好人安欣，不该这么惨！

《狂飙》里的安欣是电视剧的主角，代表着和黑恶势力对抗的正义力量，绝对配得上“好人”的评价。

然而电视剧里，他的人生——蛮惨的。

本文配图均出自电视剧《狂飙》

好人安欣，过得很惨

青年时期的安欣（20多岁），是意气风发、正直热情、充满闯劲的年轻刑警。

中年时期的安欣（40多岁），是满头白发，脸有皱纹，颓废油滑的干瘪老头。

他的对手高启强，从鱼贩发展成为京海市的黑道老大；而安欣不但没有升职，还被调离了刑警队。

事业不顺，爱情也一塌糊涂。

青梅竹马的孟钰，和安欣争吵分手后，嫁给了禁毒队的杨建；喜欢安欣的高启兰，又是劲敌高启强的亲妹妹。

总之，安欣和两位白富美都有缘无份，至今孑然一身。电视剧里的小五，也是临时加的“安慰奖”。

星星认为，主创人员如此设计有其用意。很可能，这是为了体现出正面人物伟大品德——为了和邪恶作斗争，放弃正常人的生活，过着艰苦的日子。

被黑社会打压，就无法升职；怕被黑社会报复，就不谈恋爱不结婚不生孩子。对了，安欣还是孤儿，无父无母。

在这么惨的情况下，依然不屈不挠，才显得伟大，才更感人？

好人安欣，不该这么惨！

现实状况：有灰色，但黑白未曾颠倒

从现实状况来讲，确实保持善良的成本很高。生活中，好人难行，坏人横行的现象时有发生。

有时候，通情达理的受害方被当软柿子捏，执法者为了表面的“稳定”搪塞他们，而对于胡搅蛮缠的加害方大开绿灯。

但是，这毕竟是现实的支流。

阳光下有阴暗之处，但我们不能认为世界一片漆黑。

好人或许不能一生平安，但欺压良善并不是大行其道。

生活或许有灰色地带，但没有到黑白颠倒的地步。

假如现实真的像电视剧里一样，那么善良被逼得退让，好人被逼得失去了安全感。

从人性的角度出发，大多数人要么选择承担痛苦，要么也学着做坏人求自保。

或许因为尚年轻，至少星星眼里的世界，并不是这个样子的。

我们有光，好人照样可以过得很好。

艺术创作：圆形人物更吸引人、打动人

从艺术创作来讲，“好人歹命”是简单的公式创作，而生动的人物形象不应该是标签化的，应该是丰富多面的。

以霸总网文为例，女主角要么是励志版白莲花，要么是高配版玛丽苏什么的；男主角不是性格冷酷霸道，就是火爆爱闹事。

《狂飙》虽是佳作，但在人物安欣的塑造中，也出现了一些套模板、公式化的情况。

好就好到天荒地老，惨也惨到惨绝人寰。

福斯特的《小说面面观》里，把人物分成圆形人物和扁平人物。

圆形人物的特点是性格有形成与发展的过程，其塑造打破了好的全好、坏的全坏的简单分类方法，按照生活的本来面目去刻画人物形象，更真实、更深入地揭示人性的复杂、丰富，具有更高的审美价值。

这种塑造人物的方法，能给读者一种多侧面、立体可感的印象，往往能够带来心灵的震动。

高启强的角色为什么受欢迎，因为从文艺理论来看，他是一个复杂的圆形人物。

而安欣，不够圆。

三点个人感触

第一，既要真实，也要勇敢。

真实面对世界，须知世上没有至善之人，每个人都有阴暗面。不要拿过高的拿道德标准来衡量别人，更不要来束缚自己。

同时，想当好人，也要会斗争，不能以不断的妥协和退让，天真地以为就能换取坏人的同情和宽容。

恶人的眼里并没有知趣和见好就收，只有变本加厉和得寸进尺。

第二，少讲故事，多谈人性。

星星曾经被评上工作系统的文明家庭，申报材料主要写的是幸福美满的日常状态。后来看先进合辑，多数略“惨”，有重病父母无法照顾的，有孩子很小毅然援藏的，瞬间觉得自己的格局太小了。

于是，最近工会要星星再报全国文明家庭，星星坚决不参加，因为确实写不出那么感人肺腑的申报材料。

长期以来，宣传部门就爱抓这些典型。新婚之夜抄党章，春运车站送春联，故事的“正能量”有了，但是“人味儿”却淡了。

第三，忽略个体，关注结构。

安欣的遭遇，在现实中肯定有原型，但我们不能把扫黑除恶的希望，寄托在个体的不屈坚守，乃至指导组的明察秋毫。

逃脱了结构的个体选择也许有闪光点，但宣扬这份光亮，更是一种残忍。

不要刻意弱化结构的不公，不要单单关注个体的善恶。

社会亟待正本清源，我们需要拨乱反正。结构性的问题，需要结构性的眼光来看待，用结构化的思路来处理。

总之，我们需要让每一个“安欣”不再惨兮兮，而是生活幸福笑口常开，才能真正期待实现“天下无贼”“盛世太平”。