特效和打斗满分，女权色彩鲜明，《哥斯拉2》原来是这样的怪兽片！

时隔5年，《哥斯拉2:怪兽之王》（以下简称《哥斯拉2》）今天终于上映。

跟前作相比，这部明星阵容更加强大，不仅有《招魂》系列女主角维拉·法米加、《怪奇物语》中的“小11”米莉·波比·布朗、凭《水形物语》主角入围奥斯卡影后的莎莉·霍金斯，还有中国演员章子怡，而且这次她的角色十分重要，没有打酱油。

小编在上周已经看过片，可以说，这绝对是从未见过的哥斯拉电影。17只怪兽齐聚一堂，哥斯拉与基多拉“王者争锋”，特效和打斗场面看的十分过瘾。

影片主题也让人耳目一新，关于人和怪兽能否共处，环保理念对当代人的重要性，也让这部怪兽电影，有了不一样的切入点。此外，影片还涉及了不少女权观点。

在细说电影之前，我们先来看看哥斯拉的前世今生。

“哥斯拉”是日本文化中极具代表性的一个文化符号，更是唯一一个在好莱坞星光大道上留下足印的“怪兽代表”，其影响力可见一斑。

哥斯拉正式诞生于1954年，最初的导演是日本著名的特摄导演圆谷英二。一开始圆谷受到美国电影《原子怪兽》的启发，这部讲述美国原子弹爆炸实验唤醒怪兽的电影，让他萌生了“拍一部更为强大的怪兽电影来对抗好莱坞”的想法。

之后，日本捕捞渔船“第五福龙丸”在美国氢弹试验中被波及，船员受到辐射，加之1945的广岛、长崎事件，更进一步加深了日本民众对于核的恐惧。种种现实进一步激发了圆谷的想法，遂有了“哥斯拉”这一形象——以核为食，杀伤力巨大。

因此，这也是哥斯拉系列与其他怪兽类电影不同的地方——它诞生于人类心底深处的恐惧，是人类对核能等高科技使用的反思；

由上可知，虽然它诞生在日本，但在源头上还是与美国电影文化有着千丝万缕的关系，也因此，当日本的哥斯拉进入好莱坞商业制作的语境时，并不觉得有多违和。

当哥斯拉遇上好莱坞

不过在将哥斯拉进行本土化的过程中，好莱坞也并非一帆风顺，1998年的哥斯拉就因为形象与原版差距太大，被不少粉丝抵制。

1998年美国拍摄的《哥斯拉》的形象

就连2014版的《哥斯拉》，也被吐槽怪兽戏份不够看——开场一小时几乎全是文戏，到了后半段怪兽才模模糊糊地现身，高潮戏份几乎都发生在夜间，看不清怪兽的样子——没办法，作为一部商业制作，观众买票，不就是来看怪兽打架过过瘾嘛！

2014版《哥斯拉》剧照

也因此，《哥斯拉2》在怪兽的戏份上做了大幅升级，不仅开篇半个小时内就进入一场惊心动魄的“南极大战”，放出哥斯拉的死对头“三头王者”基多拉，提前制造紧张氛围，之后还一口气把拉顿、摩斯拉也拉了进来，四只怪兽组团在城市里混战。据称该片光是特效制作费用就高达2亿美金，也是下了血本。

在氛围营造上，不仅整体的画面亮度增强，几乎所有的怪兽出场都自带光电效果点亮画面，在配乐上导演也是做足功夫。无论是人类的潜艇与哥斯拉在水下相遇的神秘，还是最后麦迪森和父亲目睹艾玛独自引开基多拉的震撼与悲伤，都在配乐的加持下将感情推至高潮。

除了在怪兽身上做足功夫，相比较日本对于“哥斯拉”的数度演绎，好莱坞也在重启这一IP之后力推自己的设定：在最新的这一部中，这些巨兽是远古时期就已经存在的古老种族，并且在祖先的神话传说中还可以寻见他们的影子，他们还一度被祖先奉为“神灵”……这些设定为影片带来更多神秘气息，部分中国神话的元素也拉近了我们与这部怪兽片的距离。

以哥斯拉为首的怪兽们与人类的关系也有了新的变化，除去“人兽大战”等怪兽电影的必备元素，在《哥斯拉2》中，人类还试图与怪兽进行交流——维拉·法米加饰演的艾玛·罗素博士在痛失爱子之后，一直在寻找怪兽出现的原因，并和前夫研制出与怪兽交流的仪器奥卡，通过相应怪兽发出的频率与之互动。

《哥斯拉2》中，女主强行把怪兽的出现解释为平衡人类与自然环境的存在，在人类对地球环境破坏之后，唯有通过怪兽的力量才能回到地球原始的环境中，人类才能得到教训。由此，她打算一只一只地放出怪兽，却没有想到会失去控制，导致怪兽们在基多拉的召唤下集体出击，将人类命运置于岌岌可危的地步。

