西藏第一位女性策展人格桑央拉 ，从北大到哥伦比亚。
格桑央拉，策展人，创业者。出生于日喀则边境的小城亚东。12岁离家求学，毕业于北京大学，以优异的成绩被美国哥伦比亚大学艺术管理专业录取，游历多国。曾在拉萨、上海、北京等地策划西藏当代艺术展览——《己渡》《高地梦游指南》等，反响颇高。创立公众号“山美龙石”，与朋友一起创建微博自媒体平台“高反台”，积累数万订阅者。现居拉萨，从事文化艺术及教育相关工作。并于2020年7月参加了西藏大学藏族美术方向博士考试。曾负责西藏非遗博物馆策展与设计等重要文化项目。
西藏非遗博物馆
从北大到哥伦比亚大学
我出生于日喀则南部县城亚东，12岁小学毕业，通过内地西藏班的选拔考试去了上海读初中，之后在北京读高中、大学，毕业后远赴纽约哥伦比亚大学继续深造。十年青春辗转于异国他乡，但最让我难以忘怀的仍旧是那个山峦环绕，树木繁盛的小城亚东，那是唯一让我感到有归属感的地方。
家乡亚东县城
记得初中毕业的夏天，我与父亲在家乡的河边散步，河水潺潺流过，我们停驻在桥上，望向远方。父亲畅想着我的未来，他所希望我能从事西藏文化的相关领域。不得不说，在人生中，父亲对我的影响很大。
我与他之间一直保有一种亲密却又紧张的关系，他对我的了解至深，我们有很多共同语言，总有一拍即合的见解。但从另一方面来说，也激起了我延续至今的叛逆心理。我总希望能走一条爸爸从未设想过的道路，但在冥冥中不自觉地落入到他的期许和意料之中。
父亲与儿时的格桑央拉
一位朋友写过这样一段话，让我深以为然：“家庭在我们身上的烙印最早最深，持续最久，可能久到几十年之后的某一天，当你躺在床上安详地和这个世界道别，看上去却全然是你父亲沉睡时的样子。”
格桑家中的月季，伴随她一同慢慢长大
用艺术审视土地的变迁
在北大期间，虽然学习的并不是艺术相关专业，但慢慢我开始关注相关领域，一次偶然的机会，我成为西藏一家文化机构的编辑实习生。在寻找藏地文化选题以及搜集资料的过程中让我更深入的了解了藏文化的博大精深。以前自己没有留意的藏文化细节都变得生动有趣起来。
从前根敦群培对于我来说只是一个藏地文化的著名符号，但是为了写一篇关于根敦群培的文章，我几乎翻遍了关于他的所有资料，了解了这位传奇大师的一生，后来再去八廓里的根敦群培纪念馆，他的形象在我的心里更加深刻，仿佛产生了某种超越时空的链接。
更敦群培画像
在这期间我还采访了西藏的当代艺术家嘎德老师，他曾经说过：“当代艺术将提供另一种眼光审视这片土地上正在发生的变迁。”这让我发现了叙述西藏的另一种可能性。当代艺术的存在用一种更加轻松、更加贴近生活、更加年轻化，但同时也是更加颠覆的方式在记录和拷问这片土地上正在发生的变化。
这让我意识到了藏地文化市场的巨大潜力和艺术从业人员的严重缺失，这些经历成为我未来发展方向的指路明灯，让我真正在藏文化领域中找到了兴趣点。
孤独中的治愈力
23岁大学毕业后，我有幸被美国哥伦比亚大学录取，这一次我义无反顾地选择了艺术管理专业。在西藏艺术相关专业人员极度匮乏的情况之下，我相信这个专业一定能够在故乡的土地上发挥它的价值。
在异国生活的两年里，体会过一个人的孤独，也收获了许多让我终生受益的知识和感受。
哥大校园
2017年的夏天，我有幸去英国、丹麦、荷兰做游学访问，参访了这些国家几乎所有重要的博物馆和美术馆，每天多半时间泡在艺术馆和大大小小的画廊里，我认识到他们的运营和管理专业程度已经将西藏的文化机构运作体系远远甩在身后。这更加坚定了我的职业目标。
考尔德的雕塑
除去课题采访和有限的社交外，我把剩余的时间留给自己，与艺术相处，做自己喜欢的事情。有一天我从哥本哈根坐火车去海边的一座美术馆，看完展览后，我坐在草坪上吹风。
凝视着矗立在眼前巨大的考尔德的雕塑，在独处的片刻宁静中，我将自己完全交给自然，交给艺术，在无限的放空与沉浸中，我第一次真正理解艺术融入自然和自由的治愈力和美感。
拉萨首展“己渡”
从纽约哥伦比亚大学毕业后，我在拉萨筹备了青年画家泽郎夺理的首次个人画展“己渡”，十几天的展期，来看展的人络绎不绝。“己渡”受到了很多大小朋友的喜欢，作品销售率高，艺术家本人也密切参与。
青年画家泽郎夺理绘画作品随风而逝
50 x 50 cm 布面丙烯 2019 年
让我记忆犹新的是，开展后两三天，我坐在前台，发现门前的一位老人好奇地探头看着展厅内的画，我走过去对老人说，我们在做一个画展，您可以进来看，她害羞的对我说她从来没有看过画展，我将宣传页给了她，她走进展厅很认真地看了画之后离开。
过了两天，老人又带着自己的小孙女来了，她对我说孙女非常喜欢画画，希望能带给她启发。这个事情让我非常感动。
展览现场临摹画展的小朋友
