北京当代2019丨绘造社《全城美展》

李涵

绘造社创始合伙人，国家一级注册建筑师

李涵毕业于中央美术学院和皇家墨尔本理工大学(RMIT University)。曾在中国建筑设计研究院工作多年，2013年与胡妍共同创立绘造社，从事建筑绘画、城市研究与建筑设计工作。

其建筑绘画作品受邀参加包括第16届威尼斯建筑双年展中国馆和日本馆、第7届深港城市\建筑双城双年展、挪威Architecture in Comic-Strip Form在内的国内外展览，获得2018年WAF国际建筑制图奖全场优胜奖及【数字】类别优胜奖和2016年英国 RIBA Journal Eye Line 建筑绘画竞赛奖项，作品《团结湖》和《大栅栏》被美国旧金山现代艺术博物馆永久收藏。

此次绘造社为北京当代2019创作了一幅大型的数字绘画，把整个北京东边重要艺术地标纳入其中，最终完成了一幅呈现博览会的场馆，央美、798、草场地、艺术家工作室的北京当代艺术地图。

为北京当代·艺术展绘制的《全城美展》

Q：您从什么时候开始确定要创作这种建筑绘画的？

李涵：大概十年前，我还在建筑设计院上班的时候，业余就喜欢自己画一些这样的画。后来自己独立做工作室了，就开始把它作为“正业”来进行创作了。

Q：您接的项目都是自己感兴趣的场景吗？

李涵：如果是主动想创作的作品，通常都是我自己感兴趣的场景。有时我也接受商业委托项目，作品主题和场景是客户指定的，但我也会尽量在这个大的限定范围内找到自己感兴趣的突破口。

Q：下图这件作品耗时多长？

李涵：我和我的团队一共创作了4个月。

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《798》在北京798中的绘图

Q：能介绍一下绘造社为这次北京当代设计的作品吗？

李涵：这幅作品叫《全城美展》，是对北京的艺术生产与展览空间的全景式叙事，采用AutoCAD工程软件制图。

它截取了东三环以东的一个城市切片，在看似复杂的城市空间中，将艺术生态的层级清晰地展现出来：三、四环之间是庙堂之所——国家权力和资本跻身于地标性建筑中。四、五环之间是专业领地——画廊，美术馆混入工业建筑的遗骸。五环之外是个体江湖——艺术家安身于城中村和库房中。空间的由近及远和画面的自下而上构成层级关系的矛盾与暧昧。

Q：颜色的搭配有什么讲究吗？

李涵：就是看着舒服吧。因为画面由几条环路切分出不同的艺术区域，色彩上也照着这个布局进行了色调区分，希望强化空间的层次关系。

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《全城美展》局部细节

Q：这件作品除了严格按照建筑群的比例并且以绘造社的特点来绘制，其创造性的地方在哪里？

李涵：这件作品用了两种坐标，分别在三维空间中和二维平面上描述形体方位，一方面，斜线暗示了空间在对角线方向的纵深；另一方面，水平线和垂直线不断强调平面性。两种坐标穿插叠合，相互关联作用，并组成复杂的城市总体，从而引发了立体主义主题。

Q：绘造社通常绘制的城市风景，您认为艺术博览会和城市文化的关系是什么？

李涵：艺术博览会已经成为越来越重要的文化活动，一个成功的艺术博览会甚至可以成为城市名片。我觉得总体看，这是非常积极的，说明艺术可以和其他大众活动一样，比如书展、车展、时装周、运动赛事， 成为大家都可以关心参与的一件事。我认为艺术不是必须曲高和寡的，特别是现在人们获取和交流信息的方式已经彻底改变的时候，艺术也需要寻找新的传播途径。

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Q：您出国的时候最怀念北京的什么？

李涵：人多，热闹，杂乱。

Q：您为什么不绘制古建筑群？

李涵：我也没有刻意回避画古建筑群，如果一张画里正好包括了一些可画的古建，我肯定也是要画的。我画过的北京胡同，里面很多就是古建筑。还有之前创作的《新场古镇》，也是以江南水乡的老房子为主要内容的。这一点还是主要看一件作品整体想表现的主题和区域。

Q：作为土生土长的北京人，讲讲您眼中的北京。

李涵：我觉得北京很粗糙，很真实，始终保持着一种混不吝的气质。我特别喜欢北京人那种混合了放低自己的自嘲和“我什么没见过啊”的自信的劲儿，在我看来是一种独特而强大的精神力量。

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