泪随‘’风筝‘’飞 ——写给谍战电视剧《风筝》
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随着剧情的跌宕起伏，而流下感动的泪水，仿佛已显得非常遥远与不可能。因为真的真的很少有这样的影视作品能戳中泪点，即便感觉不错，但离泪目距离尚远。这次关于谍战电视剧《风筝》，若是不能完完整整地写一篇剧评，感觉既对不住如此质朴而完美的剧情，如此丰满而细腻的人物诠释，亦对不住自我心灵的感受和由此所产生的震撼与冲击力……
从童年时代开始，哦，不，更准确地说，是从自己成为一个影迷开始，就对于谍战（反特）题材的影视作品情有独钟，甚至相当迷恋。究其原因，可能是因为此类影视题材拥有影视作品几乎所有的情节卖点：好人抓坏人，侦破与反侦破，男公安与女特务谈恋爱，千面人、神枪手等特殊技能，插科打诨的角色设计，悲壮煽情的牺牲，误会与矛盾，真相大白的揭秘……可以说，反特剧是与政治对立面的较量，而谍战剧则是带有国际势力间的对抗行为。因为背景宏大，剧中人物活动范围、角力程度、关系复杂性都可随剧情增加，使编织出来的故事情节霸占了越来越多观众的眼球。尤其是那种具有强烈矛盾冲突的谍战片，让人感觉是一场披着情节外衣的脑筋急转弯游戏，因为观众不是被动型的观赏者，大家坐在荧屏前的“任务”，也不是为了落入苦情戏圈套陪着掉眼泪排毒，而是能够主动参与到甄别好人与坏人的游戏当中。
记得之前曾有很长一段时间，谍战特工剧蜂拥而至异军突起，观众在荧屏上见到的，不是军统就是中统特工，当然也少不了中共地下党的情报人员，还包括外籍特工。从外型来讲，男特工个个是俊男帅哥，女特工人人是红颜佳人，有时虽然男女特工分别属于两个敌对的阵营，但最后编导往往会用一根爱情的红线把两人连在一起，使之成为一对恋人，甚至喜结连理。剧中恋人间的感情缠绵悱恻，自然颇具影响力与吸引力，只是从整体收视角度来讲，情节设置似乎更为重要，决不能简单重复，而是要能不断出新，否则势必落入俗套，泛滥成灾。
曾经欣赏过《风声》、《暗算》、《潜伏》、《悬崖》、《黎明之前》、《借枪》等多部质量颇为上乘的谍战片，而此番当拥有着‘’谍战剧教父‘’之美誉的柳云龙执导并主演的《风筝》于东方卫视热播之际，尽管几乎在同一黄金时间段另几部谍战题材的电视剧，也正如火如荼地于各大电视台热播着。但无论怎样，都毫无疑问且坚定坚决滴首选观摩《风筝》。
不仅仅是因为对于‘’柳式风格‘’的谍战剧比较熟悉，而是感觉《风筝》与以往诸多谍战剧所最为不同之处，该剧的很大一部分重头戏，都是发生在建国后。在该剧中由柳云龙扮演的郑耀先，是一名重庆军统王牌特工，表面残酷狠辣，实则是代号“风筝”的中共地下工作者。剧集从英俊帅气的国民党军统时期，到隐忍自保的解放初期，再到颠沛流离的中老年时期，主要讲述了这三个时期的故事。涵盖了代号“风筝”在三十多年的情报员生涯中，坚守信仰，竭尽全力为党工作的过程，是位驰骋在隐蔽战线上的真英雄。而且根据资料显示，郑耀先这个形象代表的并不是某一个人的英雄事迹，而是一群战斗在隐蔽战线的我党“最可爱的人”的缩影。这部剧亦再次展现出了谍战‘’柳式风格‘’，是集谍战、悬疑、阴谋、推理、爱情等等元素于一体，整部剧的基调有些‘’灰色的忧伤‘’，加之主题曲的曲风，有一种当表演者在微笑着说话，观众却感怀感伤的“高级幽默”，也让这部谍战剧在合乎情理的烧脑情节之外，有了更多深入人心及耐人寻味之处……
事实上，《风筝》这部谍战题材的连续剧，自开播以来便获得掌声无数，好评如潮，完胜连连自然是有其道理和理由的。在类似于谍战战争题材的影视作品当中，有很多表现革命者坚守信仰的主题，然而看着看着，让人觉得好多只是为了表演而表演，但‘’风筝‘’，却更像就是发生在我们身边的场景。显得那么真实沉稳，那么低调内敛，又那么立意深刻，时时充满了对人性的拷问。
