关晓彤，不需要滤镜和玛丽苏
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许久没有新剧问世的关晓彤，最近凭借两部新剧，又进入了观众的视野——《什刹海》和《二十不惑》。
两部作品类型不同、风格迥异。
《什刹海》是一部传统家庭剧，以北京的美食文化为主线展开叙述，有点像拍给外国人看的旅游宣传片。
正因如此，留给演员发挥的空间并不多。
关晓彤饰演的庄晓晓，是一个地地道道的北京女孩，为了配合“吃”这条剧情主线，很多时候都在“吃”中度过，人设上就是个典型的“吃货女孩”。
无论人设还是表演，都没有太多惊喜。
不过整体来看，还是符合她过去擅长的生活剧表演方式，不功不过。
剧中，她继《影》之后与吴磊再度合作。
《二十不惑》的故事，则围绕四个即将毕业的大学女生展开。
四个女孩住在同一间宿舍。
关晓彤饰演的梁爽，是个傲娇又毒舌的高冷美人。
她与宿舍其他三人格格不入。平时大多数时间，她都不在宿舍住，一旦她回到宿舍，室友就必须按照她的作息来调整生活。
比如，晚上十点半熄灯，熄灯后不能说话影响她睡眠等等。
平时，梁爽就是个行走的怼人机器。
和室友撞衫的她，说话毫不留情：“撞衫这种事，谁丑谁尴尬。”
像梁爽这样张扬跋扈、嘴上不饶人的校花角色，我们以往也曾见过不少。一旦稍有不慎，很容易就会变得套路。
但《二十不惑》，却并没有陷入这样的套路。
为了让“梁爽”一角变得更加丰满，编剧用了“先释放再打压”的剧作套路，先让梁爽放开性格的去“作”，然后再狠狠地虐她一下。
比如，前面先提出“颜值即正义”的论调，然后后面再用梁爽的遭遇告诉大家，“颜值并不能决定一切”。
剧中有两场戏，关晓彤处理的尤为出彩。
一场，是梁爽一个人在宿舍里伤心买醉的哭戏。
这段戏，她一边泪流不止，一边各种碎碎念。
表演层次分明，自然流畅，非常有感染力。
毕竟，一个高冷美女偶尔流露出的脆弱更有反差性。
另一场，是前男友把梁爽的东西到付寄到学校。梁爽想把东西搬回宿舍，却忽然听到了三个室友的声音。
于是，她宛如受惊的兔子一般，一溜小跑仓皇地躲了起来，以此来掩饰自己的狼狈。
只此一个举动，就将梁爽内心的敏感、无助表现得淋漓尽致。
之后，进入网红美妆博主行业的梁爽，也在“事业线”上有了更多进展，不但要面临前辈和对手的打压，自己也尝到了创业艰难的滋味。
与千篇一律的成长励志型女主相比，这个毒舌、自恋又霸气的角色，显然更适合关晓彤。
她乍看是个高冷美女，实际上是个“纸老虎”，面对爱情过于单纯导致“被小三”，独来独往却在内心也深深渴望着友情，在创业过程中有非常强硬的一面，却又容易被现实规则所压制，遭遇挫折。
乍看顺风顺水、心高气傲，实则跌跌撞撞、心思敏感，越了解，越看透她善良、纯真的底色。
这样的内在人设反转，让更多人对这个角色有了怜爱，对她未来的人物线发展有了期待。
关晓彤在拥有优先选择权的情况下，选择了看起来并不像女一号的梁爽，反而打出奇效。
有时候角色的好坏，与戏份多少无关，人设出彩照样能给观众留下深刻的印象。
而梁爽，无疑就是这样一个角色。
回顾关晓彤的表演生涯，众所周知，她之所以能够作为童星成功出道，在很大程度上是依附了她艺术世家的强大背景。
从4岁开始，她就和圈内很多名导、明星进行了合作。
童年时期，她最著名的作品，是在陈凯歌的《无极》里饰演小倾城。
虽然她当时只有7岁，但是一双灵动的大眼睛，却给人留下了很深刻的印象，将一个饥寒交迫的流浪儿形象演绎得非常到位。
童年时期的她，接到的角色大多都是这种功能性的孩子角色。
