谭飞：职场影视剧，挂着职场的头，卖的是爱情的肉

■ 本期轮值毒叔 ■

■诸葛奇谭·谭飞■

以下为采访节选，完整内容请点击视频观看

一

披着职场的头，卖的是爱情的肉

主持人:最近又到了毕业季，我们的大学生朋友们要走出校门步入职场了，所以职场就成了一个热门话题。谭飞可不可以先给我们来普及一下，什么样的电影算是职场电影？是说有职场元素在就是职场电影吗？

谭飞:如果这样泛化的话，那所有电影都叫职场电影，甚至《小时代》是不是也是叫职场？我认为不是。职场电影它是围绕办公室展开的。它的所有情节的起承转合都跟职业特点有关。当然现在有一些结合的倾向，比较复合了，比如职场之外还有其它的，但是记住，职场一定是绝对的核心。

主持人:那按您这个标准来说，中国的职场电影就更少了。比如《杜拉拉升职记》《华丽上班族》《中国合伙人》，好像能想出来的就是这么几部。

谭飞:你现在数来数去，也就是那三部是公认的职场电影，能够让现在的青年看的职场电影，真的叫寥寥无几。不仅数量少，我觉得质量也真的是一般般，特别假，根本不是自己的生活。很多人宁愿去找日本的职场剧，他都不看中国的作品。

主持人:那您说为什么我们的职场剧它总是离现实隔地那么远呢？

谭飞:可能最最核心就是创作者不是真正的职场人。很多写职场类影视作品的编剧，压根就没有职场经验，他怎么可能写好呢？你相当于一个人都没踢过足球，他去当足球队教练。上世纪80年代，我们其实有很多职场类电影，你像《赤橙黄绿青蓝紫》反映了很好的当时的职场。而且我们看到当时创作者很多也是原来当过工人，后来转型写作的。《编辑部的故事》准确说也是个职场电视剧。你看它多好，每一个人物，甚至小人物，你看张国立有一集客串一个人物，你就觉得，真实的会有这么一个人。这些传统，我觉得现在的编剧真的要学，不能太浮躁。现在有些编剧真的是浮躁了。他概念先行，想到写什么，我就去查资料，我都根本不用脚走路，我都根本不用去深入生活，我自己就可以编。这种编剧创造出的作品，真的观众不会爱看。

主持人:但是我们的编剧们，应该是都谈过恋爱的，就算是从学校直接开始写作，他也是谈过恋爱的。所以他就很容易把这种行业剧直接写成一个恋爱剧了。

谭飞:很多人一拍这种电影，他就会把职场跟爱情放在一起，说的是职场戏，但其实卖的是爱情。挂职头卖情肉，就是卖那个爱情的肉。但我们看到国外，你比如说《实习生》女一号当然也是个年轻人，但男一号是一个老爷爷，罗伯特·德尼罗演的，一个退休后的一个人。其实这样的一个搭配是可以成立的，但是在我们的视野中，好像会觉得这样没有收视保障。因为他觉得爱情是刚需，大家都会看爱情电影。那么职场只是一个背景，好像离开职场这个片子也能成立。难道职场就只有爱情吗？很多人说很早就头发掉了，根本没时间睡觉。

主持人:怎么平衡事业和家庭？

谭飞:更没时间谈恋爱，这些非常非常鲜活的例子，有无数可以拉出来放到里面。我觉得我们应该把这种社会化的东西，比较原生态地做一些艺术加工。当然了，首先前提是真实可信。

二

演员按天算钱，哪有时间体验生活

主持人:所以编剧是您所说的这种问题，那除了编剧之外，那比如说，要去演一个职场剧的演员。他们怎么体现这种职场的真实性？

谭飞:其实在国外很多时候，你给了他这种片酬，其实里面包含了你为这个职业特点去体验生活，比如说三个月到六个月的里面的酬劳。但是我们中国的很多演员，特别是前段时间，那种流量很高的，他们没有时间。因为他们每一天都是钱，所以对他来说，这个戏就是一个行活，他就是演的当天他去演一演。但是此前是否是说去认真地体验了生活，肯定是没有的。这种情况下他怎么可能演得好呢？去年有一部戏，我就不举名字了，里面有一个女演员，在上面的表现就被很多网友大张挞伐，说那个样子怎么像那个身份的人呢？说她要这样的话，三天就被开除了。我觉得这个确实说的是很客观的，我们反观为什么香港地区有些演员，他演这种戏演得很好？其实他们原来，并不是专门学这个的，比如说刘德华开过杂货铺，郭富城也做过其它工作。他们其实自己跟生活是零距离的，当他演带有职业特点的戏的时候，你就会觉得演得很准确。再举一个优秀的例子，王景春。王景春演那个《地久天长》，它里面你看那个戏里面，是有焊的一些镜头。他跟我讲，他是做过焊工的，他是八级焊工，所以他演的时候，甚至连专业的人都说，你这个真的是太专业了。所以你说他为什么能拿影帝？这些都是非一日之功。

主持人:所以当你没有经历这些生活的时候，你要演一个这样的角色，就需要你付出时间，去体验生活，体验这个角色。

谭飞:对，如果你没有体验生活的这么一个环节，除非你以前有生活的积累，否则最后出现在银幕和荧屏上，你的生活与你无关。

主持人:那除了这些问题之外，现在的市场会不会也存在一些问题，使得我们的职场电影少之又少呢？

谭飞:对，我们的市场还不够细分，国外的这种职场类电影，它其实还不止是大的职场类电影的分类，它还有下面的，比如说金融职场或者金融市场。你看《华尔街之狼》《大而不倒》《利益风暴》《大空头》这些，它就是分得非常非常细了。但是我们现在中国电影市场，你看连大类都还没怎么分。

主持人:您觉得面对这样的当下的问题，我们应该怎么样去做，来予以弥补呢？

谭飞:我觉得要更加关注现在青年人的内心世界，而不是从表皮去误认为他们对什么感兴趣。可能很多创作者就是在闭门造车的过程中，他永远在描摹观众的群像，但他其实不知道真正的观众永远不是你描摹的那一群。他们真的是对他们的生活、事业、爱情关注度远远胜过你居高临下的所谓关怀。其实真正的现实主义就是应该关注当下，关注当下人所有的困惑。特别是代表群体很多的那群年轻人的困惑，我觉得这是职场电影的不二法则。

主持人:感谢谭飞的精彩分析。

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