上世纪70年代，美国。

有个叫丹·欧班农的年轻人，写了一个剧本：一艘太空飞船，船员们从冬眠中醒来，发现自己漂流到了一个陌生星系，还有一只怪物爬进了飞船…

据说，有一天这哥们胃痛，感觉有什么东西要从肚子里钻出来。他把这感觉写进了剧本里：怪兽从人的身体里，破胸而出…若干年之后，这个怪物成为了很多人的童年阴影，震骇欧美观众长达数十年之久，它就是：《异形》。

1978年，雷德利·斯科特导演加入《异形》剧组。

雷德利·斯科特，何许人也？随便列出他的几部作品，大家应该都看过吧：《银翼杀手》《角斗士》《黑鹰坠落》《天国王朝》《火星救援》…

在《异形》的创作过程中，雷德利·斯科特遭遇的最大挑战是异形的造型设计。他希望这个怪物能成为“人们内心恐惧的化身”。

为此剧组找来了瑞士艺术家H·R·吉格，这哥们是个怪咖，只穿黑色衣服，沉默寡言，还经常拿着动物内脏在片场研究。他还对导演说：我喜欢摆弄骨头。

剧组里甚至传出这样的流言：H·R·吉格家里，收藏着死去女友的头骨。

H·R·吉格为《异形》奉献了极致震撼的视觉设计，荒凉的暮霭，锈迹斑斑的机械装置，黝黑的金属墙壁好像有生命似的，在轻轻蠕动，散发着令人胆寒的气息和黏液。

更重要的是，他设计了20世纪最伟大的怪物之一。在长达几十年的时间里，这头怪物让全世界无数成年人渡过了一个个失眠之夜，很多人吓得晚上不敢上厕所，很多人长年被噩梦困扰。

2017年6月16日，异形前传的第二部《异形｜契约》来袭，即将登陆中国院线。在此片上映之前，乌鸦帮大家梳理一下线索，回顾一下这头科幻电影史上臭名昭著的怪物的前世今生。

话说当年，《异形》系列电影共4部，分别由4个新锐导演执导。他们分别是：雷德利·斯科特、詹姆斯·卡梅隆、大卫·芬奇、让-皮埃尔·热内。若干年后，这4个人都成了举世闻名的大人物，所以有这样一个说法“拍《异形》的导演必红！”

异形的基本设定，是由雷德利·斯科特完成的。包括以下特征：卵生，以人为寄主，在人体内发育，孵化成功后破体而出，血液是类似硫酸的腐蚀性液体，嘴里有两层牙齿…

当年，H·R·吉格为异形卵设计了一字型的开口方式，但制片方认为很像女人的阴部，被改成了十字型开口。H·R·吉格说：这就变成了两个女人的阴部。

异形卵首先会孵化出“抱脸虫”，这家伙用触手抱住人脸，尾巴勒住脖子，使人张大嘴巴，然后用一根导管把胚胎灌进人的肚子里，然后胚胎在人的体内发育，最后从胸口破体而出。

2012年，已经75岁高龄的雷德利·斯科特，在时隔33年之后，为《异形》拍摄了前传电影《普罗米修斯》。

此片野心之大，思辨之深，远远超出了当年《异形》四部曲的格局。因此，关于此片的评价两极分化，豆瓣7.1分，IMDB7.0分，你可以在评论区看到一颗星和五颗星交相辉映，互不相让…

甚至在奥斯卡颁奖典礼上，主持人都在调侃：《普罗米修斯》到底在讲什么？

普罗米修斯，是希腊神话中的神明，他同情人类所以从宙斯那里盗来火种，交给了人类，结果受到了永世惩罚：被捆绑在高加索山的悬崖上，每天有一只鹰来吃掉他的肝脏，第二天他又复原如初，周而复始。

这部电影，为什么用这个充满悲剧色彩的泰坦之神来命名？对此，我必须说斯科特老爷子也是拼了，他居然想用一部怪物电影，探讨人类的起源问题…

在浩瀚无垠的宇宙中，有一个强大的种族，我们姑且把他称之为：太空骑师。

不知是何缘故，有个太空骑师来到地球，在河边喝下了一种黑色的液体。他的身体四分五裂，分崩离析，最终消逝在一条河流之中。

而他的基因在水中，开始孕育出新的生命…地球的洪荒时代，拉开了帷幕。

这个太空骑师为什么要创造出人类？电影中没有给出答案，也许是因为他犯了一个错误，也许是这是一个阴谋，但我觉得更像是一个文艺青年为了某种难以言说的浪漫主义，而进行的自我牺牲。用现在时兴的话说就是：我不管，老子就是要造人！

说起来，我们造人多容易啊，过程还特愉快。你看人家造人多不容易，还得喝毒药，自己还化成了飞灰…或许这就是这部电影取名为《普罗米修斯》的原因吧。

时光荏苒，几万年就这么过去了。2093年的一天，好奇的人类踏上了寻找太空骑师的旅程，他们驾驶着一艘名叫“普罗米修斯”的飞船，穿过苍茫的宇宙，来到了造物主的星球…

最后他们发现，卧槽，其实太空骑师对人类充满了恶意，他们甚至制造了一种名叫“异形”的怪物，准备攻占地球…而当年那位造人的骑师，只是他们中间的一个异类，一个文艺青年，一个反叛的普罗米修斯。

我很期待即将上映的《异形｜契约》，希望它能承袭《普罗米修斯》的深邃内涵，把《异形》系列推到电影史更高的位置上去。

同时，我也想提醒读者，《异形｜契约》上映前务必重温一遍《普罗米修斯》。如果你对最新版《异形》期待的仅仅是感官刺激，可能会很失望，据说异形出场的时间只有几分钟…

别看《普罗米修斯》在豆瓣只有7.1分，《异形｜契约》也只有7.4分，但我敢预言，若干年后影史会重新评估这部系列电影的价值。

对于雷德利·斯科特来说，这样的事情已经不是第一次了，当年他的《银翼杀手》《天国王朝》都曾经遭遇票房口碑双败，但最后时间给了他公正的评价。

通常来说，一部电影就是不断在“自问自答”：主角遇到了一个问题，你看，他这样解决了问题。

但《普罗米修斯》和《异形｜契约》提出了问题，却并没有给出明确答案，这是它看起来比较艰涩的原因之一。

另外，一般来说商业电影会快速的推动剧情，有点像网络小说，主角不停的在打怪、升级、修仙、泡妞…绝不会花很多的笔墨去描写王熙凤裙子上的花纹。

雷德利·斯科特则会停下来，慢慢跟你聊一个机器人的梦想，他会让机器人读一首雪莱的诗…如果你是一个《绝命毒师》或者《风骚律师》的粉丝，应该能感受到让节奏慢下来，讲一件和主题无关的小事的魅力。

雷德利·斯科特喜欢构架“迷宫”般的剧情，他的电影常常“欲言又止”，常常徘徊在反问与质疑之间。

这个75岁高龄，站在人生最后一段旅程上的老人，还在执着的追溯生命起源问题。这本身，就是一件特别迷人的事情。