趁除夕前，我们聊聊“最强电子榨菜”春晚？｜兔年红包封面来了
为什么到处都贴着“春”字呢？
“希望年年有春。”
——林清玄《人间有味是清欢》
提到除夕夜，“春晚”是逢年过节必不可少的一大重要环节。在吃年夜饭的同时，打开电视看春晚成了我们这代大多数人相同的回忆。
按现在的话说，春晚在某种程度上称得上是“最强下饭综艺”、“超长续航电子榨菜”。
作为迎接新一年到来的惯例，春晚长达5小时的直播，全国数亿观众都会守在电视机前。从1983年第一届开始，不知不觉间春晚伴随着一代又一代人的成长。
如今，从元旦就开始的地方卫视、B站等网络平台的跨年晚会重大PK，到除夕夜一同守岁的央视春晚，为什么演绎节目、大咖、互动模式、多方联动越来越丰富之后，“年味”好像大不如从前，也越来越无聊了？
虽然但是，
不允许有人没感受过春晚的快乐，
每一只兔子都能点开哦！
别急！红包封面文末见噢 ^^
春晚 = 新潮？
1983年，“元年春晚” 乘着春风破土而出。那个改革开放初期的80年代，人们的思想不断地解放，文化也日益活跃。
600平米的演播大厅，仅有的五台摄像机，衣着朴素的演员和观众加起来甚至不到300人。在这样的条件下，首届春晚大胆采用直播与热线电话实时点播的形式。
80年代春晚的演播大厅
首届春晚，仅有的4台热线电话去完成观众点播
难忘今宵，
难忘今宵，
无论天涯与海角，
神州万里同怀抱，
共祝愿祖国好
祖国好~
现在的除夕春晚，怎么也少不了李谷一从1984年开始唱的这首《难忘今宵》，不过在1983年的首届春晚上，这个首位出场的歌唱家李谷一，连唱9首歌创造了春晚记录。
作为当晚的一大亮点，李谷一的作品《乡愁》却在当时的文艺界一度被批判为“靡靡之音”，上不了春晚这类正式舞台。
1983年春晚首位出场的李谷一
但由于广大民众的热情要求，几经斟酌后，《乡恋》一曲最终也亮相春晚舞台。
《乡恋》就像改革开放初期文艺界的一颗信号弹。它的解禁，昭示着文艺创作可以丰富多彩，各种形式的歌曲和演唱方法都应该有一席之地。
“这不仅仅是音乐上的事，还是思想上的事。”
1984年春晚歌曲《我的中国心》
1984年，第二届春晚就有香港艺人登上央视的舞台。张明敏演唱的一首《我的中国心》，牵动着中华儿女的心，而那时距离香港回归还有十三年之久。
1984年春晚小品《吃面条》
这一年把欢笑带给全国观众的，还有开创小品类节目先河的《吃面条》。
演员陈佩斯与朱时茂的组合，一帅一痞，一正一反的搭档深刻印在了观众的心中。在还没有赵本山和宋丹丹、郭达和蔡明的年代、这一对活宝堪称“春晚的元年CP”。
陈佩斯吃面条的无实物表演，至今依然是堪称教科书式的肢体表演。《吃面条》不仅意味着中国喜剧小品的诞生，自此，春晚也成为了最新潮文化的展示舞台。
1987年春晚歌曲《冬天里的一把火》
1987年，有首个爱豆的出现。
作为当时的国民级偶像，拥有着混血血统的费翔顶着一头乌黑的卷发，标志性的舞蹈与身姿让全国的少女在那个除夕夜彻底沸腾。
1988年春晚小品《急诊》
1988年，一代人印象中济公和尚的扮演者游本昌，和脍炙人口的喜剧演员赵丽蓉共同演绎了小品《急诊》。
1989年，年轻的宋丹丹也开始了春晚的表演生涯。那句带着浓重山东口音的 ：“俺叫魏淑芬，今年二十九，至今未婚。”
1989年春晚小品《懒汉相亲》
在电视机还未普及的80年代，新旧之气汹涌碰撞，年轻人带着迷茫与彷徨走进时代的大幕。
每到除夕，街头巷尾的邻里百姓围聚在一台电视机前共同收看“春晚”。这时的大联欢，有快乐，有辛辣讽刺，不虚伪不做作，敢说敢言，拿捏恰当，全是新的有劲的话题。80年代的春晚，像是贫瘠的日子里的一张大手，撕开了不少新的口子。
春节前抢购电视机，也成了80年代农历新年的一大景观。
广西的一位电视观众在1984年春节前特意给电视台写信说：“为了看春节联欢晚会节目，我们村买了30台电视机。”
精神年夜饭
大放异彩的黄金年代
90年代，DVD影碟机、Walkman和卡拉OK随着市场经济发展而普及，大众文化变得更多元化更自由，生活的快乐更不止“一年一度”的春晚。
央视春晚也因此一改以往单调的小剧场式联欢，拓宽了节目的形式及种类，时代金曲和脍炙人口的小品舞台，在这时变成了重头戏。
90年代盛行的卡拉ok文化
1990年，在“梦开始的地方”，赵本山上场了。
33岁的他首次以俗人“徐老蔫”的身份亮相，那天之后，赵本山卯着那股“砸进泥土的艺术”的劲头，带领春晚的小品舞台走向草根民间文化的时代。
1990年春晚小品《相亲》
1991年，第一次登上舞台的倪萍携手赵忠祥开始了跨时代主持人搭档组合，长达13年之久。即便遇到临时状况，也从未影响发挥，两人没过多久便成为主持界的台柱。
主持人倪萍在访谈节目中回顾
1992年，春晚已连续举办了十年，成为全国收视率最高的电视节目。除夕前夕人们都怀着期望的心情，致力于怎样办好春晚，自然也成了全国人民关心的热门话题。
《北京日报》甚至开辟专栏《今年大年三十怎么过？》，为关心春晚的读者提供交流、提议的平台，让大家一起为春晚出谋划策。
当年春晚舞台还采用了全新技术，将身居港台的歌手刘德华、张雨生与在舞台现场的毛阿敏实现“同台演唱”，来了一次大陆、中国香港、中国台湾歌手的合体。
1992年春晚歌曲《心中常驻芳华》
毛阿敏在现场演唱，而刘德华与张雨生则是在录音棚完成，最后拼接在了一起。
当时，风靡华语乐坛的四大天王，郭富城、刘德华相继现身在1993年及1995年的春晚舞台献唱。
郭达和蔡明这对大叔萝莉组合，也从1993年开始携手，成为这个黄金时代中小品界群英荟萃中的制霸一方。
1993年春晚小品《黄土坡》
1996年春晚小品《机器人趣话》
目前，身为B站up主的“菜菜子Nanako”蔡明，至今依然活跃在网友的视野中。
“我张不开嘴，我跟不上溜，
你说难受不难受...."。
1995年春晚小品《如此包装》
1995年，赵丽蓉巩汉林的经典小品《如此包装》惊奇四座。被包装成disco大妈并号称“麻辣鸡丝”的赵丽蓉，彻底征服了观众的笑点。
紧接而来的还有1996年小品《打工奇遇》的那句人尽皆知的台词：
“宫廷玉液酒，一百八一杯.....”
