为什么中国电影走不出中国？

电影市场太惨了，在11月的第一周，全国总票房才1.07亿。这个业绩，中国电影行业的从业人员都可以去喝西北风了。老美制作的《阿凡达2》即将上映，队长预计票房达不到第一部的水准，毕竟，大家都忙着看卡塔尔世界杯。

今天，队长跟大家聊一下电影。电影有很多种，不同的人也都有不同的偏好。队长想从文化输出的角度，来聊一下中国电影。

从票房上来说，吴京是中国电影票房第一人。《战狼》系列、《长津湖》系列，都是非常卖座的大片。尤其是《战狼2》，创造了中国电影的一个奇迹。但是，大家会发现，吴京拍的电影都走不出中国，只能在中国的荧幕上取得成功。只要一走出中国，吴京的片子就没人看了。

在全球电影市场上，吴京的成绩并不算突出，在中国排名第一的《战狼2》，在全球票房上的排名是第55名。这也反映出，在电影文化输出上，中国仍旧处于相对弱势的地位，还没有一部票房能排进全球前50名的中国电影。

吴京电影最大的特色是：浓烈的民族情怀和爱国情怀。《战狼2》的成功，很大程度就在于此。但《战狼2》走不出中国的关键也在于此。一部立足于民族情怀所拍摄的电影，是无法取得全球观众共鸣的。毕竟，在《战狼2》中，吴京高举国旗，非洲当地武装就停止交火，为中国人开辟一条和平通道的场景，比《抗日神剧》还要神。

这在外国人眼里，就是一个牛逼吹破天的笑话，是无法引起半点情感共鸣的。

喜欢看美国电影的人会发现，美国是自冷战后开战最多的国家，但美国拍摄的战争片，基本都是反战的。知名度越高的越反战，票房卖得越好的，越跟你讲和平，如《敦刻尔克》、《西线无战事》、《第22条军规》、《锅盖头》以及《黑鹰坠落》等。

你可能会觉得美国人虚伪，但这就是文化输出的诀窍。

战争片的文化输出秘诀是，哪怕美军在现实世界中烧烧抢掠，无恶不作，在电影里，也要表现得像一个舍不得踩死一只蚂蚁的反战圣母。

文化输出本质上是一个夹带私货的过程。如果大张旗鼓地宣扬“我和我的祖国”，往往很难被他人所接受。可是，高举“反战”的旗号，把美军最强大的一面，完美地展示出来，不仅会让其他国家在潜移默化中接受美国的观念，还会从内心深处认可美国的强大。

美国战争片传递的价值观是：“我很强大，但我不爱战争。”现实中的美国是：“你不给我石油，我就打你，往死里揍你。”

“你给我石油，好的，君主制的沙特也是民主国家。”

用一个全世界观众都能接受的精神内核，去输出“美国伟大”的价值私货，这才是美国文化输出的精髓。这也是全世界文化输出的精髓所在。如果印度拍一部印军神勇无敌的电影，在中国一定无法取得票房上的成功，它更可能被B站UP主做成鬼畜视频。

这就跟中国《战狼2》一样，去了印度，如果印度有B站的话，也得被印度UP主做成鬼畜视频。

但印度拍的《摔跤吧，爸爸》，《三傻大闹宝莱坞》却能风靡中国，为什么？因为《摔跤吧，爸爸》传递的精神内核是沉甸甸的父爱和独立自强的女性精神。《三傻大闹宝莱坞》传递的是对固化教育的不满，恰恰也映衬了中国的一部分现实。

通过这样的电影，我们可以看到，印度虽然被嘲讽为全球女性权益最低下的国家之一，但他们中仍有人在奋力抵抗。至于观众信不信，并不重要。

就像《战狼2》，也不会真的有中国人傻乎乎地认为高举一面中国国旗，就能让非洲武装停战，为中国人专门开辟一条和平通道。这纯属于电影艺术的超常发挥。

电影讲究的是“娱乐消费”，用一种观众所能接受的娱乐方式，夹带文化输出的私货。这是《战狼2》做的最差的地方，吴京把这种私货拍得太张扬了。当然，他的目标观众是中国人，不是外国人。赚钱第一，取悦国内观众就够够的了。从演员半路转型导演的吴京没有太高的电影艺术追求，观众看了爽就够了。

