周末艺术馆 | 不要难过，亲爱的文森特

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2020.3.27 | No.1

周｜末｜艺｜术｜馆

WEEKEND MUSEUM

☉梵高传记《永恒之门》

🖼

我爱画画，我必须画画，
我只知道自己一直是个画家。
带一点疯狂，
才是最好的艺术。

——文森特·梵高Vincent van Gogh

☉向日葵 梵高 1889

☉星月夜 梵高 1889

☉鸢尾花 梵高 1889

文森特·威廉·梵高Vincent Willem van Gogh（1853—1890），荷兰后印象派画家。代表作有《星月夜》、自画像系列、向日葵系列等。

☉ 梵高13岁照片

梵高出生于1853年3月30日荷兰乡村津德尔特的一个新教牧师家庭，早年的他做过职员和商行经纪人，还当过矿区的传教士最后他投身于绘画。他早期画风写实，受到荷兰传统绘画及法国写实主义画派的影响。1886年，他来到巴黎，结识印象派和新印象派画家，并接触到日本浮世绘的作品，视野的扩展使其画风巨变。1888年，来到法国南部小镇阿尔，创作《阿尔的吊桥》；同年与画家保罗·高更Paul Gaugui交往，但由于二人性格的冲突和观念的分歧，合作很快便告失败。此后，梵高的疯病（有人记载是“癫痫病”）时常发作，但神志清醒时他仍然坚持作画。1889年创作《星月夜》。

☉ 阿尔的吊桥 梵高 1888

☉ 奥威的麦田收割者 梵高 1890

1890年7月，梵高在法国美丽的瓦兹结束了年轻的生命，年仅37岁。

☉ 普罗旺斯的收获 梵高 1888

☉ 海滨的渔船 梵高 1888

☉ 麦田群鸦 梵高 1890

☉雷云下的麦田 梵高 1890

他生下来。

他画画。

他死去。

麦田里一片金黄，

一群乌鸦惊叫着飞过天空。

——波德莱尔（Charles Pierre Baudelaire）

☉普罗旺斯的象征 梵高 1890

☉星夜 梵高 1888

恐怕没有第二个画家像梵高一样，同时为爱与不爱艺术的人津津乐道。他的《星空》被不断戏仿，妆点各种场合；以《向日葵》为题材的影视、图书层出不穷，似是梵高的另一个名字；生前仅卖出一幅作品，梵高和高更一样被视为艺术家遭受不公正待遇的典型；与高更微妙错综的关系、割耳的疯狂、精神分裂、自杀之谜，都充满坊间奇谈的神秘诡谲。

☉向日葵 梵高 1887

☉鸢尾花 梵高 1890

☉开花的扁桃树 梵高 1890

☉榅桲果静物 梵高 1888——1889

☉八爪螃蟹 梵高 1888

抛开画家抑或精神病人的名片，梵高其实是个与你我无异的性情中人，所不同者仅仅是对绘画的痴迷，如同我们投身别的爱好。他的成材之道颇有值得借鉴之处：比较他25岁立志初时的稚嫩作品，到后期色彩与线条的成熟应用，凭着一腔热忱日以继夜地钻研绘画技巧，游走各处采风，兼以勤练习、擅总结，画技突飞猛进。作为一个非学院派画家，梵高对于规则和流派的态度非常冷淡，有些流派固有可取之处（譬如梵高欣赏印象派的丰富变化），但他决不愿被规则束缚。

☉捆扎稻草的农妇 梵高 1889

☉圣雷米的景观 梵高 1889

☉奥维的风光 梵高 1890

对线条和色彩来说

我们在接触到事物的本质时，

更能领会到规则、原理或者普遍真理，

而不是这些人（印象派）。

——文森特·梵高Vincent van Gogh

☉丰收 梵高 1888

☉阿尔附近的花草地 梵高 1888

他的感悟近似于灵光一闪的顿悟，往往是沐浴自然间，满涨的激情喷薄而出，忽然笔走龙蛇。强烈的情感让他浑然忘我，“你画的时候根本不觉得自己是在画画，有时就是一笔接一笔地流淌而出”，工具和技法都显得无足轻重了。

☉绿色的田野 梵高 1889

☉圣玛丽的白色小屋 梵高 1888

☉罗琳女士画像 梵高 1888——1889

☉罂粟地 梵高 1889

尽管梵高早期下了很多功夫在观察上——看河流瞬息万变的颜色、田野的四时变化、光线在缝隙间捉迷藏、劳动人民肢体动作的细节——他热衷于从富于生命力的物象中汲取灵感，尽可能真实地再现看到的情景。但渐渐地，梵高融入了更多的感受，完成了一个画师到艺术家的转变。

