影向标|《金刚川》：英雄主义叙事新解

影向标|第二百三十九期

《金刚川》

得分5.4分

1.闵思嘉6分

影评人。

三个视点的结合形似《敦刻尔克》，又是精读战争，有战场空间地理和悬疑片拍法的时间对应，但三场叙事还是有些疲劳，或许也是限时创作的应变之举。

2.杨时旸6分

中国新闻周刊主笔。

这样的电影，其实在电影的技术和艺术之外的内容更值得探讨，但显然，那一切缺乏谈论的空间，所以我们只能讨论电影本体。

无论文学还是电影，变换叙述视角去重述一个核心事件，这样的方式是一种文体野心，但文体上的、结构上、外部的变换，目的是为了让人对一件事产生不同的认知，要么颠覆一种既定知识，要么推翻刻板印象，要么揭露被掩盖的真相，又或者让人们以不同史观看待一段被认定的历史。

显然，在《金刚川》中，这些不同视角是不会出现的。那么，玩弄结构本身的意义就被消解了很多，它就只能担任将短故事抻长的作用。

从不同的方向去建立一种英雄主义叙事，叙事的角度不过只是英雄史诗内部的不同声部，而不是外部视角的别样关照。

3.独孤岛主5分

电影文化研究者，选片人。

比较仓促的标准式人物建构法，改换视角亦无济于事。

4.风间隼5分

影评人。

如果电影艺术的作用就是表达并放大某种情绪的话，那么本片完成得很出色。如果电影艺术还有引人思考历史得失的作用的话，本片应该得负分。

国产大片在技术努力看齐好莱坞的同时，主题和深度却退化到17年电影时代，主要矛盾一是“我要牺牲我要苦干，你凭啥不让？”二是有个美国疯子学日本武士，死活要跟高炮手来个“了断”，看得人不知今夕何夕。

分段式剧作并没有展现出什么精妙的结构或分歧的真相，可以理解是为了赶工不得不然。但是一部以“修桥”做局的电影，戏剧冲突中居然没有任何关于修桥的细节，这实在是太不可思议也太笨拙了。

5.王昕5分

电影研究者。

《敦刻尔克》没有使用任何德军内部视点，而《金刚川》却设置了名为“对手”的章节（向志愿军投弹的飞行员），美国老兵的回忆讲述在片中也和中国老兵等重（两人的画外音都非常别扭），在本需要“沉浸”的模式里进行这种“平衡”，除了时代症候，也反映出创作者对于诺兰的视听结构设计只“知其然不知其所以然”。

片中朝鲜战争作为“立国之战”的意义基本靠首尾添加的记录影像、《英雄赞歌》和画外音讲述，唯一融入正片的是配乐中使用的《我的祖国》的旋律，总体来讲制作方和这场战争保持着相当的情感距离。

但影片相较《八佰》等片更好的地方在于塑造了一系列无畏的个人，对于志愿军战士身体的刻画让人想到某种50-70年代电影脉络。

作为一部匆忙完成的影片，该片最大的问题还在于结尾没能在1953年的时空内部交代这场战斗的意义和力量，不妨回顾《敦刻尔克》的结尾，撤退的沮丧军人收获了民众的啤酒、欢呼与拥抱，观众是在历史情境之中体认这份“未来已来”的胜利的。

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