从粉丝走向大众，团综如何避免“团灭”？
从今年的爆款综艺《乘风破浪的姐姐》成功的出道的宁静、万茜、孟佳、李斯丹妮、张雨绮、郁可唯、黄龄七位姐姐组成了X-sister。
X-sister的首档团综《姐姐的爱乐之程》，播出伊始受到广泛的关注。
但不同于《乘风破浪的姐姐》的高开和高热度，《姐姐的爱乐之程》正片播出后遭到不少差评，热度也不及预期。
可以说，X-sister的首档团综，“出师不利”。
回望这两年来的综艺市场，团综是一个重要的关键词。
像2019年，有从《创造101》成功出道的火箭少女101的《横冲直撞20岁》。
有从《偶像练习生》成功出道的NPC的团综《限定的记忆》。
有从《青春有你》成功出道的UNINE的团综《UNINE蹦吧》。
有从《创造营2019》成功出道的R1SE的团综《十一少年的秋天》。
而今年以来，市场上就有火箭少女101的告别团综《横冲直撞20岁2》。
有从《青春有你2》成功出道的The9的团综《非日常派对》。
德云社的首档团综《德云斗笑社》。
以及最近开播的《姐姐的爱乐之程》。
与其他综艺相比，团综有什么特点？
团综又该如何探寻出圈的可能？
初始阶段：小打小闹的“日常”
团综起源于韩国，是以团体及成员为主要展示对象，记录其成团后生活、工作等内容的真人秀节目。
在韩国，基本每一个有影响力的偶像组合，都曾参与过以该团体成员为核心的团综。多年以来，韩国已经形成一条成熟而完整的造星流水线。
团综的目的是通过展示偶像的私生活、私人性格、团队的团魂，服务粉丝、巩固粉丝、吸引粉丝。
团综的形式，有三种。一种是由公司或经纪团队掌镜，记录成员们一些日常生活的小片段，每期时长就几分钟。
第二种也是由公司主导拍摄的，会加入一些综艺技巧和综艺流程，比如让组合成员合宿、做游戏、旅行等，但制作上也非常简单，每一期时长也二十分钟左右。
另外一种则是与电视台或专业的制作公司合作，从运营一档综艺的思路出发，把团综当综艺运作。
这一种韩国团综有很丰富的经验，也有不少成功的例子。比如G.O.D组合2000年的首档团综《G.O.D的育儿日记》，记录了五名成员与一位名叫“在民”的孩子一起生活的内容。该综艺在电视台播出，获得超过30%的收视率，也帮助G.O.D的人气更上一层楼。
再比如少女时代的《少女上学去》，EXO的《EXO’Showtime》等，都取得不俗的成绩。
相较之下，国内的团综运营起步较晚，并且在挺长一段时间内，都是前两种形态，以“小打小闹”的日常记录为主。
2013年，国内开始试水团综节目。TFBOYS出演家族综艺《TF少年Go》。
2014年，一首《青春修炼手册》红遍大江南北，TFBOYS真正意义上的首个团综《TFBOYS偶像手记》播出。其记录了组合去台湾旅游的趣事，填补了国内团综市场的空白，也受到粉丝的拥趸。
尝到甜头的时代峻峰，又于2015年推出了日常相处向内容的团综《TFBOYS观察日记》，进一步圈粉。
这一期间，团综基本被TFBOYS“垄断”，一些组合推出的团综，没什么影响力。
2018年《偶像练习生》的播出，成为一个转折点。节目的成功，引爆了偶像选秀市场。
偶像团综也借助这一股东风，纷纷冒出来，基本以日常向记录为主。
比如2018年，SWIN、ONER、易安音乐社、X玖少年团、MR-X、BBT、乐华七子NEXT等组合，纷纷在微博、B站等平台，推出几分钟的团综，记录成员们的“小日常”。
这些“小日常”起到一定的圈粉作用，也有助于提高组合的成员在选秀综艺里的可见度，并且成本不高。
但它的局限性也显而易见。
“家庭手工作坊”的拍摄和制作，让这些团综简单粗糙，和vlog没啥区别。
内容上也呈现同质化、碎片化的特征，记录的多是鸡毛蒜皮的小事，非粉丝观众根本没兴趣看下去。
再加上缺乏主流平台宣传，效果不尽如人意，更多是粉丝小圈子内的传播。
进阶阶段：专业制作，面向大众
从2019年火箭少女101的团综《横冲直撞20岁》开始，国内的团综才真正进入第二阶段：专业团队、专业思维、专业制作、专业运营。
团综试图走出粉丝小圈子自嗨的局限，而是立足粉丝、面向大众。
不仅是为粉丝提供售后，更是要经由综艺的形态，进一步提升组合的热度和商业价值。
像《横冲直撞20岁》，它既是一档偶像团综，但它同时定位为青春探险真人秀。
火箭少女101的11位女孩在无水无电无信号的条件下徒步撒哈拉沙漠、穿越喀尔巴阡雪山等。撒哈拉沙漠的行程，将用时4天3晚的时间，徒步穿越。
同时，节目挖来了因《变形记》《爸爸去哪儿》而知名的谢涤葵，制作投入上也是按S级综艺的标准来执行，它显然是有出圈的野心。
假若你不是火箭少女101的粉丝，也不妨碍你把它当做一档自成一体的独立综艺欣赏。
虽然跟其他爆款综艺的点击量没法比，但《横冲直撞20岁》也达到了国内团综前所未有的热度，平均单期播放量5000万左右，并且招商成绩不错。