但站在文化输出角度来看，你大张旗鼓，人家是不会买账的。

中国曾在海外大力推广孔子学院，结果被某些西方国家扫地出门，这就很尴尬。文化输出不是硬性输出，而是软输出。

在《贫民窟的百万富翁》中，电影仍旧深刻地展示了印度贫民窟里底层人民的苦难。这些电影的精神内核既是印度本民族的，也是能够弘扬到全世界的。因为它符合人类的共同价值观。

极端贫困之下的罪恶人生，是全人类的共同伤疤。

为什么《肖申克的救赎》至今仍被奉为电影史上一颗闪亮的明珠？因为主人公深处监狱之中，却从未屈服于囚禁。对自由的追求，不只是美国人的专利，也是全人类的天性。

正如卢梭所言：“人，生而自由。”

大家会发现，美国科幻片经常横扫全球电影院。如《变形金刚》、《复仇者联盟》、《星际穿越》以及《阿凡达》等，这些电影从来不会有任何一句台词高喊：“美国伟大！”

在美国电影中，甚至不会把给美国国旗一个特写镜头，但是，你去看《美国队长》，他的盾牌，他的服装，无一不彰显着美国国旗的元素。为什么中国观众不反感？因为《美国队长》把这些美国元素都做成了私货，夹带在电影的道具之中，不影响电影的剧情，在润物细无声中，登陆了全球电影院。

这些电影无一不宣扬了美国之强大。其中《变形金刚》还是美国国防部赞助的一部主旋律大电影，却成为了无数中国人的青春回忆。文化输出的诀窍不是渲染国旗，而是把国旗藏在主角的衣服上，勋章上，领带上，钱包上，作为一种私货去向全球输出。但在电影的精神内核上，一定要立足于全球，立足于人类的共同情感和共同追求。

代表着底层人民奋斗如《当幸福来敲门》、代表着灾难中永恒的爱情如《泰坦尼克号》、代表着反战精神如《血战钢锯岭》、代表着财阀压迫下穷人内卷致死如《寄生虫》，还有代表着东方古典英雄主义如张艺谋拍摄的《英雄》等。这些电影都是基于人类的共同情感，而非狭隘的民族情怀。

张艺谋的《英雄》是唯一一部打入西方市场的中国电影。在2002年，一块钱就能进电影院，盗版满飞天的年代，《英雄》取得了2.5亿的国内票房和12亿的海外票房，堪称中国电影史上的奇迹。

至今，这一奇迹仍旧没有被打破。《英雄》的精神内核不在于宣扬秦国之强大，而在于诠释“英雄”的真正内涵，那就是“心怀天下。”

这种极致的个人英雄主义精神放到全世界，都是人类所共同向往的全球价值观。正如美国电影塑造的一个个超级英雄，都是以拯救地球为己任，折射到中国英雄身上就是：“拯救天下苍生，救万民于水火。”

虽然李安拍摄的《卧虎藏龙》和《少年派的奇幻漂流》两次获得奥斯卡奖，但李安是持有美国绿卡，且从在1978年就移民美国的台湾籍导演。

中国电影如果想要走向世界，吴京式的《战狼》是永远也做不到的，只能在国内市场自娱自乐。在中国电影史上，《战狼2》也无法成为载入史册的经典之作。

我们经常讲，一个好的文化产品既是民族的，也是世界的。吴京的电影民族性有余，世界性则严重不足。

在队长看来，中国电影未来最有可能走向世界的超级大IP，当下只有一个：《三体》。三体既是民族的，也是世界的。可惜的是，国内尚未出现能够驾驭《三体》的导演。

若是卡梅隆能拍好《三体》，也是对中国科幻走向世界的巨大贡献。

未来，如果中国电影想要走向世界，得到世界各国观众的认可，首先就要把浓烈的民族情怀转换成文化私货，用全人类的共同价值观，去输出中国人对这个世界的新认知和新看法。

中国的强大无需高举一面国旗来证明，但中国导演可以在电影中更多地展示走向世界的中国产品、走向世界的中国制造、走向世界的中国科技、走向世界的中国人民。

真正的强大是，我可以高高举起，但我选择轻轻放下。