48岁的俞飞鸿演了部“堕胎鬼片”，说要自我救赎

前几天，冒雨看了部新片《在乎你》。

看阵容，俞飞鸿X大泽隆夫 X毕国智，挺洋气。

看剧情，知名设计师回日本重拾真爱，很纯情。

原以为，会像《情书》一样看的痛哭流涕。

实际上，我…….

因为故事太老套，睁大双眼说“what？”不下6次。

因为表演太平淡，皱着眉头只能尴尬微笑不下5次。

因为动机立不住，想穿越到片场质问导演不下4次。

“太难看了！”我忍不住回头跟朋友说，却发现他已经开始打呼。

为了这难熬的1个多小时，我准备好好说一下这部片子！只说实话！

01《在乎你》其实是部“堕胎鬼片”

片名灵感来自邓丽君《我只在乎你》，但估计邓小姐看完，也只想说“我要杀了你”。

因为导演把一个女性自我救赎的故事，拍成了一部“堕胎鬼片”。

剧情很莫名其妙，一个功成名就的设计师袁元（俞飞鸿饰），在活动上偶遇一个号称是自己粉丝的日本大学生。

不知道为什么，二人突然亲密起来。

不知道为什么，一日见不到都不行。

一天，俞飞鸿说自己曾在日本结过婚，有一个丈夫和女儿。

大学生听的泪流满脸，说：“你应该知道我是谁，对吗？”

俞飞鸿眼神里饱含泪水，欲言又止的说：“我等这一天，很多年了。”