观众对她做出的要求不多，而关晓彤很多时候也只需演好自己就足够了。
毕竟，有时候童星身上这种未经雕琢，自然流露出的情感，反而更能打动观众。
关晓彤与张艺谋合作的雅典奥运会视频
进入青春期之后，她又从电影中走出，开始试水各种家庭剧，以“国民闺女”的形象出现在广大观众面前。
热播剧一部接一部的来，分分钟就接到手软：《大丈夫》《一仆二主》《搭错车》《小丈夫》《好先生》等等。
这些品质不错的剧集，让她积累经验，在实践中打好了表演需要的各项基础。
她饰演的多是伶俐的，有自我意识的少女，贴合现实生活，以自然流露为主。
其中，尤以《好先生》这部剧，被她演绎得最为精彩。
《好先生》里，她出演孙红雷的“女儿”彭佳禾，一个傲娇的叛逆少女。
表演过程中，她发音清楚、台词流畅，就连骂起人来都能一气呵成，将情绪拿捏得恰到好处。
就算与孙红雷搭档出演咆哮戏，也丝毫不显怯场，看上去爆发力十足。
凭借“彭佳禾”这个角色，关晓彤获得了第二年白玉兰奖的最佳女配角奖。直到今天为止，她依然是这个奖项最年轻的获奖者。
她以专业课第一，文化课552分的好成绩进入了北京电影学院。
进入大学之后，顶着明星光环的她，却开始迫切地渴望打破“国民闺女”的戏路限制。
她明确地在综艺里表示，自己不愿意再演女儿了。
这种想法，初衷是好的，但是践行起来却难免会遇到这样或那样的雷区。
而关晓彤遇到的雷区，更是格外的多：《九州天空城》《轩辕剑》《极光之恋》《凤囚凰》《甜蜜暴击》等等。
《九州天空城》是关晓彤首次独挑大梁出演女主角。
玄幻题材本身对特效、道具有着极高的要求，但该剧的五毛特效和塑料道具却从制作上就开始赶客。
之后问世的《轩辕剑》，同样也是如此，不过是一部炒冷饭的网游IP。
剧中粗糙的布景、雷人的设定、低幼的剧情，都在很大程度上消磨了关晓彤的人气与演技。
《轩辕剑》播完后没过多久，《极光之恋》就开播了。
这部史诗级玛丽苏雷剧，当时惊呆了不少观众。
正是因为这部剧，关晓彤才有了“哨子精”的称呼——
剧中有一段30多秒的崩溃式哭戏，关晓彤尖厉的嗓音像是嗓子里有个哨子。
剧中有一段“拉面舞”，当时还曾火上热搜，成为大家群嘲的对象。
此外，关晓彤在剧中贡献出的演技，也让人非常无语，仿佛全程游离天外，不见任何真情实感。
当女主听到家里破产、妈妈昏迷不醒时，她是这样的——
当女主听说妈妈要做开颅手术时，她是这样的——
当女主掉进海里生命垂危时，她是这样的——
不管什么剧情，她都不为所动。
当网友对她在剧中的演技发起群嘲时，她却开玩笑说自己要做“玛丽苏之光”。
与此同时，这一年（2017）在很多公开场合上，关晓彤还对媒体说了很多不合时宜的“彤言无忌”。
中国新力量论坛上，她说：“演员不要浮在天上，这样老百姓不会喜欢的，我想拍老百姓喜欢的电影。”
她想表达的意思，我们不难理解，可她作为一个初出茅庐的年轻演员，用这种措辞进行表述，似乎把自己与老百姓分隔开来，有失稳妥。
紧接着，她在出席丝绸之路电影节的开幕仪式上，又针对网友对她演技所做出的质疑，说了这样一番话：
“我就是想替我们青年演员们说一句话，我们都在努力进步的，每个青年都是允许犯错的。如果观众非得天天质疑，先看看自己再说吧。我觉得有些人就是站着说话不腰疼吧。”
不难看出，怼人并不是她的目的。她真正想说的，是年轻人都是会慢慢进步的，希望能有进步的空间和余地。
但话一到嘴边，就变成了火药味十足的回呛，让人听起来十分不适。
放眼娱乐圈，艺人在面对质疑时，无外乎只有两条路可走。
要么，用谦卑的学习态度虚心接受；
要么，用过硬的实力让所有质疑的人闭嘴。
