我爱这个厂，也喜欢做雕塑 | 丰保根讲雕塑瓷厂建厂的故事
我们问丰保根老师：“您80岁了怎么还遵守着年轻人上下班的时间，干着印坯的累活儿？”他说：“我就是喜欢！”
从小在这生长的他，14岁进入了雕塑瓷厂工作，对这片厂的记忆让他成为了行走在景德镇的“厂史”。给他拿来《雕塑瓷厂大事记》，他却摆摆手说：“不用看了，这些事我比书上写的都更清楚呢。”
他也不像记录在《瓷雕精选图册》里的大师们，有着自己的作品和风格。他喜欢管理产品和做坯，一做就是一辈子。究其原因，只为一句话“我就是喜欢！”
六十六年来，雕塑瓷厂今非昔比，不变的是丰老师对雕塑纯粹的热爱和他工作室里的风景。
「拍摄于2018年丰老师工作室」
在2022年这个如诗般的十月，我们决定在教育中心举行四期系列讲座，带大家回到雕塑瓷厂的旧时光，将雕塑瓷厂的今天也一并分享给大家。
我们希望更多人了解乐天陶社所生长的这片土地，与曾经和现在都生长在这里的人，并且一起写下这座瓷厂未来的故事——风雨同舟、共同成长的新故事。
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作为系列讲座的第二篇，我们邀请到了丰保根老师来分享「雕塑瓷厂：建厂的故事」。我们的讲座回顾已经发布在Bilibili，您可以搜索「乐天陶社-景德镇」查看相关视频，听听可可爱爱的丰老师讲可可爱爱的“景普”。
当然您也可以查阅图文版本的讲座回顾，文章有点长，4318字，预计阅读时间13分钟。
景德镇雕塑瓷厂曾经是景德镇最重要的出口创汇企业。其单件瓷创汇成绩年年居全市前列，素有“一元人民币换一块美元”之誉。数十年来，为社会发展、国力增强提供了数以千万美元的外汇收入。
在这期间出口的主要产品是各类观音、福禄寿三星、财神、关公、罗汉等，素有“六个人当家”之谓。这在改革开放之前是十分可贵的。
接下来就请听听丰保根老师给我们讲述一个“从无到有”的雕塑瓷厂吧。
“
今天我先介绍一下自己，我是1956年进厂的。进厂以后，在60年代做了生产组长，车间的团支部工作，到了70年代当了车间主任和车间书记。80年代我进了劳动人事当科长、生产总调度室科长和设备科长等。80年代末到90年代初被提名当副厂长，这些是我在这个厂的基本经历。
我们厂是由三个合作社合并组成的，分别是陶瓷美术生产合作社、陶瓷雕塑合作社和实验瓷厂，这三个合作社都是做雕塑的。
后来中央拨了40万建造这个雕塑瓷厂，把三个单位组合进来。当时这个厂的人数不到600人，建厂的时候这里都是山和坟，后面才慢慢填平的，路也慢慢建成了。
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实验瓷厂是1954年成立的，国家要搞陶瓷实验就建到了这里，当时叫工艺合作社。
陶瓷美术生产合作社是怎么来的呢？是1955年成立的，是自己做生意的老板组成一个社。把自己家里面的生意都带进来，包括模具、原料，就组成了一个美术合作社。
雕塑社的技术能力和人数在开始并不够，因为是来学做雕塑的工人家属组成的，那时候一百多人来学做雕塑，要组成一个厂就组织进来了这里。
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生产力最强的是美术社。因为美术社有很多小老板，他们懂得怎么烧窑、怎么捏泥、怎么施釉和怎么做坯，做陶瓷的一系列工艺流程他们都懂。美术社的小老板们要做生意啊，他样样请人来做不划算，所以自己就什么都会做，美术社在这个厂的生产能力也就最强。
创作力最强的是实验社。它是由一些技术骨干组成，所有技术能力都很强。比如我们厂的曾山东。还有他父亲带的那些徒弟何水根、刘祖然、蔡敬标三老都是创作能力很强的骨干人员。
雕塑社的那些人是学徒进来的，进厂就边做边学。他们的生产能力和技术方面就不太行，做东西还是可以。
后来把这三个部门组合在一个雕塑瓷厂。雕塑瓷厂原来也不叫雕塑瓷厂，叫国营工艺美术瓷厂，到了1963年才改名为「雕塑瓷厂」。
雕塑瓷厂建厂的时候是很辛苦的。建厂时规模不大，什么都不太健全。60年代它都不叫「研究所」，它只是一个创作小组，到70年代才逐渐形成了研究所。
