四味毒叔｜《情满四合院》导演刘家成：这戏三观不正？我就呵呵了
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本期轮值毒叔
卫道骑士·李星文
刘家成：你一张嘴，我就知道你是不是地道的北京人
刘家成：从小生在北京、长在北京，你对北京的一切、北京的文化，我说这个戏，不管是导演、是编剧、是演员，你拍这种戏，你得对北京的文化有由衷的热爱，你有由衷的自豪感，就这个才行，我跟它们聊就是，我说儿化音不要随便用。
李星文：尤其不要“儿”错了，“儿”错了很难听。
刘家成：你一张嘴我就知道你是不是地道的北京人。
李星文：是。
刘家成：我们地道北京人以后他对那个，你不用刻意去教他，他自然就知道。我想举例，我说，你说咱们吃的这东西白面不好听，你吃的是白面，离不开的，你加一“儿”就变成“白面儿”，就毒品了，这意义都不对了，对吧，那么今天，那我们可能是，我今天这个找了半天，我们就采访，就是没找着，中途我都要发火儿了，这个带儿化音的“火儿了”。
李星文：对。
刘家成：那何冰拍完这戏火了，少了一个“儿”，意义完全不一样，所以说不能随便用。
为什么《傻柱》改名《情满四合院》？
李星文：我更喜欢《傻柱》这个名字，但是后来改成了《情满四合院》，这里头的这个故事能给讲讲吗？
刘家成：《情满四合院》也是多方的建议给我，包括播出平台，包括播出时间，包括方方面面吧，在考虑，就觉得那个《傻柱》太个体，那个《情满四合院》更温馨。另外一个，就把一个个体，不也是带一个院子里嘛，小院也是大平台，后来他们讲给我听，我说也还能接受，当然你作为导演不接受也不行。
如何评价何冰和郝蕾？
李星文：何冰和郝蕾的这个搭档，现在是非常的认可，两个人各自精彩，尤其是何冰，似乎走到哪，那个气场都是统治全场的那种感觉。我那天也说了，我说他已经是老北京草根人物的头把交椅了。郝蕾作为一个外地人，其实是东北人，在这么一个京味戏里头，我觉得她无论是，口音也没有拖后腿，表演那就也其实是非常的入味，更好的是说俩人在一起的时候，我觉得还是有很多互相的生发，互相的激荡，这个戏演起来看上去非常的活泛。那当时选的时候，其实是一个力排众议的一个决定是吧？那这个决定的过程，有没有什么故事可以聊一聊？
郝蕾，第一个签的演员就是她。
刘家成：这个剧第一个签的是郝蕾，因为郝蕾是刚跟我合作完《我的二哥二嫂》，所以彼此留下很好的印象，那部戏我就看到她的表演的潜力，她的爆发力，她对人物把握那种细腻。我对她评价是传神，她把每一个人物，她都表现的很传神。所以我就在那戏快结束的时候，我就跟她讲了。我说我那个后边有一个戏，我们俩就聊，聊完了以后，我们就一拍即合，确定完之后，马上跟她把合约就签了。
何冰，进门十分钟就把合约签了
刘家成：何冰实际上毕业的第一部大电影，就是跟我合作。我们俩的印象特别深，合作得很默契。中间包括有一个电视剧，我就觉得特别适合何冰来演，何冰也清楚这事。我就把他找到剧组，那是我导的戏，但是制片方就是不同意。但是制片方给我委派的演员，我极不认可，最后何冰没来。
李星文：我当时是因为形象啊，还是因为咖位的问题？
刘家成：咖位，还是咖位的问题。
李星文：当时也没有《大宋提刑官》什么的是吧？
刘家成：没有，那会还早。最后何冰没来，我也没来，那么一直有这么一个遗憾，就是将来合作。那么《傻柱》一到我手里，所以我们在弄剧本当中，有意无意当中就往何冰靠了，靠着靠着，脑子就有他这个形象，包括那个行动啊语言。后来我就逗他，我说这就是给你写的一个剧本。中途虽然是有人推荐我这样的演员，那样的演员，有的演员我也见过。那么最终还是回到了何冰身上，所以我们把这个意向跟他一讲，一拍即合，很简单，我们俩聊，连合约就聊了，大概从他进门十分钟，我们把合同签了。
5000万制作，郝蕾跟着“上当”!
