世界说唱地图：除了美国，哪个国家最能打？｜「杀死歌荒」013

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周一好，小破号黄金栏目「杀死歌荒」如期回归，本周是「世界说唱地图」特辑。

想必在座各位对嘻哈原产国美利坚的说唱音乐都已相当熟悉了，今天我们就通过十首来自世界各地的歌曲来看一看除美国之外，嘻哈文化、说唱音乐在其它国家都以怎样独特的方式存在，「嘻望HIPHOPE」号环球说唱邮轮，送你一张船票，下滑推送上船，滴滴。

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第一站：韩国 

Queen WA$ABII

<안녕, 쟈기? > ft. Ash-B

风格/类型：Pop Trap

地区Hiphop特点：K-hiphop火辣辣，潮流说唱统治弘大街头

猎奇指数：8/10

循环指数：7/10

HIPHOPE：2020年，一句안녕, 쟈기?（Hi, baby?) 火遍韩国大小夜店，更是登上了Mnet电视综艺节目<Good Girl>。动感的旋律，性感挑逗的舞台动作，劲爆的内容更是让单曲作者Queen WA$ABII一战成名。虽然Queen WA$ABII严格意义上不能算是韩国说唱的代表人物，但是芥末姐却能代表韩国嘻哈的先进——在尊重及包容说唱文化和音乐风格的基础上不断创新，“free everything”。

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第二站：英国

AJ Tracey ft. slowthai

<Graveyard Shift>

风格/类型：UK Drill

地区Hiphop特点：黑色棉服，精密切割感，英吉利海峡的严酷寒流

猎奇指数：4/10

循环指数：8/10

HIPHOPE：作为与嘻哈原产地说同样语言的国家（严格讲是嘻哈母国的母国），多数嘻哈乐迷对英国Hiphop并不陌生。显然，英国音乐人所衍生出的说唱风格也相当多元，但每当我们听到“英国说唱”，首先会想到密集干脆的踩镲，以及情绪张力微弱却毫不乏表现力的伦敦腔调，说英国说唱的关键词之一是“冰冷”应该不太过分，像是皮卡迪利广场上的冷风，嗖嗖往袖子里钻那种。

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第三站：西班牙

SFDK

<Agua Pasá> ft. Kaze

风格/类型：Pop Trap, 弦乐采样

地区Hiphop特点：明亮活跃，情绪饱满，亢奋大摆裙

猎奇指数：7/10

循环指数：7.5/10

HIPHOPE：西班牙以及前西班牙殖民国家的音乐中都潜藏着或多或少弗拉明戈的影子。与常识相悖，弗拉明戈事实上并非一种独立曲风分类，而是西班牙音乐体系的概述，这种最早由安达卢西亚人（西班牙原住民）创造、并受外来吉普赛人影响的音乐文化在内核中是个性张扬、段落整齐分明（Compás）、且适合载歌载舞的，在西语地区结合本土元素的一些现代嘻哈甚至电子乐中，这些声音特征都不难被发现。

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第四站：德国

Gzuz

<Verkackt> ft. Bonez MC

风格/类型：Trap, Gangstar Rap

地区Hiphop特点：重工业，镜头感，东欧式鲁莽男权气息

猎奇指数：5/10

循环指数：8/10

HIPHOPE：德国嘻哈非常有趣，早在80年代就从纽约汲取了这种文化的原生体，德国Hiphop在之后数十年的历史进程中竟更完善地保留了嘻哈黄金年代的街舞与涂鸦艺术，同时受到德国独立电影文化的影响，德国说唱对相应于音乐的视觉表达也异常重视。其实不难联想为什么嘻哈文化在德国的发育如此蓬勃——一如创造了嘻哈的美籍非裔群体，多数声名鹊起的德国说唱歌手都来自在德国社会深受歧视的少数族裔，从这一角度上讲，德国说唱歌手和美国说唱歌手在对秩序的抗争、对制度的敌意这些事上的处境并没什么不同。

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第五站：泰国 

Def Jam Thailand

<โคตรมา> 

风格/类型：Trap, Cypher

地区Hiphop特点：泰匪投名状，粤语说唱错觉，芒果糯米饭加是拉差

猎奇指数：7/10

循环指数：7/10

HIPHOPE：谁说泰语说唱烫嘴，一开口就想笑？Def Jam Thailand为您带来纯正的东南亚狠毒说唱，这其中DABOYWAY，Twopee Southside都是泰国名号响当当的说唱领军人物，这个cypher的阵容大概就是中国的成都集团，韩国的VMC。

泰国说唱已经发展了大概30个年头，而真正让泰国大众认识说唱则是通过多档电视音乐节目：《Rap Is Now》，《The Rapper》，《Show Me The Money Thailand》。但说唱在泰国不光是娱乐音乐，更有本土团队用说唱为武器抨击泰国政府，揭开泰国最底层社会的伤疤。这里不得不shout out一下前段时间火爆互联网的泰国硬核政治说唱<Prathet Ku Mee>（老子国家有），感兴趣的朋友可以自行搜索感受歌词。