1996年春晚小品《打工奇遇》
1997年，中国香港回归祖国的怀抱，《春天的故事》自此便成了一首家喻户晓的歌曲，纪念了香港回归这一里程碑式的事件。
逐渐步入千禧年的1998、1999年，春晚选曲风格变得更加欢快，王菲那英的《相约一九九八》、任贤齐《对面的女孩看过来》、宋祖英《辣妹子》……
1998年春晚歌曲《相约一九九八》
“秋波，就是秋天的菠菜。”
1999年春晚小品《今天，昨天，明天》，此处台词：“中国人民真争气”。
1999这一年，小品《今天，昨天，明天》讲述两位老人参加了央视栏目 《实话实说》，和主持人崔永元的趣味采访。“黑土”“白云”的合体，成为新一代人心目中最期待的“年味”儿。
整个90年代的春晚，就像那个时代的社会一样，经济飞速发展，城市化建设大刀阔斧，两岸各地的文化交流，小品节目神仙打架。
此时的大众，“观看娱乐”并“参与娱乐”。在兴起的城市文化中，犹疑、困惑、冲突与醒悟的情绪，最终都凝聚、刻画在春晚不同的演绎中，成为集体的记忆符号。
从前“在电视机前”
现在“在线”，年味呢？
越来越气派辉煌的演播大厅 、炫目缤纷的舞台特效、无处不在的红红火火、精心彩排的节目呈现。如今的春晚，像是为了除夕而需要高度呈现的节日任务，一场为春节安排的高考。
很难不赞同，在某种意义上来说，今天对春晚的挑剔，与过去对春晚的热捧，都是基于同样的原因。
融合现代科技的春晚演播大厅设计
随着手机智联网迭代更新，微信、微博、短视频的平台传播崛起，人们不再像传统媒介时代一样只能通过电视观看央视春晚。
传统春晚的宏大结构叙事，似乎逐渐被短视频式的碎片内容瓦解。在短内容霸占手机电子屏的移动观看方式下，观众穿梭“在线”的频道上切换身份、短暂停留又快速划过。
1984年春晚小品《吃面条》
我们的注意力不愿意再集中于春晚的传播内容，在节目本身之外，我们观察的是今晚舞台节目的效果、妆造、服饰设计又因为什么样的话题登上微博热搜。
不断被解构的“一年一度的年味”，不知不觉中变成了“消耗品”，曾经属于春晚的“集体仪式感”逐渐消失。
童年时期的“金龟子”刘纯燕
一桌丰盛的年夜饭、一身崭新靓丽的行头、一次齐家团聚的欢声笑语、一场精彩纷呈的晚会、一地硫磺味烟花爆竹碎片……
我们熟悉的节日气，无非是红红火火的浓烈色彩、喜庆热闹的装饰、此起彼伏的鞭炮声，这些再简单不过的快乐如今是我们离它太远，还是节日满足来的太过容易？
确实，这个不缺仪式感的年代，节庆早已变成一种“消费符号”。一年中，不止传统的中秋节、春节，只需要有一丝的庆祝意义，我们就会被置身于消费时代的过度氛围营造中。
节日越来越多，我们也习以为常地开始欢庆，需求很容易被满足，却难以感受到曾经节日中的那种“感触”。
上：图源网络，作者 © 木卫二 via 豆瓣
中：图源网络，作者 © 半岛便利店 via 豆瓣
下：图源网络，作者 © 从暮 via 豆瓣
物质基础提升带来的多样化娱乐生活方式，慢慢取代了着我们记忆中的那个“年味”。
回顾上个世纪，从草莽中盎然勃发的央视春晚就如同那个时代一样，质朴且生猛。即使充满粗糙与瑕疵，但着实能在简单的快乐中感受到年味，会心的一笑。
今年的你，还会打开电视看春晚吗？
图源网络，日剧《火花》
说到仪式感，
每年春节前，领电子红包封面
不就是我们这代的传统艺能吗！
废话不多说，今年的封面
视频号自取！
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