有嘻哈播出三年半后，中国说唱究竟发展得如何？｜「圆桌决斗夜」001
周三好，欢迎回到「嘻望HIPHOPE」，上周三我们开启了为诸位提供发声平台的半辩论式新栏目「圆桌决斗夜」，在这个栏目中，我们会选出一个广被议论、且有很大讨论空间的开放式命题，然后将麦克风交给HIPHOPE的各位读者朋友，让大家畅所欲言给出自己的立场与看法。
上周我们抛出的命题是：“中国嘻哈元年”后第四个年初，中国还有嘻哈吗？中国hip-hop在资本大量涌入之后的这几年中，是在走上坡路还是下坡路呢？
以下是我们首期收到的回复，大家一起来看看谁的观点最有说服力，别忘记在文末投票选出你最喜欢的回答哦！
发言人1号
“中国依旧有真正的嘻哈，只不过和四年前一样，还没能被更多人看见。”
目前呈现在中国主流视野前的是过度商业化，被资本包装了的“嘻哈”。从听众/普通百姓的角度，越来越多人认为说唱形式的歌曲就是“嘻哈”，镜头前一众rapper的嚣张跋扈目中无人就是“嘻哈”，只要能跟着伴奏唱出两句押韵就是“嘻哈”。大多数人没有收到正确的引导，所以正在被这种所谓的“嘻哈”误导。
从从业者的角度，大量资本注入让一部分人富了起来，走在圈子前列的头部说唱歌手还坚持初心认真创作的寥寥无几，大多数人转向了商业rapper的道路，迎合资本/大众进行创作。而腰围部的音乐人鱼龙混杂，创作说唱音乐相对门槛较低导致了很多新rapper的出现。但这些人了解真正的嘻哈吗？可能不见得。大多数人在照猫画虎效仿一个说唱的形式而已。说唱歌手，加上圈内的各种从业者（包括媒体、节目）通过这样的“嘻哈”来不断影响一批又一批新的听众，导致越来越多的新听众对嘻哈产生误解。
四年过去了，我觉得嘻哈并没有像节目所提倡的那样被正确宣扬，被大众真正了解。嘻哈在大众百姓中的状态从“不被了解”转变成了“被误解”。中国依旧有真正的嘻哈，只不过和四年前一样，还没能被更多人看见。
发言人2号
“找到内核”
中国当然还有嘻哈，上坡路也毋庸置疑，国外嘻哈发展如此迅猛也离不开大量的资本涌入，但在我看来能发展起来的根本原因就是有内核有底蕴，这是他们身自带的文化。中国的嘻哈得到了关注和发展肯定是好事，但是要找到自己的内核而不是用这个“嘻哈”去打造人设，盲目跟风。
发言人3号
“Hip-hop在中国社会文化下探索、实践、积累经验才能落地生根，资本现阶段是加速了这一进程。”
从形式层面上，毫无疑问，有。但从我个人体验，我更注重hip-hop的精神层面。远称不上“hip-hop saved my life” (shout out to Lupe Fiasco)，但在我成长过程中着实被它深深影响和激励着。
我个人感受是，hip-hop是个底层视角，喜怒哀乐俱全，感同身受也谈不上，但很容易得到慰藉和被鼓舞。（你看Hov都能从dealer混成西装革履的亿万富翁，Yeezy一开始不也是gap的打工仔么。）而且说唱歌词密度之高，太容易表达自我，塑造自我了。反观国内hip-hop，我觉得现在国内的rapper都太“空”了，没经历也没什么想法。我听的中文hip-hop不多，身边也没混圈子的。所以我也说不准实质层面（或者精神层面）上中国还有嘻哈吗，但我希望有。
第二个问题，我觉得是在走上坡路。虽然基于我上面的观点，我不希望hip-hop太娱乐化，工具化，同质化。但我也不赞同“我小众我牛逼”的论调。得承认，资本把中国hip-hop的盘子做大了，解决了很多老人的温饱问题，也让很多新人没太多后顾之忧可以投入进来。Hip-hop在中国社会文化下探索、实践、积累经验才能落地生根，只有参与的人变多了，才会有更多的人琢磨。资本现阶段是加速了这一进程。而且我也不认为hip-hop存在门槛和隔阂，虽然在国内不能天天Money Cash Hxx，但是底层视角总是存在的吧。
发言人4号
