不开挂，不互撕，久违的青春剧回来了
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《二十不惑》给人最大的观感是真实。
不论是剧中四位女主角的人设还是置景、剧情，大部分都是现实里大四学生可能经历的事。
近几年青春剧不少，但描述大学生群体的女性群像青春剧屈指可数，而且大部分口碑不高。
所以这又是一部久违的现实题材青春剧。
没有怀孕堕胎流产和姐妹互撕等传统套路。
也没有主角大开金手指一路开挂登上人生巅峰的悬浮情节。
其他三位女生虽然对梁爽不满，但不会反复扯头花再和好。
姜小果作为实习生自认为是靠自己喝酒的诚意打动了客户，殊不知是公司老板搞定了对方孩子的上学资格才换来合作。
大学室友之间哪有那么多狗血可以洒，一个普通的大四实习生怎么可能有撼动大资本的力量？
看着主角们互撕和开挂确实又虐又爽，但那不是真实的青春，《二十》的久违感正在于此。
《二十》的制片人徐晓鸥告诉Ifeng电影，真实感是他们从一开始就追求的东西。
类似的剧集市场鲜见，这样做虽然冒险，但她们认为只要剧本做得足够扎实，观众一定会爱看。
为了让这部青春剧接上地气，他们剧本做了三年，前后有十多位编剧参与，弱化了剧情冲突，压制浮夸成分，选角上也有意做了素人化处理，并要求她们在拍戏过程中尽量真实，不要演。
徐晓鸥在采访中强调了很多次剧本，剧本和人物做得好，就成了。
这是她对《二十》的自信，“验证一个电视剧是好剧的核心指标，就是观众相信这个人物是真的。”
坚持选角素人化，编剧必须是年轻人
剧本筹备的三年中，《二十》的编剧们大部分时间都在对大四女生这一群体进行调研采访。
市场上这类题材很少，《二十》又是原创剧，没有对标的作品和模板可参考，加上编剧们也都是年轻人，90后居多，技巧、笔力没有资深编剧那么深厚，需要不断磨合，所以时间上会更长。
徐晓鸥坚持，“像这样的题材必须是年轻人去写。” 因为他们要做的不是偶像剧，而是描写一个真实的年轻群体，年轻的编剧在创作上会更有共鸣。
“从原创的窗口比较大，最后能走到什么方向，呈现什么气质，都需要摸索。”
在创作过程中，《二十》最难的地方是，如何把调研中了解到的群体共性提炼出来，赋予到角色身上，让角色活起来。“当中是曾经觉得已经写废了，好像写不出来了，就觉得人物写的不好玩，还不太成立，后来慢慢就写好了。”
她们从一开始要做的就是普通人，而不是特殊人设，这样会让观众有代入感。
“虽然梁爽很漂亮，但她还是个普通漂亮的姑娘，不是明星，她不特别。这些人要特别像你生活中在宿舍里会碰到的人。”
在真实和普通的人设下，主创们在选角上也坚持素人化，“因为我们是做真实感的故事，所以演员的素人感很重要，她要不像演员。”
四个女主角里最晚定下来的是“段家宝”，她们希望这是一个没有攻击性、不会引起观众反感的富二代，看了很多人都不满意，直到开机前两周看到董思怡，他们才最终确定。
徐晓鸥回忆，董思怡来试镜的时候就是剧里胖胖的形象了，没有要求她增肥。
“我们直接跟她说不要减肥，保持就好了。我们说这个人物就是要这样，你就做你自己，所以她非常开心，不用减肥。”
四个女孩里最有明星相的关晓彤，是最早定下来的。
看到梁爽这个人物的时候，徐晓鸥第一时间就想到了她，她们之前合作过《好先生》，作为彭佳禾的扮演者，关晓彤演技颇受好评。
“我们很清楚晓彤的能力，看到梁爽的时候就说，如果晓彤能来的话，那真的是很合适的，而且她的表演能力足够支撑，她的年龄也很靠近这个人物，所以她是我们非常心仪的一个选择。”
选角是剧集创作的重要一环，在看到剧本时，徐晓鸥她们已经在脑海中对四位女孩的形象进行了构思。
“比如小果是普通、平凡的，卜冠今身上比较没有演员的星光，更像素人，小小的，个子又很瘦小，我们想要的小果就是一个矮矮小小的小姑娘，眼睛里有很倔强的东西。”
柠萌和导演一起面试了很多演员，“选出这四个人物，我还挺骄傲的，很符合我们自己的预期。”
《二十》播出后，关于关晓彤终于选对剧的评价不绝于耳，大家认为她很适合出演高傲、刻薄但底色善良的角色。
第一次拍电视剧的董思怡，也靠着“段家宝”的可爱亲民深受好评。