刘家成：我们投资并不大，在当年来说，成本也是偏中。
李星文：这个数能透露一下嘛？
刘家成：大概在5000万左右，你看现在来说就是一个小制作。那么你要请到这么多好的演员，阵容那么庞大。而且它角色众多，太多了，所以当时就困难性特大。后期也没少花钱，那这些钱你从哪，就这点儿水你怎么活着？你要从这边省下来，到那边去对吧。包括你这个导演做表率嘛，包括今天可以透露。郝蕾有一个合约，郝蕾的合约是，住房标准得跟导演相同。后来她知道上当了，因为导演住的昌平那个最普通的招待所。郝蕾一看他们就住这儿，那没话说。何冰也是，我和何冰、郝蕾、倪大红，全是在一个招待所的环境里住的。
三观不正？
李星文：坊间有一些说法，说《傻柱》三观不正，说宣扬的人性恶，对这些东西，你有什么回应呢？
刘家成：我觉得这没离开我当时说的主题，就是真实。我觉得人在这时候，你说有一个完美的人，瓜无滚圆，人无十全，这我坚定。就是你说这个人完全完美，是虚假的，不成立、不可能，每个人都有他的短板，每个人都有他的缺陷，有他的缺点。我们塑造这些人都是带有缺点的人。你从傻柱开始，他一样嘴欠心善，但是他的小瑕疵不影响他的大爱，缺点是小缺点，优点是大优点，所以我觉得这个立体的人就更呈现出来，他的真实就是这样的。你包括三个大爷，有这个当官的官迷，有财迷抠门的。所以你才会觉得这是我身边发生的事儿，我周边的人就是这样的人。所以我觉得，对于这个说，我们如果都是让他们觉得三观正，那这个剧，可能就没有现在观众的关注度了，那大家也肯定不喜欢，你本身故事都是虚假的，那你故事还以人物为中心吗，你人物就假，立不住。
如何把京味儿剧拍好？
李星文：那就想请您总结一下，就说把京味儿剧想拍好，得把握几个什么样的要点？
刘家成：我觉得如果要拍京味儿剧，就别怕地域色彩。别把自己说，我想走中间路线，我想照顾谁谁谁，你的京味儿特点就是你这个剧的特点。所以说，我也想借着北京人艺，为什么它能成为北京的一块儿金字招牌？北京人艺最早，现在实际上也差一些了。最早它这个创作宗旨就是，鲜明的民族风格、浓郁的地方特色，谐和的整体创作。它就说这个，它的特点就是这种民族风格，然后地方特色。地方特色就是你的特色，民族的就是全国的，就是世界的。协调的整体创作，实际上也特别适合现在我们做剧。它所谓协调的整体创作，就是告诉你，您别就男女一号找的是大腕儿，别的演员就全不是演员了。
刘家成：其实我曾经是个武打演员
李星文：我之前看了一下导演的履历，发现非常有意思，是从80年代拍电影，从武术演员、动作导演，然后先拍的电影，先做的演员，而后转的导演，先拍的电影，后拍的电视剧。那就想请您谈一谈，您刚入行的时候，是怎么一个情况？
刘家成：《南北少林》我也演一个十三棍僧之一，我们到桂林拍了将近百日，那一百天的过程当中，跟导演跟演员都成为了很好的朋友，包括李连杰。后来这个剧火了以后，大概90年代初，港剧大面积地到北京来拍嘛，看到什么《方世玉》、《新少林五祖》、《太极张三丰》这些。李连杰每次来都是给我打电话，就是国内的这一片，所有的武打演员招的人，都是我帮他组织。作为国内的这个配合，那大家成为了很好的一个合作伙伴。
李星文：当时就已经开始转幕后了？
刘家成：对，已经转幕后了，当时有过一段演员嘛，就是因为我在做演员，因为看到李连杰他们都做嘛，而且自己还曾经做过电影的男一号、男主演。珠江电影制片厂有个电影，你都可以查，90年代初的一个电影叫《劫杀雅典娜》，那会儿是动作片，我是男一号。但是呢自己评价演得不好，然后但是它对我的帮助太大了。这段演员梦对我的帮助非常大，就是你知道演员的心理、演员的状态，你特别理解，起码我演的话，我懂表演了吧，我知道表演情绪的培养，这在我日后的工作当中，起了很大的作用。
现实主义题材剧回暖，如何判断影视市场？
李星文：从《人民的名义》到《我的前半生》，然后又到《傻柱》，这几个戏可以说，是现实主义题材最杰出的几个代表。那么您是如何看待当下这个现实主义回暖的这个现象，以及对接下来这个市场又是怎么一个判断？
刘家成：我是觉得现实主义题材的这些剧，实际上一直没有离我们远去。而且我以往的戏不管是古装剧、军旅剧，还是生活剧，实际上都是一直在坚持这样一种风格，不是说我现在又回归了，没有。现在可能观众的关注度在回归，我觉得因为大家看到了很多扑面而来的一些玄幻，一些眼花缭乱的那些东西。可能一些观众有一种新鲜感，但这种新鲜感过了以后，他还会回到故事的本身。还有我们的故事里到底要表现什么东西，内涵是什么？还会慢慢回到这儿来。所以我觉得，一是我们继续坚守，第二我觉得随着观众的回归，各有各的阵地，我觉得都可以。所谓说百花齐放也好，那有一些就是咱们说的很美的小鲜肉，很漂亮的，那可能有一部分观众喜欢，就让他喜欢去吧，他占领他的阵地，我们坚守我们的市场，我们有我们的阵地，有我们的市场，大家就各入各眼吧。
李星文：对。各得其所，各归其位。
刘家成：这个戏带给我最大的意义，最后的收视到今天的这个成绩，让我觉得就是，我们第一不能跟风，第二个就是我是特别讨厌一种惯性的，一种非常简单的市场分析。就大家一这样，就马上订一个像制一个表格，就按照这个坐标去走了。它不是，它有很多的，我觉得有很多的我们的阵地，应该坚守我们的阵地。有很多喜欢我们的观众，他没有变。可能是有时候是我们创作者本身的人功利太多了，杂念太多了，或者我们的作品味道变了，我们的味道不地道了。所以我觉得观众，我们是要与时俱进，但是我们过去该坚守的一些东西，还要坚守。
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