之后，从大热选秀综艺出道的组合，都会推出团综，其团综就分为两种。
一种是粉丝自嗨的日常向团综，比如UNINE的《UNINE蹦吧》，硬糖少女303的《硬糖少女BON-US》，主要体现偶像日常状态，展示组合团魂。
另外一种采用《横冲直撞20岁》的运营思路，将它打造为专业化综艺。比如R1SE的《十一少年的秋天》，团体成员通过体验其他同龄人的生活，走出舒适圈，打造“破壁”感。第一期就请来了相声圈当红演员郭麒麟。
THE9的《非日常派对》，以游戏互动为主，视觉上跳脱传统棚内综艺。不但请来了何炅、金星这种能控场的主持人，还邀请了团员虞书欣剧中的“男朋友”张雨剑，剧中的“舅舅”王耀庆，团员喻言的偶像明道，等等，力图提升综艺的话题度。
近段时间热播的《德云斗笑社》和《姐姐的爱乐之程》，是团综内容和形式上的又一次延展。
《德云斗笑社》是德云社的首档团综，但德云社并不是偶像组合，它是一个专业相声社团。
《姐姐的爱乐之程》虽然是X-sister的团综，但X-sister的成员并非刚出道的新人，她们是在娱乐圈乘风破浪的姐姐。
那么，它们离有口皆碑的出圈有多远？
出圈的可能：定位清晰、凸显个性
进阶阶段的团综，都试图走出粉丝小圈子。
团综要走得远，首先要有清晰定位。
因此，这些综艺不约而同地包裹在某种综艺类型的外壳下，并通过真人秀部分制造冲突、话题和看点。
像《横冲直撞20岁》，本质是冒险旅行了综艺。
《非日常派对》，本质是棚内游戏类综艺。
《德云斗笑社》，本质是户外游戏类真人秀。
《姐姐的爱乐之程》，本质是音乐旅行综艺……
《德云斗笑社》是比较成功的尝试。
节目以郭德纲于谦对徒弟们的考核为主，在一轮轮任务中进行相声创作和表演，定期末位淘汰，最终选出真正的“德云一哥”，形式像极了“101选秀”。
有选拔、有比拼，同时围绕着相声这个主题，可以满足相声爱好者的诉求。
但节目每一期户外真人秀比重也占了一大半。
节目的总导演严敏，也是《极限挑战》最受好评的前四季导演，所以观众可以察觉到《德云斗笑社》真人秀部分，有股浓浓的“鸡条味”。
节目播出后，单期平均点击量1亿次，达到了预期。
《姐姐的爱乐之程》选择了音乐旅行的类型。七位姐姐组团到不同的城市，开始一段与音乐有关的旅行，了解不同城市的音乐文化，并在当地完成一次音乐路演。
这其实是可行的。“乐”既指涉“音乐”，这与《乘风破浪的姐姐》的音乐竞演是相契合的，X-sister也是一个唱跳组合。
“乐”也指涉“快乐”。它不是走《花儿与少年2》的那种“撕X”路线，而是凸显姐姐们之间的女性情谊，打破女性之间只有“撕”而没有女性情谊的污名化。
可惜的是，节目在定位上的呈现上，不够清晰。
像第一期正片，徐峥和素人占了一大半。姐姐们去哪儿了？
第二期路演占据主导部分，但它又有一股浓浓的MV味，修音也很严重。
未能像韩综路演节目《Begin Again》那样，还原音乐最自由、最纯粹的那一面。
《姐姐的爱乐之程》旅行有一点，音乐有一点，慢综艺的闲聊有一点，上星综艺的素人元素有一点，然后拼贴组合起来，哪一点都没有深入，哪一点都不能让观众过瘾。
与其面面俱到，毋宁把某一点做深入。
更致命的是，《姐姐的爱乐之程》忽略了团综的另一个核心：凸显成员的个性和魅力。
这是团综的应有之意。否则，干嘛做团综？直接做综艺不就好了。
《德云斗笑社》就能凸显个性。
严敏通过恰如其分的情境设置，以及“弱干预”，让德云社的师兄弟们充分发挥他们“坑蒙拐骗”的“特色”，彼此之间互相“使绊子”、“出贱招”，各种“勾心斗角”，充分解放天性。
但《姐姐的爱乐之程》，姐姐们的“戏份”太有限了。
她们互动有限，个别姐姐的镜头也非常有限，甚至还不如植入广告多。
观众期待看到的是，姐姐们从《乘风破浪的姐姐》的竞技状态走出来后，她们如何建立联系、如何确立团魂、如何弥合个性差异。
但《姐姐的爱乐之程》中，目前这一方面呈现太稀少了。
节目未能找到一个合适的方式，将姐姐“糅合”起来、调动起来。
于是，有些姐姐都快成了“背景”和“工具人”，整个团也形不散神散。
当然，如果《姐姐的爱乐之程》只想做一个服务于X-sister粉丝的综艺，那么笔者也无话可说。
可《姐姐的爱乐之程》从制作、宣发到招商，明显是要做一档出圈综艺。
但它定位不清晰，姐姐在节目中释放出的个性亮点有限，很难持续吸引普通观众的关注。
可以预见，团综还会是之后综艺的一个重要形式。
如果只是想讨好粉丝，那么小成本、小日常的小制作，是一种选择。
但如果要从粉丝走向大众，既不能遗忘团综的“初衷”——体现出每一个成员的个性、特色和能力。
也要有专业制作的思维，有清晰的节目定位，提升综艺的可看性，提升节目的商业价值。
否则，组合的群众基础再雄厚，但综艺不好看，观众的新鲜感也只能撑一两期，大制作的节目终将沦为粉丝专供。
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