怎么就？突然的？母女相认了？

让人措手不及的，还有女儿的失踪，一句话不说，就回日本了，

俞飞鸿只好踏上去日本的航班，回到了前夫的家里。

更神奇的事发生了！

回到日本的当天，前夫的妈妈告诉袁元，她多年前堕胎的事情，自己一直守口如瓶。

什么？堕胎？

那前面出现的大学生是谁？鬼吗？被堕胎的女儿18年后跨国寻母？

去了一趟日本，怎么就翻天覆地、乾坤大挪移了呢？！

实际上，这一切，都是袁元的幻想，全是假的！

她女儿多年前，早已被她做掉！流产而死！

看到这儿，真的很像恐怖片的套路有没有。按照恐怖片的路数，接下来可能是揭露妈妈患有精神疾病，然后被送去治疗。

但《在乎你》主打的是文艺片定位，要彰显女性自我救赎的命题。

于是，影片硬把袁元的行为动机，归结为解开早年因为要逃离日本而堕胎的心魔！

至此，影片前半部分的剧情，全部被推翻，且没有任何逻辑可言。

随后，袁元告诉被一直蒙在鼓里的前夫，当年做过流产，并且试图跳水自杀。

最后，她莫名其妙的去了一所礼堂，幻想死掉的女儿，已经长大成人。

袁元眼含泪光，满意的离去。

这剧情简直细思极恐，哪里像一部自我救赎的文艺片？分明就是一部反映精神失常的“堕胎鬼片”。

内心审视没看到，堕胎有多可怕，我是看到了。

02 矛盾冲突向狗血婆媳剧致敬

 《在乎你》不仅空有一个文艺感的外壳、“堕胎鬼片”的剧情套路。

其核心矛盾，更是吸收了国产狗血剧的精髓——婆媳关系！

年轻时的袁元，在日本读书，遇到心仪的男生，相爱结婚。

从此之后，过上了家庭主妇的生活，而且过的胆战心惊。

婆婆不让袁元工作，只能待在家里伺候老公，甚至连看本杂志都要管。

想问一下编剧，是否真的动脑子为袁元的人物线做过铺垫？

一个心怀梦想，通过自己努力，来日本读设计的女大学生。

一个受过高等教育，有着独立思考和行为能力的女性。

竟会因为婆婆的一句话，连在家里看个杂志都怕的哆哆嗦嗦？

拜托，这都什么世纪了？还在写这样的恶婆婆呢？

难道每部影视作品里，都要一个如此脸谱化、开场就黑脸的人当坏人背锅？

袁元没有工作，难道不是因为她自己选择的吗？

是她默认了这样的生活，并选择接受了这样的生活。

有人拿着刀架在她脖子上，硬逼她了么？

没有，她唯一的反抗，就是偷偷去堕胎，然后回国。

很懦弱很自私，对丈夫、对婆婆，她这么做，都不负责。

描述婆媳关系的几场戏，也是秒回国产狗血剧现场。

婆婆与儿媳妇打冷战，丈夫为其打抱不平。

婆婆与儿子大吵一架，儿子赌气住在公司。

婆婆看儿媳妇更不顺眼，婆媳关系举步维艰。

这种低级的婆媳矛盾，就不要放到银幕上丢人了吧。

而且，仔细品品，这矛盾不仅狗血，还黑了把跨国婚姻。

03 故作姿态的跨国合拍片

不止剧情，影片其他部分，同样很“精彩”。

《在乎你》有TBS Service和UNITED SMILES两家日本资方投资，可以说是一部中日合拍片。

但日本元素却只沦为了一个背景，看不到异国文化的碰撞。

大量的镜头，都在拍北海道的海有多美、房屋有多整齐，积雪有多洁白。

两个字，唯美。

唯美之后呢？它对故事，起到什么作用了？

大量风景镜头的堆砌，还以为看的是一部日本风光片。

如果硬要说，展现日本民俗文化的戏，确实有一场。

只不过这场戏的呈现效果，就像在电视剧中插广告一样。

来的莫名其妙，又不得不看。

这场戏是袁元来到前夫工作的酒窖参观，开始还是讲两人嘘寒问暖的感情变化。

镜头一转，大家突然开始埋头讨论制作清酒的每个环节，多么的匠心独运，秒变日本清酒纪录片。

而袁元在日本的生活，更没有展现什么日本文化。

一所房子，几间屋子，就是袁元刚结婚时的全部活动空间。

封闭的房间，根本看不到什么日本文化。

文化语境上的缺失，让影片里那些在日本拍的景美则美矣。

缺乏与日本文化融合的剧情，也和演员的表演一道，全都浮在空中。

04 伪女性题材的泛泛之作

袁元的人生，充满了太多“理所当然”。

在日本时，她随便给国内朋友寄小样，就能拿订单。

回国内后，她立马一跃成名，在时装周举办服装秀。

这是什么偶像剧剧情？前一秒还是被婆婆欺负的弱女子，后一秒就变身穿prada的女王？

抱歉，这一part我们无法产生共鸣。

我们只知道，俞飞鸿在镜头下真的很美，住的房子真的很大，朋友的帮助真的很及时，就算当初被她抛在日本的老公，也真的很帅。

《在乎你》，让我想起同样是描述女性困境的电影《永不妥协》。

同样是女性题材的电影，后者在处理家庭与事业的选择时，要高明的多。

《永不妥协》里女主艾琳丢了工作，官司输掉，还要养三个孩子，好不容易求来一个律所的职位，还没有任何福利。

当她发现了电力公司污染水源，导致一方居民健康受到极大破坏的事实，便一家家走访调查，甚至在荒郊野外，也要从河里捞起死青蛙作检测污染源的样本。

事业的发展也让她无法兼顾与男友的感情，面对男友质问：“为什么不顾家庭和自己的感受”时。

艾琳的回答慷慨有力，字字有据：

艾琳最后为所有受害者家庭赢得了3亿3千3百万美元的赔偿，为受影响最严重的那一家分得了500万美元。

拿到赔偿结果后，艾琳带着当初不理解自己的男友走访了这些家庭，用工作成果打脸男友。

与艾琳相比，袁元哪里有什么家庭与事业两难的困境可言？

袁元所遇到的种种情景，都充满了编剧的想当然与刻意，并且与现实脱节。

无论是在工作还是感情中，我们并没有看到她的个人能力与价值获得尊重与认可的过程。

缺少了这些过程的呈现，角色就没有灵魂，一直在空中架着。

观众也得不到共鸣，因为根本够不着。

导演毕国智多次强调，影片是女性题材，覆盖 很多人性情感里的矛盾。

俞飞鸿也在发布会上说，片子是讲一位女性的自我救赎。

来源：《一线》

抱歉，二位所说的，都没看到。

只有符号化与刻意形象的创作，在脑海中短暂停留。

如果非要对导演说点什么，我想说：“一个香港导演，能把内地狗血婆媳剧的精髓融会贯通，做了不少功课吧。”

女性的成长和救赎，是一个很大的命题。

看看《永不妥协》《穿prada的女王》《沙漠之花》……

每一个女主面临的问题，都比《在乎你》多

每一个问题的解决方法，都比《在乎你》多。

是他们太厉害吗？

不是，是他们都比《在乎你》现实。

女性的自我觉醒从哪里来？

从每天琐碎的生活细节、乱成一团麻的工作，学校里前途未仆的孩子，家里身体年迈的父母中来。

没有一个成功女性，会像《在乎你》的剧情一样信手拈来。

成长，是有过程的。

救赎，是有代价的。

这才是女性题材电影最有魅力的地方，

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编辑|金元宝 Sky