“还是得拿作品说话”
整体来说还是上坡路，毕竟从只知道尬押到开始认可autotune，也算是认知上的进步了。之前一些rapper靠点地下八英里的battle就能封神，专辑一张出不了也被吹上天。现在基本没有这种情况了，大家明白了，还是得拿作品说话。
发言人5号
“这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。”
资本涌入，对于想用hip-hop获取流量和资金的说唱歌手们来说是好事，随着更大的市场对资源配置起到决定性作用，很多有实力的rapper开始进入地上。但与此同时，走到地上的很多rapper不得不贴合主流大众审美，他们不再能随意说脏话和批判社会，也不再能够代表ghetto。
《接近边缘》一书中就曾写到hip-hop一开始就是黑人或拉丁人（都是美国的底层种族）的文化，它没有限制，所以现在很多人才说“hip-hop味不正了”。当然这也侧面反应大家过得更好了，不再是“拿一破逼15块钱麦克风录一千多遍”的创作状态。
在老一辈人看来现在很多玩说唱的丧失了情怀，就是纯粹跟着资本控制的潮流走，而不是当时代的弄潮儿，现在什么人都能做说唱。甚至还有人都没经过那种环境就靠臆想来创作，挺虚伪，挺假的。義胜合在《只要我这双手还在紧握着麦》中最后的独白可能说出了老一辈的心声吧。资本涌入也让hip-hop文化变贵了，一次次炒作让消费主义肆虐，不仅仅是服饰、演出等，还包括录音之类的人，这一切让地下说唱的坚守者们生活更艰难。
我认为这种文化将经历一个涉及很多问题与冲突的混乱时期，并之后在社会发展下会慢慢因资本入侵而变成流行，就像嬉皮士一样，这是可悲的。地下声音的反抗实际意义很小，因为它最终并不能提出有建设性的结论。
当然，对于新时代的哈人来说资本涌入无疑是一件好事，他们可以从这个行业中赚到钱，也能提升知名度，同时可能或多或少能表达一些思想。也有很多rapper是真心喜欢这东西，尽管他们看待嘻哈的角度和前辈们不一样了，他们也是真心热爱这文化的，就像直火帮之类的，也都值得尊敬。而对于听说唱的普通人来说，他们能有更多的渠道去了解hip-hop，也能享受到优质的作品，也能从好作品中受到鼓舞，这是好事。所以这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。
发言人6号
“走下坡路的其实是中文听众的审美”
我在所谓中国嘻哈元年后的第二个年头左右；当时确实是觉得中国hip-hop在走下坡路；我当时听了很多名气很大的中国rapper，从一开始的不断被吸引，到后面听遍了各种各样的“flow”“思想”几年以来主流中文说唱好像一直都在走模式化说唱的路线，所有人变成了机器人；都在比谁更“炸”，谁写的内容更深刻....而且这种现象一直持续到现在，我如果没有听到接下来听到的其他音乐，真的会认为中文说唱绝对是在走下坡路了。
在那段听腻中文说唱的阶段，我开始接触更多欧美流行的歌曲，从一开始听到Travis到后面Lil baby，Justin Rarri，Gunna，Keed等等才开始发现原来说唱不止比flow，比歌词；说唱是一种真正的音乐，更重要的是情绪的传达。我开始更加深挖中文说唱音乐，最先听到了河南神让我眼前一亮，没想到国内有做Juice、小14这种类型的，再到后面无意听到了mac ova seas的<Born 2 Be>彻彻底底的被震撼到，再到后面听其他数不胜数的其他音乐人，有很多歌是真正可以打到国际上的可是评论最多的一首连900都不到...说了这么多，其实中国最不缺的就是好rapper，看到现在火的那些音乐和rapper，我想说可能在走下坡路的其实是中文听众的审美。
发言人7号
“流量带来了愿意沉淀的观众”