拍摄过程中，徐晓鸥她们要求几位演员要尽量真实，本色出演，“演的成分要少，尽量接近生活的原生态。”
道具置景极度真实，每集都在表达困惑
表演之外，《二十》在道具和置景上为了追求真实感也颇费苦心。
“所有的细节要真实，要经得起拷问，导演也非常地好，在真实性的把握上有过之而无不及。”
这份真实还原到剧情中，宿舍里每个人窗帘是什么颜色、桌子上会放哪些东西、是什么色调，都要跟人物个性相关。
大宝是追星族，她的床头就有很多明星贴图，电脑桌面也是明星海报。
罗艳喜欢打游戏，她的电话和椅子都是很专业的装备。
梁爽的桌子上铺满了化妆品，姜小果桌面则比较简洁。
徐晓鸥认为，“所有的细节都要服务于人物和剧情，大家不是以漂亮而是以真实作为第一要求，这是全组统一的创作思想。”
在四个女孩各自有可能经历的事件安排上，为了贴合进角色，徐晓鸥她们有一个大的选题单。
先把采访中大学生们碰到的所有问题、困惑全部列出来，然后挑选出适合在剧中表达的，再跟人物进行结合。
“硬表达是不可以的，还是要挂在人物的成长线上去，最后是挑出来这样一个40集的话题。”
《二十》每一集的片头都会有一个小标题，虽然不会要求剧情特别契合这个主题，但随着剧情发展。
“在他们成长的过程当中，我们有一环一环在表达东西，这个表达是跟她们的困惑和调查出来的内容相关的。”
如果倒推《二十》的真实感缘由，大概是主创团队在创作过程中没有对市场和观众想当然吧。
“大众关心的点你不能生硬地贴在这个主人公身上，不是说你想让他说什么他就能说什么的。这个人物要活，你要顺着这个人物看他能够说出多少大众关心的点。当然你可以设计人物，但是他必须是通融的、真实的。”
职场不开挂，室友不互撕，低冲突也有吸引力
《二十》里职场戏最重的一位主角是姜小果，她代表了大多数平平无奇的毕业生。
但徐晓鸥并不认为她是当代年轻人自我调侃的“社畜”，而是在还原大学生走出校门进入社会的过程。
“我不太想用社畜去定义姜小果，我觉得很多人在从学校走上社会化的过程中都会发现，这个社会的规则跟学校的规则是不一样的。在姜小果身上有非常多这样的冲突，这是我们在她身上最重的一笔。”
姜小果有可能是史上最平凡普通的青春剧女主了，她的职场线从头到尾都没有开挂过。
和现实中经历几个月实习期后或转正或离职一样，姜小果同样也不会在实习期间做的比入职多年的老员工更优秀。
“没有人会纵容你的，你不会开金手指扭转规则，而是要去适应和挑战它，不是说你一定要能适应，但是在这个过程当中你付出的努力，以及你能做到的程度是什么，我想这是每个大学毕业生都会碰到的问题吧。”
也是基于调研得到的数据，《二十》在几位女生的情感线上同样没有设置强冲突。
这和他们创作的初衷有关，“我们创作这个故事的时候，就是希望能够很真实的来描摹这一代大学毕业生的基本的状况。”
真实的大学生活中，女生之间难免有摩擦。
“这都是很正常的，但是你说真的要撕到那个程度，其实还是比较少的。我们观察以后发现，友谊对这个年龄的女生来说还是非常重要的，而且同寝室的同学对在未来的人生中也会扮演非常重要的人物。”
徐晓鸥说，她们本意是想表达宿舍里每一个人是怎么成长的，她们互相给予了什么，又刺激了对方什么，她们在反对什么、赞成什么。
“这代表一代大学生对这个社会的定义，重点不是她们的友情变化。”
没有金手指、不开挂，同时也意味着剧情冲突和看点可能没有那么强烈。
如何在低冲突下仍然可以吸引观众，是徐晓鸥她们要考虑的事。
“其实《小欢喜》也是完全没有什么强冲突，但观众的反馈逐步建立了我们的自信。你的诚意是会被观众看到的，你的表达观众是能触摸到的，不需要用一些特别的方法去做。”
《二十》和《小欢喜》同样出自柠萌影业，她们做剧的一个总思路是温暖现实主义，徐晓鸥认为，在《二十》里他们同样会触及矛盾和尖锐的地方，但会用一种温暖的方式来解决它。
“至于能不能成功，我觉得要相信观众。”·
徐晓鸥希望《二十》可以成为现实题材青春剧的一个典型，至少在市场上站住脚。
“我想这代勇敢的年轻人是不可以定制的，三年以前我们就觉得很值得写，但毕竟是一个比较少见的一个题材，对我们、对观众都是挑战。”
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