张宗刚： 雪丰谷的诗歌美学(中) | 精彩推荐

严羽评说宋诗是“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗”（《沧浪诗话》），在我看来，雪丰谷诗风颇似宋人诗句，善于以诗言理，每每议论锋发，言辞雄壮，矫夭多变，遂使文本呈现出独特的议论化理趣化倾向，笔下凝聚着偌多思想的珍珠、思维的稻谷。“一条鱼，命苦/被人用计谋钓了出来/祸从口出，在水下/同样颠扑不破”，《一条鱼》在讽世中见证哲理：“拼命挣扎的鱼儿/走投无路。它不懂/生它养它的这条河流/何以反目，成了同谋/抓它晒太阳，干嘛用刀/还要在伤口上洒盐/推进油锅”，叙述、议论融于一炉，用语直白，不事雕琢。“一条与世无争的鱼儿/死不瞑目。它当然不懂/天灾比不上人祸”，全诗卒章显志地完成了对人性险恶的挞伐，隐含着对世态人情的洞察。可以说，《一条鱼》就是雪丰谷的《行路难》，和前辈诗仙李白一样，雪丰谷也在用他的《一条鱼》，吟咏传递着“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”式的生命感慨。

既然诗歌是哲学的近邻，雪丰谷便常常让诗歌与哲学同行，乃至与科学联姻。形而上的智性之思、哲理之悟，在诗人笔下所在多是。“穿一套绿马褂的黄瓜/在风中，头碰头地向我垂询/如何才能脚踏实地/把苦日子熬到头”，蕴含其间的沧桑情怀，使得《与黄瓜的一次邂逅》拥有了人性的深广度。“说实在的，啥叫苦日子/我与黄瓜之间的看法/一直不太一致/分处不同的认知范畴”，娓娓道来，口语化特色鲜明。“一丝不苟的黄瓜/态度诚恳，一个劲地追问/一阵莫名的悲凉/卡进了我的咽喉/我只好把身子背过去/假装咳嗽”，作者巧妙设置了人与物平等对话的语境，活灵活现，妙相纷呈。“同样是在地球上过一辈子/我的骨头，总缩在肉里/黄瓜的性格却很外向/毛茸茸的小刺像是在举手/问题尖锐而又挑剔/孜孜以求”，字里行间跃动着的问题意识，彰显思考的力度和思辨的高度。“那一日，扎手的黄瓜/被我扒光外套，凉拌吃了/叽里咕噜的肠胃笑眯眯的/接过话茬，并未改口/这个弱肉强食的世界/依据自己的逻辑/从来不讲理由”，调笑、戏谑、玩世不恭，诗人显然是在以形而下的素朴方式，表达对实在世界的形而上思考，散发出人文的力量和人性的光芒，由此印证着帕斯卡的伟大定义：人是会思想的芦苇。

“还有一些打了补丁的孤单/被风吹着，吹着/如一件蓝布长衫/体温松懈了，两袖空空”，《蓝布长衫》意象分明，感知空灵。《今日无风》则呈现出一幅幅似断非连的图景：帆儿伺机动，果儿显自重；白云自修远，树木练内功；江流弯似弓，鹭鸶射天空；野兔岸边跳，我动心不动……在此，诗人干脆化身为神使赫耳墨斯（Hermos），向人间吐露智慧的秘密，绽放神启的花朵，所谓得鱼忘筌，禅意盎然，可意会而不可言传。“积水漫过了山坡/地头的庄稼，没了/一片空白”，“又见秋日光景/又遇忙碌的燕子/那个坐失良机的农夫/一片空白”，“谁的脑袋，嗡嗡的/一片空白”，在这首《空白》里，诗人借景抒情，托物言志，通过比兴手法和讽刺艺术感时伤世，一幕幕图景如漫画般直露，亦如国画般含蓄；而文本的醇厚韵味，正在此种蒙太奇画面的有机组接中生成。因了充盈的知识底蕴，雪丰谷的作品大多诗情与哲思相交融，闪耀着思辨的光芒，读来恍如面对老子的《道德经》，抑或庄子的大块文章。