产业价值和推广程度无疑在走上坡路，依稀记得在2016年摩登天空签约红花会tt满舒克的人之前在百度搜索“中文说唱”出现的词条80%-90%是非主流喊麦，想去认识和了解当时的中文说唱的先锋人物在很多情况下是需要有人去带领的，更不用提亲自尝试创作了，而现在说唱在中国有了更多的推广途径和市场比重。尽管说唱在中国仍需要时间去成为更成熟的音乐类型，但和其他国家相比，说唱在中国有资本注入的时间还相当的短，而且可能也需要相比于其他国家更长的时间去找到合适的发展方向。
当我们把目光从那些上过节目的通过节目火的rapper身上移开，你会发现，其实近几年来，中国嘻哈的发展其实是更多样化的，现在这个市场你无论主攻emo主攻drill要都会有自己的一些听众，即你做一个相对小众的风格，也能得到一些关注，像是河南说唱之神和sasi他们，他们去年发专辑都引起了一定范围内的讨论。你仔细想想，如果没有这几档节目带来这么大流量，流量又带来的一些愿意沉淀的、愿意了解hip-hop的听众，那些没有上过节目的rapper，会有这么大的关注度吗？像是sasi他们的需要一定门槛才能理解的专辑，放在几年前或许根本就没有多少。给更多没有上过节目的rapper带来流量，我觉得这才是这些节目的真正的正面的意义。也正是因为这些才让我有了hip-hop中国其实在慢慢变好的感觉。
发言人8号
“如果rapper成名的方式只有上节目 那中文说唱一定不会是在走上坡路”
Hip-hop作为一种西渡来的新的音乐形式，在中国大陆早就有其发展。近二十年来许多rapper之所以以地下自居是因为hip-hop并没有作为主流音乐在大众面前普遍露面。这种对于普通听众来说全新的音乐形式也不一定会被大多数人接， 而且早期中文说唱里面大都都带着一股劲，这种劲我认为或多或少受到九十年代匪帮说唱的影响。
在节目之后，我们看到说唱这种令观众和听众耳目一新的音乐形式收获了它的受众，hip-hop也由此被更多人所识知，这一定是好的一面。但有嘻哈作为竞技类音乐节目必定有其局限性，它会有意无意地引导听众审美，片面地塑造hiphop的模样：比如说得快的就是强、flow炫就是牛。这都是音乐竞技带来的不可避免的印象，这让一些歌词好思想深刻的rapper反而被扣上了flow平、拉垮的帽子，这当然是不合理。
更有甚者 一些节目刻意追求出圈，作品进一步模糊hip-hop和流行的概念 这时又有某些学艺不精的idol rapper强插一脚，一瓶子不满半瓶子晃荡，这样做出来的作品一定是不能让听众满意的，也更让大众产生了是个人都能做说唱、做说唱就是不务正业的错误印象，这是很可悲的。一方面听众被塑造了扭曲的审美，另一方面真正在地下默默耕耘的有实力作品好的rapper反而无人问津。
不能否定的是不少的rapper在节目后挣到了钱，但还是有大批的好rapper还在为新歌没人听而发愁，如果rapper成名的方式只有上节目，那中文说唱一定不会是在走上坡路。
主持人
“‘资本涌入国产嘻哈”并非是一个非黑即白的现象。”
感谢各位的发言，论述都非常精彩，几种不同视角也让我们看到”资本涌入国产嘻哈“并非一个非黑即白的现象。尽管中国嘻哈依然存在许多问题，但今天的圆桌讨论似乎暗示它只是在经历一个有其取舍的过程，我们也希望中国说唱/嘻哈的明天会朝一种更健康、包容的方向发展，而这需要这一领域内所有有想法的音乐人、文化推广者、资本方以及听众共同出力。
「圆桌决斗夜」第一期似乎还不错，想必今天的讨论也不会止于这一篇推送，如果像我们一样有所收获，大家可以慷慨地转发这一期，让更多人了解到发言人们的观点。同时，也希望更多朋友踊跃参与下一期「圆桌决斗夜」的讨论，今天我们圆满收工，下期再见喔。
今日编辑｜Lisa 石头
图片｜网图 侵删
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