今格空间｜2020上海西岸博览会｜展位A209

今格空间 | 2020西岸艺术与设计博览会

展位 A209

VIP 预览｜2020.11.11  13:00 - 19:00

公众开放日｜2020.11.12-15   13:00 - 19:00

地址｜西岸艺术中心 上海龙腾大道2555

参展艺术家

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部分参展作品

▲ 沈忱《作品-无题 12119-19》

布面丙烯，193 × 150 厘米，2019

沈忱1955年出生于中国，现居纽约。早年学习中国画后继续在上海艺术学校（当时为“上海五七艺校”）开始接受艺术教育。1982年在上海戏剧学院获得学士学位后迁居北京。1988年获斯考海根艺术学院奖金作为驻校艺术家赴美，同年底又获工作室艺术学院交流学生奖，来到纽约。次年获全奖赴波士顿大学攻读硕士学位。1991年起定居纽约。

沈忱将画布平摊在地板上用扁平的底纹笔进行创作，保持着他早年水墨创作的基本方式和技法。他的作品以多层次笔触和颜料构成，大幅作品甚至多于几百层次。作品色调变化极其细微，而彩色的运用和构成极其简单，大部分作品仅用两种颜色。作品展示了整个创作过程在时间上的延续性和笔触的重复性。沈忱认为这种创作的过程和最后完成的作品一样重要。重复带来高度的知觉，每画一笔，都要等它完全干透，所以完成一幅画需要很长时间，有时甚至超过两个月。由于每一层颜料都很薄，任何失误都难以修正。艺术家独特的技法，耐心及体力，静思和理性，禅修者似的重复劳动。

▲ 陈墙《19-7》

布上宣纸、墨、油画，100 × 80 厘米，2019

陈墙1960年出生于中国湖南，1989年毕业于上海华东师范大学艺术系，目前生活和工作于上海。

自2013年以来，陈墙专注于深入探讨“感知”新意，选择呈现而非表现。艺术家融合运用中西方最古老的绘画材料，通过宣纸与墨和画布与油彩的糅合，将东、西方性的固定概念打破创建新的感知系统。呈现给观者一个即不东方也不西方的画面，从而体会新的感知自由。本次博览会将呈现的作品正是 陈墙对于“感知”新意的提炼和升华。

▲ 陈若冰《1236》

布面丙烯，93 × 93 厘米，2012-2018

陈若冰1970年出生于中国。1988-1991年就读于杭州中国美术学院中国画系，1992-1998年就读并毕业于德国国立杜塞尔多夫美术学院，1993年获德国杜塞尔多夫海德维西和罗伯特-萨姆尔基金会艺术奖金，2000年获美国约瑟夫和安妮-阿尔柏斯基金会艺术家访问奖金。

本次博览会将呈现陈若冰在光、色、形这一系列问题上的持续性思考与实践，除了在有限的平面尺度中引导观者在材料、体验、感知等因素中探索多维度的二元关系，也进一步将其置入空间中寻找更多的可能性。这一系列新作展现了形和形、光与光、光与形的多重关系，尤其是冷与暧两种色调呼应在作品中发挥的更加微妙。

▲ 王国锋《无题 No.9》

数码输出裱铝板覆亚克力，196 × 150 厘米，2018

王国锋，1967年出生于辽宁，目前生活和工作于北京。

《无题》系列是王国锋根据他所拍摄的前苏联及东欧一些前社会主义国家遗留下来的，代表权力与意识形态的大型建筑而创作的一个系列的图像作品。艺术家通过计算机软件将位于建筑立面中心线部位的结构及图像像素无限拉长，使画面的另一部分被覆盖成为一个抽象的图像形态。王国锋试图通过这样一种图像处理方式对主题指向性明确的历史建筑进行解构的同时，也试图通过这样一种具象与抽象并置的图像形态来喻示一种历史与现实、历史与记忆的关系。

▲ 颜石林《关于共生的设想系列之一》

铸铝，32 × 27 × 78 厘米，2020

颜石林，1982 年出生于湖南宁乡，2007年毕业于湖北美术学院雕塑系，现生活和工作于北京。

2018年开始颜石林抛弃了传统的雕塑手法，艺术家用VR软件中的喷笔绘画的方式保留身体直觉性的创作痕迹，并通过3D打印的方式将虚拟空间中形象转换为现实空间中的雕塑，实现对经典的重新认识和个性化再现。由于喷笔功能的限制，每一笔衔接笔触好像工业的泡沫膨胀剂，不规则且长短不一的条形块状柱体结构累积拼合在一起，组装成立体的身体结构。也正因为工具的特性，艺术家用自己的身体动作来占领和对抗虚拟空间，并以此来记录自己在运行中的停顿、迟疑、反复、以及思考。