 ☉日出的麦田地 梵高 1889

 ☉奥威尔的风景 梵高 1890

我的所有作品都在某种程度上

基于日本艺术。

—— 文森特·梵高Vincent van Gogh

☉名胜江户百景—大桥骤雨 歌川广重 1857

☉ 雨中的桥（仿歌川广重） 梵高 1887

日本江户时代的著名艺术形式——浮世绘，是描绘世间风情的画作。由于中日历史上的文化交流，尤其是遣唐使的出现，使得这种艺术形式与中国绘画有着继承发展、亦或模仿再创作的相似性，如我们所熟知的浮世绘中的美人绘。但是，浮世绘对远在大洋彼岸的欧洲画坛也有着极大的影响力。

☉ 唐吉老爹 梵高 1887

☉自画像 梵高 1889

梵高从未去过日本，但他对日本艺术却深深着迷，而其对于梵高晚期作品的影响是十分深远的。鲜明的黑色轮廓，明亮的块状色彩，这些梵高作品中的关键元素都体现了他对于日本版画的喜爱。

☉名胜江户百景――龟户梅屋铺 歌川广重 1857

☉开花的梅树（仿歌川广重） 梵高 1887

☉身穿云龙大褂的花魁 梵高 1820-1830

☉交际花（仿溪斋英泉） 梵高 1887

Vincent van Gogh（1853-1890）在巴黎期间与日本浮世绘的相遇，对于他的艺术在未来几年所采取的方向具有决定性作用。他热情地收集了一系列印刷品，并以处理它们为主题，很快被他们丰富多彩，欢快的图像和风格所吸引，开始对他自己的作品产生巨大的影响。渐渐地，这个迷人的世界成为他的主要艺术参考点。从那时起，他将自己定位为日本传统的艺术家，以获得当代前卫的声誉。

☉一篮紫罗兰 梵高 1887

☉铜花瓶中的皇冠御贝母花 梵高 1887

用绘画来表达情绪的过程，

简直太美妙了。

—— 文森特·梵高Vincent van Gogh

☉意大利女人 梵高 1887

☉鞋 梵高 1888

梵高一直在寻找的正是能让他倾注感情的事物，而非传统意义上的美。

☉剪羊毛的人 梵高 1888

☉妓女的画像 梵高 1885

他画满面尘灰的农民、底层工人，画街边破旧的小摊、流浪者休憩的咖啡馆，画冬季萧瑟的树木、海边荒凉的滩涂，画一丝微弱的阳光、一抹黯淡的春色，甚至对镜画下自画像，解读着容貌下内心的投射。

 ☉修路工人 梵高 1889

他爱着这个世界，同等地热爱大自然的荒芜与富饶，同样地欣赏贫穷和富裕的人身上的闪光点，也坚持着那个不被认可却执著于艺术的自我。绘画是他表达情感的方式，让他由内敛变得奔放。小小的斗室，如何能囚禁梵高想要无边无际驰骋的心？足迹踏不到的地方，自有艺术替他企及，正如那片斑斓热烈的星空。

 ☉吃马铃薯的人 梵高 1885

人的灵魂里都有一团火

却没有人去那儿取暖，

路过的人只能看到烟囱上的淡淡薄烟，

然后继续赶他们的路。

—— 文森特·梵高Vincent van Gogh

☉纽南的牧师住宅 梵高 1885

梵高的这团火，并不因无人眷顾而自甘湮灭，梵高不断地给火添柴，耐心等待。

☉卡米拉·鲁林像 梵高 1888

Vincent在信里说，喜欢广袤的平原，一无所有，但却无限永恒，有生命栖息。他带着善意，希望自己可以画出如灰尘覆盖的微草般的人物，笔下的农民可以看起来像用耕种的土画得一样。他想要表达纯真的人性，敬畏超越人类更伟大的存在，大多人都觉得他是天才，但他却懂得，即使天生懂得很多东西，也要付出至少三倍的努力，才能从本能的发挥到达理性的创造。

☉从勒匹克街提奥的公寓看巴黎 梵高 1887

☉黄房子 梵高 1888

☉粉红色的果园 梵高 1888

☉高更的椅子 梵高 1888

☉田野上的农妇 梵高 1889

他可能不知道，百余年后还有人往来不绝。他们未必懂得借火取暖，兴许只是驻足围观，但梵高应该不会介意吧。一个用全部热情讴歌生命的人，渴望有人顾盼他灵魂之火的温暖，哪怕片时，亦自是夙愿得偿。

☉ 定格动画《梵高的晚餐》韩国Clicker

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