假如，你乘坐着一辆藏有炸弹的公交车，炸弹将在10分钟内引爆，车上有8个嫌疑人，你会如何做？这是今年的“开年王炸”剧《开端》的剧情。看似脑洞大开，但真正的主角，并不是“被选中、无所不能的个人英雄”，而是一个个平凡的、从现实生活中走出来的普通小人物。
有这样一部国产剧，全剧播了一半，叙事场景还停留在第一集，所有角色都还穿着第一集的衣服，一次也没换过。观众戏侃：“我看了一周，我妈凑过来问我怎么还在看同一集。”扮演公交车司机的黄觉发微博，对自己的“循环”哭笑不得从道具和场景来说，正午阳光的新剧《开端》实在太“省”了。江边小城寻常的一天，一辆行驶的公交车忽然爆炸，车上乘客无一生还。情节紧张、场景单一，以无限流为基础设定，主角闯关模式“开端”，人物“死”后不会掉线，而是进入死而复生的时空循环。从剧情上来看，《开端》也不像一部电视剧，而更像一部电影：情节密度极高，叙事时间极短，精准到每分每秒，人物不多，主要场景只有一辆近似密室的公交车。
无限流、梦中梦、时间循环……这些概念在国产剧里极其少见。但国际影坛上早有不少同类元素的经典电影，如《土拨鼠之日》《恐怖游轮》《明日边缘》《忌日快乐》等贯穿不同题材。不过，诸类科幻悬疑元素的运用，常常伴随刺激紧张的推理、追击、离奇荒诞的冒险，主角往往是被神灵、编剧选中的奇异超人，通过从平凡人到个人英雄的转变，满足观众的某种逆袭臆想。编剧没有将人物和设定妖魔化，“超自然”的设定，看似脑洞大开，但真正的主角，并不是“被选中的、无所不能的个人英雄”，而是一个个平凡的、从现实生活中走出来的普通小人物。除了男女主并不为恋爱而设，这部剧还难得一见地做到了细节生动、在想象的基础上紧贴现实。正如科幻作家刘慈欣所说的：“要用潮水般的真实细节融入科幻作品中，将科幻故事写得像新闻报道一样。”在“现实主义”题材里感受到太多“魔幻超现实”的观众，忽然被整不会了，一拍大腿一激动，这高分，必须给。一个闷热的下午，一辆公交车慢吞吞地行驶在公路上，像车上乘客一样沉沉欲睡。途经一个路口，司机倏地撞上一辆运油车，随着“砰”的一声巨响，载着10名乘客的公交车爆炸了。女大学生李诗情（赵今麦 饰）也是乘客之一。随着爆炸，她两眼一黑。但下一秒，她竟再一次回到了公交车座位上，回到爆炸发生的前几分钟。直到第2次循环结束后，李诗情明白过来“有什么奇怪的事情”发生了：自己进入了无限流的时空循环，死不了，但被反反复复困在了这辆公交车上。当然，当她对警方说起“梦中梦”时，必定是不可能被相信的。第5次循环后，坐在李诗情旁边座位上的肖鹤云（白敬亭 饰）也进入到了循环中。但凡死去或沉睡，他们都会再一次进入循环，回到公交车上。生活的原有秩序被打破，“生命只有一次”的宿命感被颠覆，取而代之的是另一种在“救死”与“求生”之间徘徊挣扎的使命感。在一次次不被警方信任、一次次重陷循环后，李诗情、肖鹤云决定结盟，拯救车上其他8个人。他们很快发现了爆炸并非缘于事故，而是有乘客带炸弹上车。同时也找到了一些循环规律，比如“每次循环，所有物理性质的改变都会复原，但记忆和体验感可以保留”，比如“每一次回来的时间都比之前早1分钟”。循环世界里，唯一的队友给了彼此面对“现实”的支撑，但他们是普通人，会怕，也会退怯。一次又一次紧贴死亡、预知死亡，且并不知道下一次还会不会复活，那种恐惧感并不亚于死亡本身。于是，在两位主角通过提前下车活下来后，某些价值观与心态方面的冲突和碰撞产生了：应不应该冒着生命危险再次上车，承受被警方怀疑、审讯的风险，尝试救下那一车乘客？李诗情认为，作为唯二的知情者，他们二人是车上乘客唯一的活命希望，不论如何，都应该不顾一切设法救人。但肖鹤云却认为，人首先要自保，活下来才能理性地想办法救他人。即便实在救不了，他也不愿意一次次陷入那绝望无助的死循环里。“善良不是廉价的道德，它是要和你的能力相匹配的，不然就是在添乱。”“怕死是人之常情，如果我做不到你那么善良，我就是恶劣吗？”两人都没有错。女主角李诗情还在大学念书，她眼里的世界更简单、直接一些。而肖鹤云是一个已经踏入社会的程序员，他考虑事情会权衡利弊。这种“趋利避害”，也是大多数普通人的思维方式。编剧没有给两个主角乱点“金手指”，没有将他们强硬拖入道德绑架的英雄光环之中，而是在无限流的设定基础上引导观众去思考一些现实问题，而不仅仅是经历一部游戏。另一个紧迫而让人绝望的危机在于，当这件超自然的事变成极少数人（男女主）的经历，这个世界仍然活在原有秩序里的其他人，是根本没办法信任他们的。一次莽撞的报警导致一位警官的牺牲后，二人终于放下争执，决定共同承担“救生”的责任。如前文所言，这是一部如同新闻故事的科幻剧。而我们也明白，新闻里的“当事人”，永远是复杂的。为了找出炸弹，男女主角开始对车上乘客进行逐一排除。在这一过程中，他们认识了这些具体的、复杂的人。7位乘客，都代表着不被理解和信任的、不被尊重和体谅的普通人。
