为何凝视城市动物——《我们的动物邻居》导演手记

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在两年多的摄制中，我曾有过无数次这样的瞬间：通过肉眼、摄影机取景器、或者电脑显示器，和动物互相注视。

（在CBD摩天楼拍红隼）

这样的瞬间总能让我忘了手头的琐事，比如解说词怎么改，怎么拍个更大的特写，转而心中升起一番妄想：我们费这样的辛苦，拍这样一部的片子，原因究竟是什么？意义究竟在哪里？

无论从哪方面看，《我们的动物邻居》都无法和那些殿堂之上的神作相比。那位90多岁的英国老人带领的队伍，几十年前就开辟了道路，并把我们远远甩在身后，我们还有什么路可走呢？

    （大卫爱登堡爵士和我最爱的两部自然片）

      （我们“寒酸又土味”的4人摄制小组）

但另一个英国人，文艺评论家约翰·伯格，在一篇名为《为何凝视动物》的文字中，给了我一点提示：

“被转入景观范畴的动物，已经以另一种方式消失了。（动物）虽然对于镜头而言完全可见，观众却无法亲临它们所在之处。所有的动物影像，就像是透过水族箱所看见的鱼一样。

伴随而来的是：动物总是被观看的对象。它们不过是人类永无止境追求知识的一个研究对象。对动物的研究只是我们人类权力的一种指标而已。我们对它们知道得越多，它们就离我们越远。”

我完全同意他的观点：即使技术进步到今天，无论是影像（包括纪录片），还是动物园，都难以重建人类和自然之间的联系和认知。这是一个不幸的事实：我们距离自然，越来越远了。

但约翰·伯格似乎忽略了一点。反过来说，自然距离我们，其实并不远。

只是这件事，还没有变成大规模的新闻报道，图书，纪录片，所以很少有人知道。

人类身边的野生动物故事，可能没那么精彩，没那么震撼，无法让人头皮发麻，浑身鸡皮疙瘩。但它的意义并不在此。

我更关心的是：观众能否在看完影片之后，重新开始关注生活中的自然？

而这一次，我们没有任何借口：这不是非洲，不是南极，不是大兴安岭。这里是城市，是北京，是每个人生活的地方。

堵在高架桥，坐在格子间，走在马路上，我们就能看到活的、真的、未被豢养、自由自在的野生动物——和我们每个人一样，历经数百万年进化而幸存的，孤独人类星球上的同伴。

劫道的大嘴乌鸦  旧房里的壁虎卵

头顶的红隼 马路晒太阳的静螳

家门口的小家鼠   没能救活的家燕

（我在平时偶遇的野生动物）

我想，这便是宇宙中最浪漫动人的事情——遥远的相似性。一颗行星和另一颗行星，一个文明和另一个文明，一只鸟和一个人，看起来没什么关联。但相似，战胜了遥远。

这就是《我们的动物邻居》试图去说明的。

（留给冰湖的礼物）

 

纪录片《我们的动物邻居》

10月28日起 CCTV-9

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