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当时是‘三缺’，缺电、缺水、缺路。我们来的时候没有水池，都是山坡，到哪里去搞水？我们在这里挖了五口井，没有一口井有水。那怎么办呢？只能发动群众搬脸盆去端水。
到了河边去端水，排成长长的队，一个一个接龙传过来。最后在我们厂门口的警卫室那块地挖到了一口井。当时的食堂也是很简陋地在挑水用。
还没有电，大家都是用煤油灯。一直到1958年才搞了一个简易的电灯。那时候的坟地也还没有全挖掉，回宿舍又得经过坟地里。走的时候都要几个人一起组队走，害怕啊。
其次是没有路。我们现在走的这些路都是后来建起来的，很多地方都是填平的。原来我们这个岭，也没有这么宽的路，去市里和回家都是靠走路，也没有交通汽车，什么都没有。
当时的曹家岭是山坡，挖了很高，挖了三次才把这里给挖平了，汽车都开不上去。我们现在这些房子都是后建和改造的，现在就只保留了三个老地方。一是俱乐部，是我们原来开会的地方；二是大学生创意商城，还有前面的房子；三是我们的档案室。
当时我们建厂是非常困难的。但困难是困难，大家都非常地有干劲儿，也很团结。没有什么情绪，过去的情绪就是一条心。
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原来是社，是企业，后来建立的这个厂是国家的。国家给投了40万，但我们搞雕塑，一年之内就把这40万上交给了国家，还是很厉害的。当时工人的干劲也大，工资薪水不高，做多少算多少，福利什么的都少，不比现在。
我们进厂的时候，雕塑瓷厂的产品也不多，就几十个。有观音系列，坐的、站的和各种形象的观音。再就是各种造型的大大小小的罗汉。还有福禄寿三星。关公、狮子、工业手指（手套）。建厂时主要是这些产品，像「天女散花」这类产品都是后来才开发出来的。
但我们做这些产品为什么经久不衰退呢。因为都卖得出去，都有人要。比如说三星，人家为什么要？以前是有钱人要，现在是农民也要，家里摆得下的都要。
「三星」代表着一种福气，我们叫「福禄寿三星」。如果你家里有人当了官，你就把这个天官摆到家里去。如果你家里做寿，你就把寿星摆到家里去。要是有福气，家里生了小孩，那就把禄星摆到中间。它都有摆放的规矩。有寓意是让一件产品经久不衰的原因。
西方是信耶稣教、天主教。我们是信佛教、道教的国家，这是我们最喜欢的两个教，中西信仰的不同，信奉的神仙也会不同。福禄寿三星在当时东南亚国家要，港澳也要，我们自己也要。
你说你的神仙好，我说我的神仙好。到底是谁家的神仙好、神仙灵？我说我的灵，你说你的灵。后来还做了很多的三星。比如恭喜三星，作揖三星。卖三星的时候人家都要配套的，三个一套。
还有观音系列的作品我们为什么也能经久不衰？这个观音起到一个保护我们的作用，我们亚洲人信观音菩萨，大家都要买回去保佑自己。
随着市场慢慢地打开，也陆续开发了很多产品。比如飞天、天女散花这些是比较有名的。但我们主要以三类产品为主。一是圆雕，二是捏雕，三是浮雕。三雕统一起来就称之为「雕塑瓷厂」。开始时是以圆雕为主。那时做捏雕的不多，只有张正海一家人做。
雕塑瓷厂的特色是什么呢？用瓷器做雕塑还能烧到1300度的，全世界只有雕塑瓷厂这一家。其他地方的窑口，比如佛山，他们的温度是烧不了这么高的，最高温度只有1125度。它要是烧到1300度的话就会倒塌掉，但我们的特色就在这里，可以烧到1300度！
做雕塑不仅要懂烧窑，对泥料的挑选也很重要。有些人不懂，他就觉得泥料越贵越好，拼命买贵泥料，但你得看做的是什么产品。比如你做大件，买的原料是高白泥，它在烧成的时候就会倒掉和开裂，那就是白费功夫了。
买泥料之前需要问一下卖家这泥可不可以做大件，如果不可以做，那就不能买。你不问，什么原料都去买，做坏了你就自己倒霉。
我有一个教授的儿子他在景德镇陶瓷大学当老师，从美国留学回来的，有一天他来问我自己买了和别人同样价钱的泥料怎么没烧成功。我说你的泥做大件是不行的，做小的、中等的还行。
要懂得原料适合做什么，不能稀里糊涂地买和实验。我们做什么东西都要去体会一下，不要盲目地开始。你要看自己的产品是什么，你的产品和人家的不同，你的泥料也会和别人不同。
