好癫，好抽象，好喜欢！
开门见山，暑期档最值得N刷的电影出现了。
不用去云南吃菌子也能“产幻”了。
世界末日+时间循环，好抽象的设定。
脑洞大开，国产科幻直接上了大分。
老电视、小霸王、学生时代最朦胧的夏日午后……
这年头的电影院居然也能看到中式梦核了。
甚至还原的是《我爱我家》的场景，有点《头号玩家》内味儿了。
梗太多了，差点反应不过来：
朝阳群众爆改夕阳群众、上班摸鱼打蜘蛛纸牌的主任、拼了老命也要凑齐的小浣熊水浒卡……
都说1999年是世界末日，那21世纪的日子，不是照样到来了吗？
从21世纪安全撤离
穿越的18岁
*轻度剧透，放心食用。
2009年，时长仅仅20分钟的动画短片《李献计历险记》出现网络，超10w网友打出8.7的高分。
浓厚的京味儿，第一人称和第三人称的穿插，热血的分镜，被网友盛赞为“2009年最牛的国产动画片”。
导演李阳在《从21世纪安全撤离》里几乎保留了同款推进方式，这部电影也因此有点抽象和不着边际，脑洞大得好像菌子吃多了中毒似的。
总结下来，就是好癫的一群人在18岁和38岁之间来回穿越的故事。
K星是一个和地球生态环境差不多的星球，这个星球和地球的区别在于，它的一天只有12小时。
无非就是我们地球社畜打一天工人家K星人能挣两天钱。
王炸、王诚勇、泡泡是生活在K星的三个小伙伴，这哥仨又热血又中二。
每天的生活除了学习就是在夕阳下看着自己的青春慢慢逝去。
1999年，正值18岁的他们，有理想，有心动的人，有着所有青春期少年都有的冲动鲁莽，玛雅预言的“世界末日论”好像也没有给他们的生活带去特别大的影响。
但一切都在一次斗殴后的“过量嗑药”行为后改变了。
三人发现自己突然有了穿越的能力，只要打一个喷嚏就能穿越去20年后的2019年。
如此小众的设定之下，三个高中生就这样提前预知了自己未来的人生，也就开始了在这两个时空随意穿梭拯救的生活。
未来的人生好像和18岁的幻想完全不同。
他们早已是三条路上的陌生人，在正义和邪恶之间履行着自己的职责。
但也和年少时一样，经历着友情、亲情和爱情。
王炸成为了一名报社记者，王诚勇在一个黑心集团当打手，20年前胖得变形的泡泡一改外表成为了女神杨艺的备胎男友。
但好在，从18岁穿越过来的他们，还依旧保持着18岁那年的心智和记忆，说白了，脑子还没进化成熟。
所以这仨癫公没少在穿越去的2019年做傻事。
从某种程度上来说，他们更像是带着某种“改变世界”的使命出现在2019年的，在这个故事中，他们的精神内核是18岁那年的一句：
“不要变坏啊”。
长大真的会变好吗？
这部片子最打动扒叔的一个点在于，它作为一部脑洞向的科幻喜剧作品，给成年人献上了很大的一碗爽文鸡汤，它幼稚的地方恰到好处，却借主角团的成长向观众发问：
长大真的会变好吗？
三个少年，长大后拥有三种不同的命运。
变好的王炸，“变坏”的王诚勇，和那个一直以来就不起眼的不好不坏的泡泡，他们的变化好似代表着不同经历下人生的抉择。
王炸是三个人里最纯粹的那一个，不管是18岁还是38岁，他的世界都是非黑即白的。
他像是一个充满正义的使者，在他身上从前到后传达出来的少年感都仿佛在告诉这个世界：我即是世界。
正是因为如此，他才会一次又一次地在同伴遇到危难的时刻用发育不良的脑子给出解决方案。
而王诚勇不一样，比起王炸他的世界更复杂，他更像是那个试验品，在命运多舛的青少年时光里，他有着太多迫不得已的选择，他是被世界所改变的那一个。
即便与杨艺许诺过“永远”的誓言，他也没有逃脱自己下定决心要离开的命运，信仰之塔20年前就早已崩塌，他也早已不再是那个排行榜顶端的人了。
泡泡和他们都不一样，泡泡的成长与这个世界无关，他反倒更像是一个努力跟自己较劲的人，他在朋友的世界里当炮灰，因为他深深地知道离开了这两个好哥们儿，在外面的世界里他只会更加炮灰。
长大对他们来讲真的变好了吗？
这个问句我们似乎从小问到大，小时候盼望长大，长大后又想念童年，这个问句对他们来讲是必要的母题，魂穿到大人的身体里，答案很明显地呼之欲出。
在大世界中的女性也好像在针对他们的问题给呼应。
三爷是生活在地狱里的恶魔，她为了儿子可以控制全世界，她在商业帝国的建造上无论怎么阴险狡诈，也无法改变她柔软的母亲形象。
她就和王诚勇一样，坏得有理有据，但也足够让人心疼。
恋爱脑的刘连枝外表冷酷，作为一个小记者有自己的胆识，却始终无法摆脱那个身在异国他乡的鸡肋男友。
21世纪的生活糟糕透了，府南河、人民公园、冰棍、闪卡、故事里的黄花都已经随着世界末日的远去消失了。
只有她还一如既往坚定地告诉王炸，要回到过去找到它们，她或许无法从21世纪撤离了，但她一直在告诉王炸撤离这个糟糕世界的意义。
杨艺的离开让人觉得可惜，因为她曾经是最相信“不要变坏”这个论点的人，却在一次次的堕落中推翻这个论点，她的青春是最美好的，但她也是最无法逃离的那一个人。
尽管这部片子的性别塑造不尽人意，甚至有些过时，但仍然不影响它“反叛与正义”的核心表达。
年少时觉得世界就是我们想象的那样单纯可爱，但无论怎么循环，都像被写好的剧本一样。
没有天降的巨款，也没有能被救回的忙大姐。
科幻亦是造梦
《从21世纪安全撤离》本质上来讲，无论是故事还是镜头，都像一首散文诗一样在近几年的国产院线片内杀出了一条褒贬不一的造梦之路。
它的生动幻想我们完全可以窥见，那就是我们对于童年回忆的梦核世界。
它同时又拆解了我们对未来的定义，打破了一种烂俗的可能。
不难看出，李阳在这部片子的创作中没有跳脱出十五年前《李献计历险记》的影子，看起来好像都是某个特定角色主观视角下的重新审视。
《从21世纪安全撤离》借着王炸的视角，一点点地将梦境抽丝剥茧，也打破了我们对传统科幻片的固有认知。
它是碎片化的讲述，但依然用了两种不同的画幅来表达一个框在时间里的过去和一个充满未知道路的未来。
在这个我即是世界的自信中，潜藏着我即是未来的表达。
直白地说，它会给人很多影视经典的影子，像是《瞬息全宇宙》《爱死机》抑或是《黑客帝国》。
但我并不认为它的受众和《宇宙探索编辑部》的受众能够重叠，因为无论是从电影的结构或者是故事的本质上，这二者并非在开展同一种表达。
它作为一部非传统的科幻喜剧，在造梗埋梗的同时，表达了一种极致的悲剧内核，人不可以回到过去，也不可以穿越未来。
无数次的梦境，无数次地死亡，无数人的相遇，在这样糟糕的21世纪，你可以永远相信一句话：
不要变坏啊。
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