张宗刚： 雪丰谷的诗歌美学(下) | 精彩推荐

雪丰谷在个体的精神王国里虎步龙行，驰骋冲决，自由展露着深藏于内心的生命秘密和学识。比喻、拟人、戏仿、反讽等传统辞格，一向为雪丰谷惯用。缘此，雪丰谷得以穿透语言表象而一展擒拿手，彰显超出常规的速度感，怪异奇崛的想象力，狂野不驯的原生态激情，无可羁勒的鲜活力量，以及强烈的生命气息；这是怎样一种另类的南方气质？某些情况下，雪丰谷甚至努力尝试扭曲语言逻辑，使得文本中呈现出突兀陡峭的转折，不依常规而剑走偏锋。于是，节奏的快、力度的狠和词语的坚硬，生成其文本风卷云涌的动荡气息。

雪丰谷善用“打劫”式笔法或曰“强盗”笔法，往往横冲直撞，排闼而入，笔下一派奇气横生。作为主体标准的自画像，《个人简历》是直截了当的：“我是一个不谙风雅的人/粗俗，嗓子有炎症，羞于朗诵/一直没学会见缝插针，哗众取宠/不比东边的那轮红日，衣冠楚楚/手捧着厚厚的白云，煞有介事/偶尔咳出几声炸雷/零星的，做些笔录”，幽默，粗犷，阔大，雄强，自信，自得，隐含着妙悟机智。“在粗枝大叶的生活里/我活得过于散漫，不修边幅/放荡不羁分明又仰人鼻息/与文字们磕磕绊绊的，欠思路/偶有所悟，婆婆娑娑，竟泣不成声/就像一缕轻描淡写的月光/斯文扫地，酒泼一壶”，方块字的自由组合，生成奇异的魔力；因了君临于文本上空的古典诗意，整首诗焕发出迷人光泽。

雪丰谷的语言艺术是可圈可点的。比如，“杰出的水”（《今夜》）一类词语组合与意象搭配，让人油然想起杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”（《秋兴八首》）、王安石的“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）、宋祁的“红杏枝头春意闹”（《玉楼春》）、黄庭坚的“残蝉犹占一枝鸣”（《登南禅寺怀裴仲谋》），以其反常合道，清新不群，挑战常规审美经验。“一根银针/径直朝我走来”（《偏头疼》），更则见出情怀的执拗和尖锐。看似诗风大大咧咧的雪丰谷，其实颇精于炼字。《阳光金峰新寓》写道：“推开集庆门/追着江东北路/一路小跑”，绰具气势和动感。雪丰谷在属于他自己的一片文字的动感地带驰骋自如：“长江款款如丝带/窸窸嗦嗦的帆影/争名逐利”，“我们哈哈一笑，许多事/就悬在半空”，叙事、抒情、议论融于一炉，呈现出鲜明的时空意识。“那些个陈芝麻烂谷子/存放在脑子里，十多个春秋鲜有回顾/如果不是偶尔一次邂逅，过于生分/凉拌菜变凉了，主意也馊了/谁知道这世界某个旮旯/还有几粒黄豆大的小事，没有炒熟/做个拼盘端上桌，让人嚼舌头/个中滋味，尽可添油加醋”（《臭豆腐》），主体的思考往往托假语村言道出，看似全无正经，实则别具深意。“臭味相投/我们边吃边聊，细嚼慢咽一些掌故/太多的日子，需要口水从容地消化/太多的离情别恨，像黄豆/被牙床磨了又磨，成了豆沫/又被卤泪点化为豆腐”，流溢着对世态人情的深沉感喟。“我们从肚脐眼外露洞悉人心不古/我们借口少儿不宜，已不再生疏”，粗砺的句式下，是智性的发问和诗性的探寻。

雪丰谷的文本发散着1980年代特有的理想、道义、担当情怀和启蒙精神。他诗中的抒情主体，是大我，也是小我，是英雄，也是平民——优雅、平和，复又峥嵘、崇高，或沉醉东风，或笑傲西风，显示出主体精神世界的丰富性、多元性和差异性。“大方无隅，大器晚成，大音希声，大象无形”（《道德经》），雪丰谷善以最简拙的方式，最质朴的修辞，向着诗性的彼岸横渡；其文本充满对民间化、狂欢化的大胆追求，甚至还会有意无意地不时进行一些粗鄙化（vulgarize）、俚俗化的实验探索。“一张越用越旧的脸/平静的鱼尾纹，掖着/世故；掖着，惊涛骇浪/岸边的鬓角杂草丛生/那是胡须，让犀牛刀片/豁然开朗/尝试斋戒”，《红桃K》开门见山，裸裎本真。“在缺斤短两的日子里/你信吗？娟，有一种计量/在常人眼里总是七上八下/但在我心里，赫然如秤砣/实实在在”，这是何等粗砺实在的爱情絮语和心灵表白。

