尤文虎 | 10年编辑经验告诉我，图片编辑对摄影师有多重要

图片编辑和摄影师之间的关系

尤文虎/《大众摄影》新媒体编辑

注：文字由口述整理

各位好，我是尤文虎，一个图片编辑。

我想跟大家分享的是我做编辑十多年时间里所积累的一些粗浅经验和思考，用五个主题跟大家一起探讨图片编辑和摄影师、和媒介，和民众之间的关系，以及图片编辑所应该掌握的技巧和可能面临的一些伦理问题。

这个章节主要讨论图片编辑和摄影师之间的一个关系问题。

今天我们都知道，从职业角度，摄影师是直接面向现实或者面向他的内心世界的这样一个人。摄影师会根据一定的规则来采集、拍摄和初加工他镜头所面对的那个世界，然后转换成一系列的影像和文字；但是图片编辑并不需要直接去面对，他的现实或者说他创作的起点恰好是摄影师已经大体框定了的一个新的图像世界，从而形成一个看似与摄影师所描述的那个世界一致，但往往不太可能完全一致的作品，最终用以传播和描述摄影师原本想描述的那个世界。

我们都知道有自由摄影师，但是我们很少遇到自由的图片编辑，因为摄影师的作品或者说他的劳动相对可见，容易量化，但是图片编辑的劳动却很难量化。好和不好之间虽然有可能被感知到，但是你很难找到一个具体的标准去描述清楚。另外一方面，图片编辑依附于摄影师和媒介之间，他的价值只有在衔接这个摄影师和最终的传播的时候才能充分的体现。

现在我们不妨把这个摄影师的范畴限定在一个更广泛意义上的业余摄影师或者摄影爱好者的角度上，我们也把图片编辑限定在一个相对比较摄影的技术层面的角度上来展开讨论。这样的话我们可能就会出现摄影师在评价一个图片编辑时最常用的一句话：就是说“他们看得多。”

对于摄影师来说，他的进步除了思想逐渐成熟之外，最重要、最可见的可能就是他摄影语言的一个演进。很多摄影师甚至可能一辈子也建立不了一个成熟的、系统的摄影语言体系，在他的成长过程中，很多痛苦、焦虑可能都来源于此，现实世界里的故事那么丰富，可他就是不知道怎么有效的把这些故事讲出来。所以很有可能他会选择从其它摄影师、图片编辑、策展人或者摄影史的那些学者那儿寻找一些帮助。

但对于图片编辑来说，所谓的“看得多”除了知识以外，恐怕最重要的还是语言的积累。当然，这里和摄影师不一样，主要想说的还是摄影语言品种的积累。这也正是我们很容易听到一个图片编辑在和摄影师交流的过程中他会下意识地说“你这组拍得很像森山大道啊”、或者“你应该看一看那个埃里克·索斯”或者“你拍的这些照片人家谁谁谁早都已经拍过了”之类的话。

所以我觉得，摄影师的麻烦是他很难逃脱自己固有的视觉经验，即使是对那些已经大名鼎鼎的摄影师来说，要切换一种观看方式或者提升、转换新的摄影语言仍然是他一个头疼的大事；而图片编辑的麻烦就是他很难逃脱他人的固有经验，尤其是在这种纷乱复杂、千奇百怪的摄影手法的狂轰乱炸之下，他该怎么保持对新出现那种微小的刺激的一种敏感和好奇呢？在充分享受了前人早已经总结好的摄影“大师们“的成熟而且完整的作品之后，他又该怎么保持对于新出现的年轻摄影师可能稚嫩、可能有瑕疵的作品的理解和支持呢？在习惯了某一种思想体系下特定的摄影形态的套路之后，他怎么保持对于新的思想体系或者新的摄影形态的一种宽容和反思呢？

这肯定很难。但是我觉得有一点是比较确定的，就是一个图片编辑的艺术生命可能随时终结，但是新鲜事物出现的这种脚步是不会停的。

我觉得好的图片编辑在编辑一件作品时，一定不是知识的炫耀和堆积，他和摄影师两者之间合力来完成一件作品，必然涉及到一个相互影响的一个尺度问题，如果一个图片编辑的火候不到，作品的力量可能就不够，如果他的火候过了，可能又会无形中拔高或者贬低一个摄影师原本的思想认识。

所以在我看来，这个尺度问题，不仅仅是摄影师和图片编辑应该相互尊重的问题，一个图片编辑，怎么才能站在更高的角度上，充分地去理解一个摄影师的思想和立场，同时又能够保持克制，坚守在自己的阵地上，不要越界去侵占、去篡改、去扭曲摄影师的作品，这可能也是一个道德和伦理的问题吧？也许这个尺度问题，正好是外界或者历史对一个所谓的好的图片编辑产生判断的其中一个主要依据吧。

今天的分享就到这里，我们下个章节见！

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