吴彦祖，最“匪气”的一次表演
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如今中国是全世界治安最好、最安全的国家之一。
但很多00后可能并不知道，1990年代，因为国际国内形势影响，加上当时流落民间的枪支泛滥，国内发生了多起重大刑事案件。
老一辈可能对海南东方县“东方黑帮”土匪集团、云南宾馆系列电击杀人黑衣人、保定连环杀人恶魔、牡丹江魔鬼杀手等记忆犹新。
而1990年代的大案里，不得不提的，还有湘鄂渝系列持枪抢劫杀人案。
主犯叫张君，他和团伙曾纵横数省8年，犯案十余起，杀死、杀伤近50人。
张君曾被媒体描述为“中国第一悍匪”。他的手段极其凶残、狡诈，气焰极为嚣张。
11月20日，以张君犯罪事实为原型的电影上映了。吴彦祖饰演悍匪，王千源饰演警察。
它就是——
《除暴》
星级指数：★★★☆☆
一句话点评：冲着澡堂搏斗，也值得一看
《除暴》以1990年代内地一个虚构的地区为背景。
观众首先可以直观看到，电影在时代氛围的还原上做得不错。
富有年代气息的街道、老式录像厅、大众洗澡堂、典型的BP机、绿色的警察服装、激情挂历等，都是那个时代的痕迹。
从类型上看，《除暴》是香港电影人极擅长的警匪电影。
在节奏、动作戏等层面上，香港编剧兼导演刘浩良，继承了香港警匪片的传统，《除暴》还是强于内地不少同类型电影。
电影一开始，就上演了以张隼（吴彦祖 饰）为首的六人犯罪团伙持枪抢劫黄金珠宝店的场面。
张隼外号“老鹰”。他像老鹰一样敏锐凶残阴鸷的性格，也体现得一览无余。
他的标志性挑衅是，“讲个笑话吧，好笑的话，留你一条命。”没讲好，直接开枪杀人。
初来此地的刑警钟诚（王千源 饰）恰好撞见，只身一人与匪徒展开搏斗。
奈何钟诚寡不敌众，好在警方及时赶到，他才保住一命。
这一警匪对决，一下子就吊起了观众胃口：节奏快、剪辑凌厉、冲突激烈。
电影没有多少废话，也没有什么废弃的情节，就是张隼一场又一场的抢劫杀人，警方一次又一次的围追堵截。
《除暴》并不像有些警匪片那样，刻意把匪徒的智商写得弱智，以凸显警察的高大上。
相反，它正视1990年代警方在侦查技术上的“落后”，比如没有监控。
而匪徒一点也不弱智，该团伙注重协作、分工明确、心狠手辣。
在抢劫前，甚至会事先模拟整个过程，严格控制犯罪时间。
因此，警匪的每一次对决，都是势均力敌、险象环生。
《除暴》的动作戏，也拍得好看。
比如悍匪直接在街道上开枪↓
巷弄里的追车、巷战、爆炸↓
没有花哨的编排，而是直观展示在观众眼前，具有强烈的临场感，令人肾上腺素飙升。
至于张隼和钟诚在澡堂赤膊上阵、近身搏斗，更是拳拳到肉、干净利落。
电影的动作戏，有着那种原始的、纯粹的暴力美感。
《除暴》不避讳呈现匪徒的“狠”与“恶”，因此在尺度上也有所突破，比如悍匪枪杀平民与警察、把手雷塞到无知孩童手中。
更难得的是，电影最后出现了枪决张隼的镜头。
黑白镜头，肃杀压抑的氛围，恐惧的面孔，令人嗅到死亡将近的气息，不寒而栗。
可以说，从警匪类型片角度看，《除暴》的完成度是合格的。
演员的表演，也是合格以上。
王千源自不必说了，作为警匪片的常客，虽然有观众认为他表演重复，但也要承认：他的确能够让角色立住。
不会太惊喜，但也不会出戏。
真正有突破的，是吴彦祖。
这应该是他从影以来，最“匪气”、也最“丑”的一次表演。
《除暴》并不是吴彦祖第一次饰演反派。
2004年的《新警察故事》，他饰演的阿祖青涩帅气又叛逆狠毒。
吴彦祖的颜值和演出，都给观众留下深刻印象。
《除暴》是中年进阶版的“阿祖”，更阴险、更狡诈、更残忍。但他平时又显得冷静、不动声色。
蓄起长发留着鲻鱼头、扮丑后的吴彦祖，饰演出了张隼的这种反差。
不过，他演技的高光时刻，还是枪决前的那几个脸部特写。
那是我们第一次在他脸上看到惊惧、绝望、恍惚和失神。
这个表情，相信可以震慑许多犯罪分子。
《除暴》尽善尽美了？
也没有。
它亦有一些缺陷和不足。
一方面，是故事的逻辑出了问题。
电影的情节很紧凑，但情节的很多内部逻辑语焉不详，观众是被情节推着走的。
比如悍匪们的犯罪细节，怎么踩点、怎么布局、怎么拿到一些内部信息（比如保险柜型号），基本是一笔带过。
除了借助绳扣开了四个保险箱，让观众“长了一点见识”。
悍匪在多个城市犯罪，各城市之间有什么关联？
如此短时间高频率作案，又是如何做到的？
他们之后又是怎么逃窜，如何销赃的？
《除暴》花费精力讲了多个案件，但都是梗概式的。
它挺“好看”，但缺乏像《无双》那种能够给观众提供信息增量的“惊喜”。
另一方面，电影对人性的挖掘本还可以更深入一点。
张隼和钟诚的平行蒙太奇剪辑颇为巧妙，充分凸显了“最懂罪犯的警察”和“最懂警察的罪犯”之间的双雄对决。
这让有些观众联想到了《盗火线》。
不过张隼和钟诚的关系，缺乏《盗火线》对人性孤独和忧郁的挖掘。
譬如，张隼缘何如此凶残？
他为何被春夏饰演的文娟打动？
他对母亲很孝顺，与他悍匪的面目，如何协调在一起？
鲍起静饰演的母亲，前后虽然只出现几分钟，但这个角色反倒有着多重的人性空间。
无论是钟诚找来时她眼神里的闪躲，还是听到澡堂里斗殴声时摘下助听器，都让我们窥见这个母亲内心的纠结与痛苦。
《除暴》里的钟诚和张隼，恰恰欠缺了那么一点“纠结”。
这也有可能不是编剧的问题。
毕竟在严格的审查条件下，编剧不敢过多着墨警察的“灰色”，也要彻底避免“洗白”匪徒的指控。
总的来说，《除暴》瑕不掩瑜。
它有香港警匪片的底色。
其以内地故事为原型，也试图拓展内地警匪片的尺度。
在这个传统的电影市场“淡季”，《除暴》是11月电影院线可看性最高的商业片之一了。
冲着吴彦祖的突破性演出，以及他和王千源的澡堂搏斗，《除暴》还是值得一看的。
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