🇻🇳🇻🇳🇻🇳

第六站：越南

Suboi

<N-SAO? >

风格/类型：Pop Trap

地区Hiphop特点：弹牙说唱，街头政治家

猎奇指数：7/10

循环指数：8/10

HIPHOPE：提起越南说唱代表人物Suboi当之无愧，她不仅在奥巴马面前表演过说唱，更是首位登上SXSW的越南艺术家。Suboi的作品中充满了生活气息，在她的作品中你能看到热气腾腾的路边摊，穿梭在大街小巷的摩托车，青山绿水、穿着奥黛的越南姑娘。她也经常在自己的作品中传递政治诉求，面对越南严格的审查制度（censorship），Suboi用音乐提出质疑，用音乐化解矛盾，你能感到她对这片土地深深的热爱。

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第七站：印度

Raja Kumari

<KARMA>

风格/类型：Alternative Trap, 宝莱坞音乐

地区Hiphop特点：宗教感，宝莱坞，意外出色的本土化

猎奇指数：9/10

循环指数：7.5/10

HIPHOPE：万万猜不到的一件事是，印度在嘻哈本土化这件事上的年头比我们中国要悠久不少，早在1992年印度说唱元老Baba Sehgal的专辑就已经能卖出十万级销量，虽不算多，但反映了印度地下说唱的早早兴起。在之后的十多年中，印度的地下嘻哈文化一直处于自由成长状态，直到2010年代初音乐人Yo Yo Honey Singh掀起了在宝莱坞电影中引入说唱的风潮，此举将嘻哈一下抬进了印度主流视野，并在接下来的几年中吸引大量资本流入说唱圈，类似《中国有嘻哈》2017年在中国的效应。

以上这首来自印度说唱女王Raja Kumari的<KARMA>就是对如今印度嘻哈产业颇有代表性的一首本土化流行说唱（融入大量婆罗门教元素的MV非常值得一看），同时另一位说唱音乐人IKKA用印度语演绎的热单<Angaar>也值得了解——因为这是一首主歌部分颇为西化，但一进Hook就直接飘出咖喱味的神奇作品，可以说猎奇指数相当高了。

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第八站：牙买加

Popcann

<Silence>

风格/类型：Dancehall Reggae, Pop

地区Hiphop特点：灵魂大渡河，芭蕉叶下冒白烟，不太“嘻哈”更多是说唱本身的运用

猎奇指数：5.5/10

循环指数：7/10

HIPHOPE：一提牙买加就想到雷鬼音乐，是任何音乐爱好者的正常生理反应，而雷鬼说唱（Raggae Rap）也确实存在且盛行，但与其说牙买加的雷鬼说唱是往说唱中添加雷鬼，不如说是往雷鬼中融入说唱，因为雷鬼之声对于这个国家实在是太血浓于水了。雷鬼本身可以粗略分为根源雷鬼（Roots Raggae）和舞池雷鬼（Dancehall），前者题材上更专注于非洲后裔对奴隶主和殖民者的抗争，后者则在大量使用牙买加土语（Jamaican Patois）的同时引进了电子合成器的广泛使用。其实严格讲，嘻哈音乐在美国和雷鬼音乐在牙买加的发展是两条交集不大、但各有千秋的音乐史支线，也正因此，牙买加并不像流行音乐文化更贫瘠的其它国家一样被美产嘻哈深深影响，它自顾自也玩得很精彩，同为奴隶贸易受害者的后人，本是同根生，音乐发展轨迹也类似但不重叠，不就是跟着节奏半说半唱嘛，根本不陌生。

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第九站：尼日利亚

Patoranking

<Lion In The Jungle>

风格/类型：Afro-pop, Contemporary Fusion

地区Hiphop特点：全员起舞，赛博朋克原始部落，根源音乐的新生命

猎奇指数：8/10

循环指数：8.5/10

HIPHOPE：Afro-pop，或Afrobeats，指2000年之后从以尼日利亚和加纳为主的西非诸国诞生的商业音乐，而Patoranking是我们目前所发掘出最惊艳的一位Afro-pop音乐人。在作为嘻哈创造者们母体之地的西非，音乐产业并没有一如当人们联想到“非洲经济”的落后，也许确实是黑皮肤种族天赋，如Patoranking、Runtown等非洲音乐人尤其擅长将不同风格进行融合，再以一线制作标准产出让人耳目一新的音乐。在此极力推荐Patoranking发于2020年的这张专辑<Three>，其中有雷鬼、嘻哈、Tropical Hiphop及许多其它难分类的根源音乐的影子，可以说是流行音乐范畴中的超级熔炉，我也愿称Patoranking为尼日利亚产加强版SAINt JHN。

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终点站：中国

小老虎

<通宵酒>

风格/类型：Alternative Hiphop，国风

地区Hiphop特点：江湖山水画，武侠走天下，塞外飞雪万里长城三峡大坝

猎奇指数：自己人，不猎奇

循环指数：8/10

HIPHOPE：前九首歌带大家环游了一圈世界回来，发现饭还是自己家的香。小老虎的这首<通宵酒>来自精气神制作团队2016年的专辑<失神者亡>，中国宫廷音乐采样加上小老虎极具个人特色的梦话吟诗式说唱，一半讲金庸，一半讲现代，不易拆解、更适合意会的一首作品。对照着歌词认真品鉴品鉴吧，不是无脑尬吹，将这样一首独特而有心的本土化说唱作品听完，确实会因自己母语是中文而感到幸运。

撰稿｜石头 Lisa

编辑｜Lisa

图片｜音乐人专辑封面

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