意洋洋的眼神中，我们或许可以看出贝尼尼将世间之美窜于掌心的自信。

如果说，这座雕像强调的是“力量”，那么贝尼尼另一尊名作，《阿波罗与达芙妮》则代表着“轻盈”。这仍然是个强抢良家妇女的故事，只不过这一次男主角是真爱，可少女却为了拒绝他而变成了一棵月桂树。

这座雕像中也有强烈的“动静”的对比，但并非在两个人物之间，而是灵动的肉体与僵硬的树木。意乱情迷的阿波罗奔跑着，达芙妮却心意已决，腿部闭合成为了树干。阿波罗的衣袍飘舞飞扬，而达芙妮高举的手指却已经化为枝叶。

这种对比令雕像仿佛有了生命力，好像一切都是进行时。即便相差一秒，所有的细节都会有所不同，比如阿波罗奔跑的姿态，两人秀发和衣服飘动的位置，还有达芙妮变成树的比重。

从美感而言，这无疑是贝尼尼最令人惊叹的作品，说它是世界上最唯美的雕塑也不为过。但论及艺术主题，我们能感受到的只有轻狂与征服欲。

此后，贝尼尼经历了人世浮沉。他勾搭人妻却被背叛，兄弟相残而打断了弟弟的肋骨，造的教堂倒塌，名声一度跌落谷底……

饱经风霜之后，他作品中的女性形象有了巨大的变化，而那也成为了让他重回神坛的杰作。

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梵蒂冈的圣彼得大教堂，是米开朗基罗晚年最伟大的作品。可惜，他未能等到竣工的那一天，教堂设计也因为他的离世而几经易稿。那么，教堂前这壮观的广场，还有中庭里那宏伟的祭坛华盖是谁的杰作呢？

它们正是出自上一期介绍的“叛逆天才”贝尼尼之手。还记得我们上次说到他搞砸了一座教堂的事吗？当时的贝尼尼野心勃勃，想要干件大事震惊世人，结果塔楼造得太高坍塌了下来，他也就此声名狼藉，事业一落千丈。

那么，是什么让他获得了再次回归的机会？ 

让我们进入罗马一座风格有些浮夸的圣母堂一探究竟。这里，安放着宗教雕塑史上极具争议的作品，《圣女特蕾莎的狂喜》。

年轻天使的笑容带有某种骄傲的邪气，柔软的身姿，微张的翅膀，轻轻举起一支金箭，向着圣女。

他的背后是象征神的万丈光芒。而一旁的圣女则两眼轻合，嘴唇微张，陷入了几乎昏厥的狂喜。

雕像的灵感来自圣女特蕾莎在幻觉中见到上帝的情景，她曾自述道，“这支箭已刺穿了我的心，当他把箭抽出时，我感到无限的痛苦和甜蜜，我想把这种痛苦永远地继续下去……”

贝尼尼把教堂化作了剧场，圣光成了镁光灯，从上而下照射着这个“高光时刻”，赞助他的家族成员则在两旁“包房”里静静观赏，这又是教科书式的巴洛克表达手法。

“舞台”上，特蕾莎看上去和贝尼尼过去塑造的脆弱女性似乎并无二致，但细细品味却能发现他的对女性、对宗教的领悟已经在饱经风霜后完全蜕变。这里的圣女是崇高的、无畏的，她坦然地卸下所有防备，坦然地沉浸在对神性的体悟之中，用赤裸的灵魂去接受金箭的穿刺。

她陷入了“狂喜”，但这种狂喜是不带有笑容的，是痛苦的、扭曲的、超乎理性的。

这个贝尼尼晚年创造的女性形象，不再是欲望的受害者，而一跃成为了超越欲望的圣人。岁月让他变得宽容谦卑，过去作品中那代表性的叛逆、肉欲、还有扭动的巴洛克躯体，此刻只为他追求的至高神性所服务。

或许，特蕾莎那沉浸在痛苦与极乐中的矛盾瞬间，正是艺术家在获得惊世灵感之时的体验。

就这样，罗马又一次为贝尼尼的天才所折服。

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微博人文艺术博主，泛幻想类小说作者，The Either乐队词作人。致力于分享推介西欧艺术、神话、建筑、神秘学、诗歌、科幻等一切富有浪漫、象征与超现实意蕴的美学，并尝试将艺术与科幻小说结合，著有《乐园》《时间交织的迷宫》等中篇小说。

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你更喜欢贝尼尼哪个阶段的作品？

“年少轻狂”和“少年意气”的边界又在哪里？

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