比如，话痨但乐于助人的网红主播“快乐一哥”，看似爱凑热闹，其实一直遭遇网暴，即便在被炸死后，队友还用他的人形立牌来做“死亡”直播，以博噱头。比如，带拉杆箱坐车的大叔，这个穷困的农民工一边维持着艰苦生活，一边供女儿念书。拮据如他，却在听到女主的请求后，默默将原本房东弃用的卫生巾递给女主，那是他好好收藏下来、想留给女儿的。又如，用麻袋装大西瓜的西北大叔，刚服刑7年出来，特地坐公交穿越城市，要把一袋西瓜带给思念的儿子。他装西瓜的麻袋，被主角二人怀疑过，也被警方怀疑过。但他的鬼鬼祟祟和疑神疑鬼，只是因为害怕袋子里的西瓜被碰坏。大叔与乘客们在公交车上分吃西瓜那一幕，刹那间美得甚不真实。死亡前的凝重气息被短暂消解了，陌生人之间的冷漠与防备被短暂打破了，都市社会的善意在一辆缓缓行驶的公交车里弥散开来。虽然《开端》的题材“超现实”，但编剧对现实生活却有自己的观察、思考，他精心排布的每一个角色，都映射着现实里努力活着的每一个小人物。车厢将这些散落在城市角落的陌生人捆绑起来，注定的死亡则给他们的人生打开了一个切入口，让“生死”关头最后的人性之善、怯自然流露，也让悬疑或科幻剧多了一层叩问生命与生活的现实主义要素。如果仅仅是刻画那些“弱者且善”的众生相，《开端》反而又显得不真实了。“公交车是最普遍的交通工具，也能被视作高度浓缩的社会横截面。”矛盾与挣扎，永远推着人物做决定，逼迫观众和剧情一起艰难而有效地往前走下去。在第8集中，携带炸弹的凶手终于浮上水面——一直坐在窗边沉默不语的中年女人脚下，放着一只用红色塑料袋装的高压锅。在排查和互相拉锯过程中，肖、李两个主角不慎被反杀，而当凶手的刀子对准他们时，整个车厢无一人上前帮忙。下一次，当他们失手杀掉凶手后，又被其他乘客误当成杀人犯，成为众矢之的。整个车厢充斥着冷言薄语，没有信任和理解，更没有感激和团结。弹幕纷纷飘过：“这一车人到底值不值得救？”“他们拼了命想救所有人，却没有人救他们……”
李诗情、肖鹤云也绝望地发现，要自救无比容易，但想要救这一车人，难上加难。乘客们的漠视，同样是一种人性的真实。每个人都有自己生活里的苦楚无奈，他们值得同情。但人类在面对重大突发的危难关头时，天性里的自保，让他们未必看得到关乎公共利益的全局。这也是事实。
故事的最后，药婆婆抱着孙子幸福笑粲；小龙和同事吃上了爸爸种的西瓜；卢笛获得了父母的理解，以及一只无毛猫。拿到见义勇为奖金的老焦如愿成为了外卖员；快乐一哥继续直播。肖鹤云和李诗情在司机女儿王萌萌的墓前放上了鲜花......
回到《开端》的开端，大学生王萌萌因遇到色狼要求下车后，意外身亡，却遭遇网络的暴力对待。
无数屏幕后的人打着正义的旗号，对王萌萌想要强行下车的行为进行攻击、侮辱。
满屏的谩骂和恶意整蛊的视频成为了扎在陶映红和王兴德心口上的最后一把刀。
《乌合之众》里有这样一句话：
个人一旦成为群体的一员，他的所作所为就不会再承担责任，这时每个人都会暴露出自己不受约束的一面。群体追求和相信的从来不是什么真相和理性，而是盲从、残忍、偏执和狂热，只知道简单而极端的感情。
《开端》的结局，最后也由现实完成。
网暴的利刃，在《开端》中指向王萌萌和陶映红，在现实中，它又会指向谁？影视简介：《开端》改编自祈祷君的同名小说，讲述了游戏架构师肖鹤云（白敬亭 饰）和在校大学生李诗情（赵今麦 饰）在遭遇公交车爆炸后“死而复生”，于公交车出事的时间段内不断经历时间循环，从下车自救到打破隔阂并肩作战，努力阻止爆炸、寻找真相的故事。来源：不值得影评（ID:B_Films)，电影是一场梦，我们是鉴梦师。
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值班编辑：杨泽欣