▲ 曾宏《筋疲力尽》

双屏录像、电视机、小推车、播放器，120 × 60 × 75 厘米，2015

曾宏1974年生于四川资阳，毕业于四川美术学院。现生活和工作于北京。

《筋疲力尽》拍摄了在城市边缘劳动者一天的工作场景，分别收录了健壮的妇女和瘦小的妇女两个人物。在首都北京疏解低端人群的大潮前夕，容纳外来务工者和打工人群的违章建筑被不断的夷为废墟，在城市边缘居住又没有工作的游民，则被临时雇用起来，负责回收废弃的砖块。高强度的体力劳动，几乎没有间隙，一整天的时间，人的全部就是不断的重复单调的动作。“劳动”或者“工作”是人的权利还是奴役人的方式，在今天已经不言而喻。回溯历史，女性参与劳动意味着社会的进步，尤其是“健壮的女性”,在社会主义的图像传播史中，是女性摆脱被观看和审美束缚的直接表征，但历史的解体，则直接瓦解了这一政治符号。 一旦将“劳动”还原到具体的现实环境，在历史图像中的抽象叙述和审美趣味则如同废墟一样被击得支离破碎。

两个人物被重叠放置在劳动者日常使用的手推车上，仿佛想要把监视器中纪录的图像重新归还于她们日常工作的现实环境。《健壮的妇女》置于下方，被赋予了基石的意味，健硕的身体和较为激烈的动作，似乎隐含了作者重塑社会主历史的期望。两个录像均做了跳屏处理，刻板的屏幕闪烁，则对应了镜头中人物身体单调而枯燥的肢体动作。作品中的影像是作为现成品来使用的，它只是日常生活中的某一个片段，编入到具体的语境和空间中才能被生产出准确的意义。

▲ 董大为《怡乐园春天 Tetris x1》

纸上马克笔，80 × 60 厘米，2019

董大为1981年出生于中国大连，2004年毕业于鲁迅美术学院，2011年毕业于法国布尔日国立高等艺术学院。

董大为如同数学家一般，预先设置一个或若干个常量，然后引发出已经暗中赋值的变量，最后集合、建立成一个或若干个矩阵，再用色彩的形式展现出来。在经过一连串的精密计算、一连串的严谨推演之后，更进一步的则是理性的思考，凭借着独特的理性思辨方式，去主动触碰艺术的原有边界，所探究的依然是艺术的内核。对于他而言，马克笔是创作时不可替代的“利器”，他在重新发现工具特性的同时，发现了一种与众不同的使用方式，即从尽人皆知当中发现不为人知的一面，进而上升到思维的层面。纸张是负载色彩的最佳载体，也在无形当中成为了负载独特思辨的最佳形式。

▲ 杜婕《2019.11.5-2019.12.16》

布面丙烯，28 × 28 厘米，2019

杜婕1968年出生于湖北襄樊市。

杜婕最早曾攻读物理专业，之后将兴趣和精力投入到绘画实践上。作为中国最早在上世纪九十年代末投身抽象绘画的女性画家之一，她曾参加过栗宪庭所策划的《念珠与笔触》。杜婕的创作实践以绘制在画布和纸面上的优美线条为核心，探索和视觉化呈现出个人的、心理的和潜意识的世界，由此勾勒出内在的意识流动。

▲ 张帆《掇英辑-066》

纸本丙烯，59 × 66 厘米，2019

张帆1975年出生于山东省青岛市，1998年毕业于中央美术学院版画系，获学士学位，2002年毕业于中央美术学院版画系，获硕士学位，目前生活和工作于北京。

张帆在绘画创作上一直以通过中国传统艺术完成对自我精神的构建。描绘性和书写性是艺术家在绘画创作上的两种表现形式。从早期作品开始他就摒弃了愉悦的视觉装饰感，向中国古典艺术的精神性回归；此后他又放弃了图像性的暗示，接近北宋苏轼所倡导的“书法性的表现主义”。在艺术家看来，当一切直观上带有视觉符号意义的形式消失，“气息”便浮现和弥漫于画面中。

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今格空间｜xiàn chǎng 单元

展位B222

▲ 颜石林《美惠三女神》

铸铝、丙烯，130 × 90 × 240 厘米，2020

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