很多人问过我艺术的价值是什么，就像泽郎夺理的一幅画所说，“这些不能当饭吃的一切”。艺术从生存的角度来说，可能确实无法提高我们的生活水平，但从人的角度来说，艺术审美是没有任何先决条件的，它应该是一个人人格中很重要的一部分。
格桑央拉策划上海“高地的梦游指南”展报
记得在纽约看过一句话说：艺术为什么重要？有一个答案是——艺术是一种人与人之间的沟通方式。我非常赞同这一观点，很多时候沟通不一定是语言，艺术也能成为彼此之间的同频共振。
在我做策展的过程中，无论是多熟悉的艺术家和作品，我都需要花很长的时间去看作品，和艺术家沟通，确保每一件作品都清晰地印在自己脑子里，我才能去思考这个展览该是什么样的。
我会在展览里叙述自己对展出作品、艺术家的理解，同时我非常希望一个展览能有自己的想象空间。
策展工作中的格桑央拉
为了能建立起一个比较完整的叙述框架，我经常拿笔在纸上“蹦词儿”。这些词语是我对作品最直观的感受和理解，词语变成句子，句子变成前言性的段落，主题才得以确定下来。这个过程通常是很缓慢的。
我想艺术家和策展人可以提供自己的思路，但不能决定不同的人对艺术的反应和理解。我希望可以避免说教式的展览，希望艺术家，作品和观者之间是一种有机互动的关系。
展览现场与观者的互动
当代西藏的生命之重
关于西藏艺术的解读，很多人都有自己独特的见解。传统艺术里有很多我们共同的文化记忆，共享的生命体验，和宝贵的知识。对于一个十二岁离开故乡的人来说，它的一切在我的生命中显得更加厚重。
在时代更迭的变化中，一批西藏当代艺术家开拓了更加新颖的艺术形态，他们会从传统中汲取养分，无论是形式、内容、元素、甚至是精神和人文关照的动因。
我认为，在西藏，传统的东西会一直哺育当代，因为藏地艺术和这片土地之间一直保持着紧密的关系。
西藏当代艺术代表作品之一 噶德 冰佛
但作为西藏当代艺术，即使诞生于自己的土壤，也是小众的，在世界当代艺术的领域里必然也是小众的，这一点我认为无可非议。但是，在艺术世界里，极小众往往意味着在顶级舞台上亮相和受到更多关注的机会。
西藏当代艺术能不能，会不会走向更广阔的天地，我觉得有多重因素在影响着，是一件比较玄妙的事情。我仍旧希望，西藏当代艺术能进入更多人的视野，能从这片土地上迸发更多灵感和好的作品。
西藏当代艺术家诺次
纸船的意象
我喜欢的西藏当代艺术家有很多，但对我自己影响比较大的，是拉萨艺术家诺次的“纸船”系列。“纸船”的意象，在诺次的创作中频繁出现，最近我去拜访老师，在他的工作室中见到最新的一幅大画，其中也有纸船，主题与我们当前所面对的“新冠”产生了关联。
西藏当代艺术家诺次作品 纸船
诺次老师是一位对当下社会的面貌和动向非常敏感的艺术家，也是将所见所思所感极其精准地“翻译”成绘画语言的天才型选手。最近老师还热衷于用emoji做collage（拼贴画），是一位永远不会让人感到无聊的艺术家。我很希望未来能为老师策划一次回顾展。
上海“高地的梦游指南”展览艺术空间
拉萨的alternative space
目前我正在筹备一个小型的艺术空间。我一直很想做一个自己的空间，因为我很希望拉萨能有一个随时可以看到好展览和举办有趣的活动的地方。
这个空间会贴近alternative space的概念。现在拉萨的文化艺术领域其实是在很迅速发展的，有很多专题性的博物馆在建设，很快西藏第一个专业的美术馆也会落成。但我想做的空间，可能不需要那么规模宏大，但一定是“年轻，专业，有趣”的，会从艺术展览，沙龙活动，公共教育三个方面着手去服务本地的社区。
目前开幕展览和形式都已经确定下来了，希望正式开幕的时候能让大家觉得眼前一亮。
西藏非遗博物馆
西藏第一位女性策展人
格桑央拉作为年轻的藏族女性策展人，将成为西藏当代艺术与受众之间的纽带，她专业严谨的态度，受到许多业内人士的夸赞和认可，她致力于将艺术渗透到社区，让艺术不再局限于圈子，而是让更多普通人也能够与艺术互动。
策展人可能并不是舞台中央的主角，但它一定占据着不可或缺的位置，每个人都有感知艺术的能力，而策展人则是那个唤醒人性感知力的幕后推手。
如果生活是条纸船
带上一份梦游指南
苦海冲浪
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撰稿：格桑央拉
图片：格桑央拉
推文编辑：王聪
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迦入音译自藏语ཆ་རུ།，意为“链接”，是一家位于成都的实体咖啡工作空间。迦入致力于为藏企提供创业推广平台，把创新思维引入藏地社区建设，以互联网开启多元跨界合作的商业模式，使藏文化与当代接轨。