的确，雪丰谷用语粗犷，生猛，泼辣，放纵，不避俗字俚语，不拘生冷荤腥，犹如洪炉炼丹，杂取种种，统统为我所用，体现出雅与俗、粗与细、刚与柔的和谐统一。“在一张沙发上落坐，用屁股怀旧/时间比海绵还容易起皱/那只高脚玻璃杯，口红依旧/身子一歪，泼出一地的酒”，《你走的那个午后》于放浪形骸中独抒性灵；“屋子里一下子空荡荡的/落电扇还在一个劲吹嘘，不解风流/离开了实实在在的听众/光线的腰身细瘦多了，露出一截骨头”，表现手法既传统又现代，幽默俏皮，指意多元。“开关依旧爬在右墙角，不停地咳嗽/如同一只受了伤的壁虎/门锁是新换的，面世第二天/钥匙便独自流浪去了，已经生了锈”，全诗特色鲜明，以诡谲怪丽的寓言式、童话式语境表达主体感受，文本因之散发着魔幻意味和超现实色彩。“有些事其实早已一目了然/有些人，不必过于计较/行云戏水鱼生浪/轻舟已破万重山”，《水泡泡》长短相间，文白夹杂，尤其古典句式的巧妙楔入，于俯仰错落之际，生成“大珠小珠落玉盘”式的格局。“对于无法肯定的生活/你不想老气横秋，气吞山河/宛如挣扎在笔尖的文字/吐露所谓豪言壮语”，“你只想做一朵轻盈的微笑/让小酒窝倒扣成透明的玻璃杯/面对喧哗，声音尽量压低/小心翼翼地为世界压惊/而后归隐，返回流水”，纡徐婉曲的笔致，传达着某种难言情思和惆怅襟抱。

雪丰谷善念在抱，始终秉持仁爱之心，关注着生命、生存和生活，关注身内的宇宙和身外的宇宙。天地笼于形内，万物挫于笔端，雪丰谷诗中的意象是清新的，净朗的，鲜活的，跳脱的。如：旭日脸蛋红红，令人动容；江月眉开眼笑，频频鞠躬（《初春》）。“发芽的心事，相继成垄/句子与句子争相侃绿，谈笑风生/这个扬眉吐气的初春啊/光华如水。任意飞溅一滴泪珠/也会像种子一样有据可考”，对生活的热爱和对诗歌的钟情跃然纸端，分外动人。《一朵白云》中，白云则像身怀六甲的孕妇，“不在乎风言风语，真的/丝毫也不在乎。一转身/便又化蝶而去”，轻盈洒脱，意态生动；“念天地之悠悠/独怡然而见趣”，更有发酵的心事、幸福的小闪电、酝酿幸福的小酒窝、高浓度的阳光、笑容可掬的白云……此类意象在诗中翩翩起舞，鲜明奇特，寄寓着对世俗的超越和。“江南，弯弯的上弦月/如眉，如一绺修剪的刘海”（《江南，黄昏》），句式婉约妩媚，轻灵如燕子；“在江南/黄昏的记忆多么地清澈/望穿了日子的人儿/小手掌比桃花扇还轻/轻轻这么一抬，一摆/就会有热风/吹熟红颜”，向以硬朗的牛仔诗风著称的雪丰谷，在此俨然成了一代婉约词宗李清照的忠实传人：“在江南，望穿日子的人儿/总喜欢依水而居/总有依人的小鸟，爱飞，飞/就像这黄昏的时光/转眼之间，便已飞入了/聚散依依的柳烟里/让一弯月儿/思绪万千……”须眉雄风，糅以花月情怀，遂酿造出“明月松间照，清泉石上流”（王维：《山居秋暝》）式的东方古典风韵，诚如一阕惬意爽神的唐人绝句或宋人小令。

雪丰谷的诗让人读出了率真与幽默、诙谐与调侃、浩瀚与沧桑、潇洒与深沉，读出了锋芒毕露与张驰有度。本质上，雪丰谷的创作可归于以感性为依托的智性书写，狂放其表，真诚其里，不尚炫技而能肌理丰满，骨肉均匀。沿着必然与可能的轨道，雪丰谷一路腾挪奔移，以华丽而朴实的表演，向着自由的驿站进发。因了主体性的扩张和发散，雪丰谷的诗作超越了小桥流水与风花雪月的表象，充分接通明与暗、隐与显、经验与超验，在从容不迫中抵达本真。

拒绝“零度情感”，拒绝晦涩朦胧，雪丰谷的作品始终以个体的情感支点为辐射，承接自诗经与汉乐府以降“饥者歌其食，劳者歌其事”、“感于哀乐，缘事而发”的传统诗学中的忧患意识与悲悯情怀，糅以博大开阔的现代诗学精神，成就与众不同的“这一个”。换言之，雪丰谷的文本既体现了“诗缘情”的东方诗学传统，也渗透着酒神狄奥尼索斯（Dionysus）式的躁烈迷狂的西方诗学传统，洋溢着火热的人间关切和浓郁的人文关怀。诚然，诗路无极限。总体看，一向思如涌泉状态上佳的雪丰谷，其文本处理仍嫌芜杂，诗艺有待进一步提高。谨祝雪丰谷此后的创作能够不断趋于深沉和博大，真正成为众望所归的诗家射雕手。(完)

[作者系南京理工大学诗学研究中心主任、副教授、文学博士、硕士生导师。通讯：210094，南京孝陵卫，南京理工大学诗学研究中心 2010年于南京]

特别说明：此文由雪丰谷先生提供。