不得不说，剧中由柳导扮演的‘’风筝‘’，表演风格张弛有度，他将人物看似理性，但情感丰富细腻，把主人公的智慧和隐忍，外表淡定从容，内心坚毅坚韧等各种特点，尤其是纠结复杂的情感戏，均通过姿态、神态和肢体语言等表演技巧把这些深具内涵的东西完美而巧妙地呈现了出来，可谓将人物演绎至入木三分、惟妙惟肖，到位且精准。当然，该剧的亮点还包含台词的幽默诙谐，剧中台词往往以小见大，却蕴涵深意。所谓格言之所以成为格言就是由于其巧而精，点睛之笔，倘若动辄便出口成章地论说家国大道理，则会给人一种刻意卖弄之嫌。
回味剧中太多的小细节，男女主角，仿佛连手指头上都可以有戏，可以把那种‘’欲拒还迎、欲说还休‘’的心理刻画演绎到极致！在两段邀舞中，随着镜头切换，已然完全不同之境遇，破衣烂衫一瘸一拐，却依然精神抖擞充满无限希望；跟着的那段话，听完再品味一下，实在是精妙且幽默，且这样的幽默，不是刻意渲染，是不经意间自然地流露，是一种天赋和能力，更是一种智慧与才情，令观者同样于不经意间拍案叫绝：‘’上天啊，总爱给人开这种玩笑，真心相爱的情侣，未必能走到最后；而刻骨铭心的仇人，却总能在相逢不如偶遇的巧合中，抬头不见低头见‘’……
显然，‘’风筝‘’的大结局还是颇为凄凉而悲壮的，这可能也是编导的用意所在，也真正应验了那句：誓言无声，英雄无语！在结尾的那一刻，发觉泪水，已经无声地，无声地漫过了视线……所有的故事，有开始就一定会有结束，有相聚也一定会有别离。其实这些都不重要，重要的是在大众心中留下的永不磨灭之经典荧屏形象，可谓‘’没有告别，已成永远‘’……而‘’没有相约，何时再见‘’，又何须担忧呢，相信若是有缘，抑或不必相约，也一定会在相逢不如偶遇的巧合里，再度重聚相见……
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风筝和它的影子
风筝飞得再高，它也有影子。风筝常见，风筝的影子又何曾见过？要想见到风筝的影子，大概只有把风筝收回来，直到最后几米，二者合一，才能见到。这大概就是风筝和它影子的宿命。
电视剧《风筝》讲的就是一个宿命的故事。一个没有人性的宿命故事。共党的潜伏者郑耀先，代号风筝，和国民党的潜伏者影子，也就是剧中的共党的女诸葛韩冰斗了一辈子，最后同为天涯沦落人。其实这时候还有什么斗争的价值？双方谁又有情报价值？都没有了，两人同为落难人，相濡以沫，这本是人性的一个升华，结果让一张旧邮票，又把他们变成了敌人。
一个人，一辈子，有人可以生死相托，但却不是朋友，甚至连陌路人都不是，而是敌人，最后好容易有了一个朋友，也因为过眼云烟的迷惑又生死相向。这样的人生有什么意思？
问题是，这并不是简单的一出戏，而是现实生活中不乏所见。
中国人就在这人斗人中，寻找着乐趣，耗费着精力。结果就是人家发明了晶体管，我们吹起了东风压倒西风的号角。人家开发了人工智能，我们发明了吓尿体。
戏就是戏，不能太认真。那个年代还没有发明晶体管，电台还不可能做得那么小。戴笠也不是笨蛋，不会一个有重大嫌疑的人去找那个深藏不露的影子接头。那等于告诉对手，他在敌人内部还有高人。
抗战时期，大批热血青年加入军统投身抗战，但是，鲜有人能够进入军统高层。如果硬要说有，也有一个，他叫谷正文。这个谷正文不是国民党的宪兵司令谷正文，他原来还有一堆的名字，多得恐怕他自己都数不清楚。他原来是北大的一名毕业生，先是投身中共的抗日队伍，一次进城侦察，失手被国民党抓住。人家看他是个人才，于是对他说，你看你，一身的身手，都是为了抗日，都是为了国家，你看我们这的条件，比你们那可强多了，还不如加我们，咱们一起对抗日本，你还能发挥更大的作用。你现在跑来我们这，侦察我们的情报，大敌当前，咱们内里争斗，不正是让日本人高兴吗？
是啊，咱们中国人自己斗得你死我活，有什么意思？
就这样谷正文加入了军统，后来担任了军统华北站的站长，退到台湾之后，他官至保密局局长。成了一个彻头彻尾的反共专家。
中国人实在是太喜欢自己跟自己争斗了。看看当今大火的宫斗剧，它不就是阶级斗争的缩小版吗？结果看得人们不亦乐乎。
风筝和它的影子斗了一辈子，最后的宿命却是殊途同归。人和人，干吗要这样斗，损人也不利己。