这样的逻辑着实令人费解，但十几只怪兽一口气放出的情节从画面上来看确实非常震撼，也拓宽了怪兽世界观；同时，联想到《哥斯拉2》作为传奇影业一心打造的“怪兽电影宇宙”的第三部作品，用它们来为日后作品作铺垫也是十分有可能的。

除去对于“哥斯拉”这一大IP的进一步本土化，《哥斯拉2》中也有不少与日本版巧妙呼应的段落。例如片中提出使用“氧气毁灭者”来消灭怪兽，这一桥段实际上在1954年的版本中就已经出现，只不过在当年的电影中，这一武器由芹泽博士亲自发明，哥斯拉也被他所打败。而芹泽博士为了让这种极具杀伤力的武器不再出现在世间，在向海水里投放武器时割断了上岸的绳子，选择牺牲自己的生命。

巧合的是，《哥斯拉2》也呼应了芹泽博士在1954年版中的结局，同时更增添了一丝悲壮：在意外发现哥斯拉还活着之后，人类决定用核武器重振哥斯拉以对抗基多拉，而唯一的方式便是由渡边谦扮演的芹泽博士将核武器放到哥斯拉身边并引爆。

当芹泽博士拖着重重的武器，一步一步地登上台阶，并在哥斯拉面前道一句“再见，吾友”时，堪称是本片的一大泪点，更是对“哥斯拉”这一经典的最好致敬。

女权主义色彩鲜明的怪兽片

在《哥斯拉2》中，女性角色得到极大的关注与发挥空间，这在一部主打怪兽元素的电影中并不多见。从情节上来看，故事还是围绕艾玛·罗素博士和她的女儿麦迪森的视角展开：

艾玛在失去自己的孩子后，并没有一味沉浸在悲伤中，反而不断破解怪兽身上的秘密，研发出“奥卡”这一与怪兽交流的工具；最后意识到自己的失误，决定牺牲自己，独自一人引开基多拉。

而她的女儿麦迪森也并不只负责卖萌耍宝添麻烦。正是她大胆地从母亲身边逃出，并用母亲的方法引开基多拉，从而为后面的救援与对抗赢得了时机。

除此之外，片中指挥军方作战的陆军上校也罕见地设置为一名女性，在南极一战与反派负隅顽抗，又在之后指挥空中舰队大战基多拉与其他怪兽，作战能力丝毫不输男性；

就连哥斯拉和摩斯拉也“秀了一把恩爱”。作为“东宝三大怪兽”之中唯一的雌性怪兽，摩斯拉的造型也经过了重新设计，双翅打开时，周边都笼罩着一层圣光，在瀑布之后若隐若现，场面非常壮观；而在关键时刻，她给哥斯拉提供了有力支援。也重伤了另一只怪兽拉顿。这些情节展现出的女性的力量也为影片蒙上了一层女权主义色彩。

另外，章子怡的角色也不失为一大亮点。尽管在“怪兽电影宇宙”的上一部《金刚：骷髅岛》中已经有中国演员景甜加入，但先是片中的造型被吐槽是女政委误入打怪现场，画风怎么看怎么格格不入；后是在阅片之后被认为是“花瓶”，对剧情发展作用并不大。种种声音也让人担心章子怡在《哥斯拉2》里面的发挥空间。

不过面对这次参演，章子怡本人也在电影的发布会上表示，“这不是一个空洞的角色，是因为有得演才会接”。此话不假。章子怡演技自然不必多说，在影片中，她扮演的陈博士是研究古代神话的专家，并且是在帝王组织工作的第三代家族成员，不但在云南省发现了摩斯拉的蝶蛹，并且还在关键时刻透过掌握的神话资料，提出“基多拉不是地球生物”的观点，带领整个团队找到了方向。

而在造型上，章子怡自己也非常努力地在向角色身上靠拢，虽然当时身在美国拍戏，但还是托人从国内做了假发，从最终效果来看，这位“陈博士”造型干净利落，也加分不少。

当然，这一部《哥斯拉2》也不是十全十美，仍然采取传统家庭故事来贯穿全片，套路依然老旧；“人兽大战”与“兽兽大战”的戏份还需要平衡；“怪兽与人类共存”的话题看似新鲜，却没能深入探讨等等。但作为主打怪兽元素的电影，震撼的视听、一半以上的怪兽场景和主创们费心的改编，也足以让观众值回票价。

为此，我们也有足够的理由来期待，“怪兽电影宇宙”的下一部作品：《哥斯拉大战金刚》。

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编辑|Sky