雪丰谷在诗中善于借用小说、戏剧、散文化手法，植以种种隐含着生动丰富的细节和尖锐矛盾冲突的场景，其诗歌形态始终是向外敞开的而非固步自封的。“感冒了。嗓子眼哧哧冒火/骨子里的磷跟着起哄/局部关节，似锥刺/隐隐作痛”，《小感冒》如一出活灵活现的小戏剧，人物、环境、情节、细节样样不缺，开端、发展、高潮、结局五脏俱全；诗人巧妙设置虚拟性假定性的情境，充分实现了人物语言、情态的个性化，凡生旦净末丑、唱作念打，诸般路数兼收并蓄，各擅胜场。“这事发生在下半夜/月黑风高，烛影空洞/细菌们拉帮结伙忙乎着/对细胞突然不宣而战/力图制造事端，力图/将我一棍子打懵”，荒诞、夸张、变形、扭曲等手法的运用，呈现出一幕幕忍俊不禁的场景，可谓热火朝天十风五雨。“这出鼻孔子加塞的苦肉计/里应外合，预先密谋串供/仿佛一群张牙舞爪的小妖/不停发出针尖般的尖叫/梦想一举拿下扁桃体/反转生物钟”，用语直白而惟妙惟肖，绘声绘色。“我笑了笑/如此小儿科的把戏，去/只一个翻身，我便不予理睬/呼呼大睡，岿然不动”，这是喜剧、笑剧、闹剧，抑或正剧？主体强悍的精神力量，将无价值的撕破给人看，传神表达了心灵由躁动而澹定的转换变化过程，仿佛季节的轮回一般妥贴自然，读来不由让人想起东坡居士的词：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？……也无风雨也无晴。”（《定风波》）“长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静毂纹平。小舟从此逝，江海寄余生。”（《临江仙》）要之，《小感冒》怨而不怒，中规中矩，不拘一格，纵笔成趣，流溢着智性的启发和智慧的颖悟。

部分诗篇，可以视为雪丰谷本人的自画像。如《打马归来》：“这个秋天是一匹骏马/尾巴飘逸如彗星/哒哒的蹄声响彻天籁/风尘仆仆的我/拎着一麻袋星星/打马归来”，在一派动感悠悠中，凸显抒情主体“英雄+浪子”的形象，一如身手不凡的古侠客。“这个兴高采烈的秋天/铜铃如白露，砸向山坡/果香浮动，如风灯/风尘仆仆的我/自酿一瓶人头马/打马归来”，古韵与今意化合，传统与现代交融；“我的喉头开始嘶鸣/字句跳跃，掀起一溜尘烟/这个剽悍而又肥壮的秋天/时间不过是一片云彩/我手握马鞭如握闪电/一路打马归来”，立体，感性，丰满，血肉与风骨并存，其奔放高涨的诗人情怀，充分彰显“马踏三秋雪，鹰呼万里风”（屈大均：《广昌》）式的潇洒俊逸卓荦不群，从中透出青天揽月式的豪情，发散着英雄气、豪侠气，见出主体性的扩张与弥散。冷眼看世界，热笔著诗文，雪丰谷诗中交织着欢乐与高亢、苦闷与忧伤、疼痛与冷静、执着与大气，清雄跌宕，环佩叮当，营造出多元化审美风格。“人到中年/腿脚不大好使/牙齿，隐隐作痛/儿女心偏重”，《人到中年》是开门见山的，赋比兴手法的恣意铺派，体现出对自我的清醒认知。“泥土味卷土重来/点点渗入梦，桃花泛红/在泥巴与桃红之间/摇曳着一张面孔”，有自嘲，有自许，有自得，有自信，有自叹，五味杂陈；“人到中年/中规中矩。知天命/偶尔与人争雄/识大体，求大同”，全诗旨在表达人生颖悟，对于生命体验的沉潜显然压倒了对于文辞的沉溺，犹似风霜高洁，水落石出，终归于一派阳刚磊落和昂扬淡定，凸显主体强悍、智性、透明的人格。(待续)

[作者系南京理工大学诗学研究中心主任、副教授、文学博士、硕士生导师。通讯：210094，南京孝陵卫，南京理工大学诗学研究中心。2010年于南京]

特别说明：此文由雪丰谷先生提供。