《熔炉》导演新作，拍出了历史片的新高度
文 | 柯蛙
扬眉吐气了，最近国产好电影太多。
《嘉年华》、《不成问题的问题》、《暴雪将至》。
虽然心里有种“这才叫电影嘛”的快感，但还是不免有些担忧。
因为这些电影尽管叫好，却不一定叫座。
“叫好不叫座”，一直是电影行业最让人纠结的事情。
但是韩国电影总能把商业和艺术完美结合。
比如这一部，既是10月份票房冠军，又把韩国历史片拍出了新高度。
《南汉山城》
故事既有真实背景，也是以作家金薰同名小说为底本。
小说原著在韩国可以说是家喻户晓，总发行量超过100万册，韩国普通民众对丙子之役的认知，很大程度上来自于小说《南汉山城》。
影片用极其舒缓的节奏，讲述了自己的屈辱历史。
故事发生在冰天雪地的东北亚地区。
与明国对立的女真族势力不断崛起，改国号为清。
一边对下面的明朝虎视眈眈，一边要求朝鲜成为其属国，朝鲜奋力抵抗。
1636年12月14日，清国大军越过鸭绿江，攻向首都。
朝鲜国王仁祖南下江华岛不成，因此逃至南汉山城。
清军在城外安营扎寨，将红夷大炮对准城内，直至朝鲜国王出城投降。
这一段历史，也被朝鲜后来定为“丙子之役”。
电影中甚少展现真正的战争场面，而是更多的聚焦于“在一个王朝衰败的历史节点中，人在其中的挣扎”。
皇太极在城外虎视眈眈，却围而不攻，因为他要的不仅仅是战争的胜利，还有精神上的占领。杀人不难，更难的是诛心。
只有朝鲜国王跪在自己脚下高呼万岁，才能让大清国的威严永驻。
那时候的皇太极西征蒙古，南下中原，是创造历史的强者，而那些被迫接受历史的弱者，只能在一堆泥潭里奋力挣扎。
仁祖挣扎，群臣挣扎，最挣扎的是百姓。
这才是战争对人性最严苛的拷问。《南汉山城》的高度在于它在平静之中，展现了王朝将倾的巨大波澜。
仁祖是可悲的，他优柔寡断，无勇无谋，在亡国之际束手无策。
作为一名君王，他自私无能，舍不得把自己的儿子，送到清朝去当人质。但是他作为一名父亲，在不同的角度看，又变成了爱子心切。
他体恤士兵，怜悯百姓。为了士兵的温饱，与群臣争执。为了喂战马，搜集百姓屋顶上草垫子时又于心不忍。
群臣之间是复杂的。
主战派好谋无断，不自量力，不考虑士兵的生死，可也未尝不是为了民族大义，刚正不阿。
主和派是体恤民情和士兵，知晓天下大势，忍辱负重。
还有在中间游走的投机派，他们如风中芦苇左右摇摆，对国家人民毫无作用。可是回顾每一个朝代的更迭，回归真实的历史中，这样的人不是最多的吗？
兴，百姓苦；亡，百姓苦。
只有百姓的挣扎是最无力的，他们是历史的见证者，却不是参与者。
在动荡年代中，朝代是否更替，他们都是承受苦难的人。
《南汉山城》用了极大的篇幅来展现不同阶级的众生相，用舒缓的节奏，不褒不贬地深究历史的内里。
作为一部韩国电影，并没有过于夸大自己，而贬损清国，这是这部电影难能可贵的地方。对于历史片来说，如果扭曲事实，便失去了历史之于当下的真正价值。
任何的历史战争片的视角，背后都隐藏着一种历史观。一般低级的历史片会弯曲事实，以拉起民族仇恨，宣扬自己的正义。
《南汉山城》的新高度在于，它有一种更为宏大和清醒的历史观。它对历史真相的尊重，对表现苦难时的克制又有力度。
它节奏缓慢，事件冲突不强，所以对于电影来说，它未必刺激好看。
但是如果你自己代入角色当中，代入冰天雪地的茫茫雪林，你沉入其中，你会为城墙上冻死的士兵而悲鸣，为食不果腹衣不蔽体的百姓恸哭。
你会感受到狭小的朝堂上，大臣以死明志时的义薄云天，会理解优柔寡断的仁祖，甚至会理解那些左右摇摆的投机派。
因为这就是真实的历史，没有刻意渲染的历史。
韩国的历史片历来都是拍的足够好看，像《鸣梁海战》《暗杀》《思悼》都让人印象深刻。
但是好看之余，韩国电影一直有一个问题，就是情感浓烈。
但是《南汉山城》的特点是，格局很大，情感却很克制，只为还原历史本身的力量。
可能这也主要得益于导演的大历史观。
导演黄东赫。
单凭一部《熔炉》就可以直接封神，豆瓣top250中排第23，近27万人打出来的9.2分。
如果《熔炉》是对话当下的杰作，那《南汉山城》就是寻访历史的好片。
一部电影题材有无数种表达方式，而最终呈现出来的那一种，就是导演内心渴望表达的角度。
历史是尘封的社会，而社会是个复杂集合体。认识这种复杂，不同观点因经历和眼界看到的只是有限方面。
对于《南汉山城》来看，黄东赫可能是那个充满人文关怀，力图站得更高的导演。
除了导演，让电影锦上添花的，就是坂本龙一的配乐。
电影的节奏舒缓，画面粗犷冷峻。在大厦将倾，王朝覆灭之际，两边都站着不同的参与者。
城内的朝鲜王朝，君臣战战巍巍，眉头紧锁；军民食不果腹，士气低落。低沉哀怨的配乐，风雪在山林之间呼啸，如泣如诉。
城外的清国军队，又是另外一番景象了。灯火明亮，士气高昂。不同于城内的民生凋敝，这里的士兵们杀猪宰牛，一看就是必胜之师。此时的配乐激昂磅礴，有着大历史的恢弘，有清国人的志得意满。
除了配乐，精妙的还有中年大叔的演技。在这个纯男人戏里，几乎个个都是戏精。
在影片最后，仁祖（朴海日饰）在沙场上对皇太极三拜九叩，一直主和的崔鸣吉（李秉宪饰），再也忍不住失声痛哭的那一段戏，把整部电影推向了无限悲凉的境地。
而李秉宪的那一哭，似乎哭出了整个朝鲜王朝衰败的无奈。影片至此，前面积蓄的压抑情绪，也得到了充分的爆发，直击内心。
《南汉山城》是一个看几分钟就能知道结尾的电影。影片开头时朝鲜大臣找一老翁问路，老翁带着他在冰河上行走。
大臣问老翁，“你可是朝鲜的百姓，为何昨天为朝鲜国王带路，明天又要帮清国的追兵？”
老翁答，“等清军来了，我给他们带路，换取些粮食吃。小人昨天帮御驾渡河，却连一碗小米都没拿到。”
从这一句话中，便可以看出朝鲜国必败无疑。
说完这句话后，大臣与老翁在冰河上缓慢的行走，大臣问老翁，“你跟我一起去都城吧？”老翁不去，转眼间被杀，鲜血染红了雪白的冰河。
或许这就是这个电影的答案，朝鲜始终都是颤颤巍巍的在冰河上行走，而最终也难逃一败。
我们现在回望历史时，不免唏嘘，当时被朝鲜奉为华夏正统的明朝，也在8年后的1644年就此覆灭，李自成挥师进京，崇祯帝吊死景山。而在短短几个月后，清军入关，问鼎中原。
在大历史的浩荡之中，有太多的人事被寒风吹散，湮灭在空中。
而电影，就应该满怀敬畏之心，将其一一拾起。
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