刘玉玲：我推动了一点指针，但离结束亚裔200年来刻板印象还有很远 | 华盛顿邮报

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编辑、译：江南

来源：华盛顿邮报

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原标题：【刘玉玲：我的成功将指针推动了一点，但要结束亚裔200年来的刻板印象，要做的还有很多】

作者：刘玉玲（Lucy Liu），一位获奖女演员、导演和视觉艺术家。

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在我成长的过程中，电视、电影或杂志封面上没有人是长得像我或我的家人这样的。我最接近的是《巴尼·米勒》（Barney Miller）中的杰克·苏（Jack Soo），《星际迷航》中的乔治·武井（George Takei），尤其是Calgon（洗衣液品牌）广告中的女演员安·宫本（Anne Miyamoto）。她是一个有幽默感的女人，看起来强壮而真实，而且没有明显的口音。即使只在电视上随机出现30秒，她仍是我童年时代的英雄。

作为一个孩子，我的游乐场包括一条小巷和一座建筑废墟，但即使如此，我和我的朋友们仍然跳绳、玩手球，当然还有重演我们自己版本的《霹雳娇娃》（Charlie’s Angels），却从未梦想过有一天我真的会成为那些”娇娃“之一。

我感到幸运的是，我已经通过一些主流的成功”移动了指针“一点点，但这是很有限的，还有很多事情要做。在这个国家，推动种族观念的进步不是线性的，要摆脱近200年的刻板形象和居高临下的态度并不容易。

1834年，已知的第一个移民到美国的中国女性莫阿芳（Afong Moy）成为一个单人巡回表演者。她身着传统服饰，被捆绑的小脚”只有婴儿的那么大“，被要求在一个盒子里唱中国传统歌曲。在欧洲，描绘亚洲家庭生活场景的中国装饰画和绒布的流行，实际上是把中国人变成了装饰品。在我所看到的西方典籍中，中国妇女被描绘成或者是顺从的荷花，或者就是好斗的“龙女”（dragon lady）。

今天，亚裔美国人和太平洋岛民（AAPI）发现自己所处的文化框框比起莫阿芳在里面表演的框框来说是更为象征性的，但它也同样真实和局限。

最近，《青少年时尚》（Teen Vogue）杂志的一篇专栏文章探讨了好莱坞电影如何延续亚洲人的刻板印象，并强调我在《杀死比尔》中塑造的石井（O-Ren Ishii）是“龙女”的一个例子：一个”狡猾和欺骗的亚洲女性，利用她的性吸引力作为强大的操纵工具，但往往在情感和性方面很冷漠，并威胁到男性的尊严“。

《杀死比尔》中除了石井之外，还有三名女性职业杀手。为什么不把乌玛·瑟曼（Uma Thurman）、薇薇卡·福克斯（Vivica A. Fox ）或达里尔·汉纳（Daryl Hannah）称为“龙女”呢？我只能断定，这是因为她们不是亚洲人。我可以穿着燕尾服，戴着金色的假发，但我仍然会因为我的种族而被贴上“龙女”的标签。如果我不能扮演某些角色，因为美国主流社会仍然把我看作是“他者”；而我又不想只出演“典型的亚洲人”角色，因为这些角色强化了刻板印象，我就开始感觉到我们亚太裔女性所站在里面的隐喻性的”盒子“的墙壁。

黄柳霜（Anna May Wong），我的前辈，也是好莱坞星光大道上的邻居，就曾经因为”黄面孔“而在竞争重要角色时输给了白人明星，或者由于限制性的反种族混合法而不被允许与白人明星一起表演。当黄柳霜于1961年去世后，她没有看到”黄面孔“的米基·鲁尼（Mickey Rooney）在疯狂流行的《蒂凡尼的早餐》中戴着龅牙假肢扮演尤尼奥斯先生。

好莱坞经常想象一个比我们的现实更进步的世界；这也是《霹雳娇娃》对我如此重要的原因之一。作为如此具有代表性的作品的一部分，我的角色亚历克斯·蒙代（Alex Munday）使亚裔身份在主流观众的视野中正常化，并使美国的一小部分变得更加包容。

亚裔美国人做出了令人难以置信的贡献，但我们仍然被认为是”他者“。我们仍然被归类并被视为”龙女“或新的精致的家庭艺妓——现代的墙画。这些刻板印象不仅是局限性的，而且是致命的。

一名枪手在亚特兰大的水疗中心杀死8人，其中6名受害者是亚裔，枪手声称自己不是种族主义者。然而，他攻击的目标是主要由亚裔工作者经营的场所，并说他是想消除一个他认为无法控制的性诱惑的来源。这种扭曲的理由，既依赖于、又延续了将亚洲妇女视作性对象的陈词滥调。

这不利于亚裔美国人突破先入为主的刻板印象的过滤，更不利于克服我们每天面临的阴险和系统性的种族主义的可能性。如果我们不对美国的集体歧视历史进行残酷和诚实的审视，我们作为一个社会怎么能成长？现在是退出”龙女“的时候了。

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原文链接：

https://www.washingtonpost.com/opinions/2021/04/29/lucy-liu-asian-stereotypes-hollywood/

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