现在会轻松一些，原来我们进厂的时候还没有练泥机，也没有什么现代机器，我们是用陶泥，你们到古窑看过不？以前的土都是拿来敲烂后泡在水里等人工制成，不像现在有练泥机，以前的废料都不倒掉，都要利用起来，不浪费。
现在的人把废泥都给扔掉，浪费了很多泥，现在的泥巴都快要被挖光了。以前练泥、揉泥的技术要多高呢？师傅的力气需要很大，没有力气揉不好泥，每天都在揉，很辛苦。
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我们建厂时，东西还很原始，不像现在变化很大。我们过去的窑是经过四个阶段才搞成的。到了旧社会国民时期就改为了柴窑，烧柴火。60年代以后，烧柴太破坏环境，没有那么多柴可以烧了就进行改革，就改成了煤窑。
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煤窑到后来也不行了，为什么呢？因为烧煤窑的劳动力很辛苦，烧柴窑和煤窑的人均寿命不到60岁，得肺病的人有99%，加上劳累，烧窑真的很费力。
所以后来就改为了梭式窑。梭式窑是我们前厂长刘远长看到泰国已经在烧梭式窑了，因此就把梭式窑引了进来。
当时梭式窑的引进，我们雕塑瓷厂在景德镇是第一家，其他瓷厂都没有。梭式窑引进以后解决了很多问题，比如泥灰、劳动力和时间问题。
过去我们烧一个柴窑要七天，煤窑也需要五天，速度上是非常慢的。窑开早了瓷器就会裂掉，改进后人力也不用那么多了，时间上也节约了很多。今天烧窑明天就能开，这就是「先进」。
所以改革开放‘引进来，走出去’的政策还是好的，不然我们关门自守还不知道什么时候才能看到这么大的电视。我们要先进，不然老百姓哪有那么多汽车。
以前我们没有那么多概念，是改革开放以后我们才有那么多门面，搞了那么多承包。当然原来也没有那么多门面卖瓷器，开始时我们就一个小卖部。在乐天陶社办公室下面，上面是陈列室和接待外宾的地方。
雕塑陶瓷是很难做的。搞我们雕塑这一行的印坯它不叫印坯，叫「做坯」。有很多造型得用手工做上去。比如飘带、花朵、胡须、观音的手部造型也是用手工捏上去的，印坯是印不出来的。像「天女散花」这么大的东西接个泥巴都很困难。
能做雕塑产品的人再来做陶艺，你已经积累了各种问题和经验，会容易一些。要是做了陶艺再来做雕塑，你就会难一些。
除了雕塑的工艺难以外，还有技巧和经验，一个大东西拿到你的手里，你做不起来就会没有钱。
你要研究、要了解，我们有些学生做大东西会倒塌是没有体会到做大东西的原理。
像这个「天女散花」你要把它烧成这个形象，有曲线、有动作，还要烧到1300度就很不容易。把捏雕、浮雕、圆雕等技法结合于一身，搭架子很关键，要搭好。看起来容易，做起来很难。
大家会做雕塑，以后搞些作品或是产品，你的基础就会牢一点，你做的产品就会好一点。你老是做些盘子在那里打转转，做来做去都是那个东西，你想进一步都很难。
做什么东西都要有一个过程，不是那么容易你一做，就什么都能做得好的，哪有容易的事？创新的东西除了有创新的思想以外，还需要有创新的手艺和一个了解的过程。
我现在虽然退了休，但我还是很热爱这些事。有几次市里要调我去其他单位我都不去，我舍不得这个厂，因为我对这个厂很有感情。
我从小就是在这个厂长大的，又是搞做坯出身的，我也愿意做这个东西，我就愿意留在这里。
调我走，我也不走，即使是升官、发财我也不走。我就是要在这里。我就是喜欢这里，对这里有感情。在这里从小长到老，再加上我对雕塑也感兴趣，退休后想做点也比较舒服。坐在家里很难过，在这里也轻松一点，自己一个人自由自在。
特别是疫情期间，就更能体现这种自在。自己想做什么就做什么，朋友来了可以讲讲话、喝喝茶，很不错，人也舒服。我不喜欢乱跑，我就喜欢在这里。
希望大家在雕塑瓷厂也可以尝试着做一些雕塑，搞些自己的作品。认真体会这个厂的特色和了解这个厂，在这个平台上多做些有意思的雕塑作品出来。谢谢大家！
”
>>>写在最后<<<
感谢看到这里的你，那也不废话了。赶快默念听老师的话：“别老是做些盘子杯子在那里打转转，做来做去都是那个东西，你想进一步都很难。”快去尝试些新的东西吧！
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