可是很显然，这两条路对当时的关晓彤来说，都没走通。
一路顺风顺水，拿着别人做梦也拿不到的资源的她，说到底还是欠缺一份谨慎的态度。
所以，即便她明明有机会拿到更好的资源和剧本，她一度甘愿在一些无脑剧里不断沉浮。
场面话、客套话谁都会说，可具体落实下去，却往往背道而驰，与初衷不符。
上面那番话刚说完没多久，她又啪啪打脸，主演了两部烂剧。
《凤囚凰》里，她饰演的山阴公主，是一个荒淫无度的历史人物。
可是，关晓彤第一次出场，就把这个角色给演烂了。
她在镜头前努力诠释出的风情妩媚，怎么看都像是偷穿妈妈衣服的小女孩。
不但无法让人感受到风情万种，反而有强行卖弄之嫌。
《甜蜜暴击》里，她又再次结结实实地给观众来了一记重锤。
剧中，她除了会对男主角翻白眼以外，其他时间都冷漠如同机器人，看不出任何情感波澜，再一次用事实证明了她表演上的每况愈下。
虽然上述剧集中，导演和角色人设都要承担一部分责任。但关晓彤陷入口碑不佳的艰难境地，最该担责任的，终究还是她自己。
接演无脑偶像剧，奇葩表演出圈，流量是变大了，演技却逐渐不得认可。
如今，在流量大潮和自身审美的影响下，一些原本已在现实题材作品中扎根的演员，反过头去拍摄无脑偶像剧，意图收割低龄粉丝，来博取流量，从而快速形成浅薄的商业价值。
但这一点，往往会以伤害口碑为代价，而在选择了不适合的角色，又由于自己的轻视而完成度不佳时，这种代价只会变本加厉的付出。
一些演员在喧嚣、负评、被质疑与自我怀疑的过程中迷失，或是被消磨了灵气，这是无法挽回的遗憾。
演员和观众之间的好感度，还是需要用好作品来建立的。
而关晓彤自己，显然也已经认识到了这点。
此后她作品的质量又有所回升。
2018年出演《影》，对她来说，应该可以算作是一次新的开始。
电影里，她饰演的青萍公主，是沛公主公（郑恺 饰）的妹妹。
她有娇蛮任性的一面，也有刚毅不屈的一面。
和片中明争暗斗的男性角色不同，青萍这个角色十分纯粹。
她不参与男人之间的权力角逐，只想为自己而战，寻找属于自己的尊严。
很多观众，也经由这个角色，看到了关晓彤的潜力。
张艺谋证明，没有差演员，只有不懂得调教的导演。
在很多采访场合，张艺谋也都给关晓彤做出了很高的评价，为她的演技进行了“平反”。
尽管不排除商业与人情的关系（张艺谋和关家是世交），但至少我们可以从字面上感受到，关晓彤这次肯定没拖后腿。
总的来说，关晓彤外形出众，比例完美，一眼看去就是出众的美女，北京女孩特有的直爽气质也相当突出，饰演倔强的青萍公主就十分适合。
反之，高挑大气的她，如果在偶像剧浮夸且模式化的套路下，强装傻白甜，必然不及那些相对娇小可爱、平易近人的女演员来的讨喜。
与其如此，不如正视自己的亮点，展现自己的优势，把表演放在呈现内心的细腻上，就不必陷入类似《极光之恋》的尴尬当中。
在关晓彤身上，家世、恋情、争议这些附加属性，多多少少影响到观众，在欣赏她角色时产生某种固定认知，如现实中资源垂手可得的印象，以及隐约的阶级属性。
但《二十不惑》中的梁爽，却帮助她，通过一个接近观众想象的角色，完成一种示弱，替她也替观众放下了包袱。
关晓彤其实已经拥有了玛丽苏一般的现实人生，也拥有了不用滤镜都能达到的“肤白貌美大长腿”。
人脉、资历、功底样样不缺的她，完全可以开始追求深度与内涵，饰演更复杂的角色，留下更有魅力的银幕形象，成为有更大成就的演员。
而非裹足不前，与争议和浮夸搅合在一起。
这个时候，她打了一个漂漂亮亮的翻身仗，为时不晚。
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