没有摇滚，进取号根本走不了那么远
我们可以不负责任地向你剧透，《星际迷航3》就是个一首摇滚救宇宙的故事——走红于上世纪80年代末的美国，Rap-ock乐队野兽男孩的Sabotage这次被Kirk等人拿来当成声波武器，把反派舰队撞成了筛子。
像《火星救援》里折磨了沃特尼两年的disco，还有《银河护卫队》星爵那盘Awesome Mix一样，这些泛着黑胶唱片和卡带味儿的老歌，为冷硬科幻带去一股轻松颓废的不靠谱气质，让人感叹：终于有一部科幻电影愿意好好放首歌，而不是从头到尾管弦齐鸣，用震穿头骨的定音鼓跟合成器，掩盖宏大叙事下的无脑鸡血。
新科幻片为什么要回归流行老歌？因为有些好歌，就是放在200年后也不会过时。好莱坞科幻大片们，摇滚乐复兴全靠你们了。
银发的外星姑娘坐在旧飞船地板上修理武器，背景音乐里，野兽男孩乐队的Sabotage轰然作响，差点掀翻船舱盖。姑娘告诉Scotty“我喜欢这些节奏和叫喊”的时候，你会突然觉得，这不过是某个发生在下城区老仓库的故事。
这是《星际迷航3：超越星辰》（以下简称ST13）中最奇特的一幕，深远宇宙+80年代老摇滚产生了倒错时空的化学反应。眼看Hans Zimmer、John Williams和Howard Shore等渐渐成为科幻片标配金曲王，“史诗型音乐”在宏大画面下一点点爬升的动机，像CGI一样对肾上腺素进行精确打击。“活儿”这么好的同时也让人不禁怀疑，我们都有曲速引擎了，配乐里却全都是套路套路套路。相形之下，野兽男孩们来自上世纪末的嘶吼，倒是让人耳目一新——愤怒、中二、颓废、热血，这些原始的人类情绪，恰恰是净科幻里的稀缺元素。
遥远未来的星星之间，摇滚乐依旧是如此美丽而狂野的存在？来自陌生文明的外星女孩，在一堆地球音乐文件里竟唯独选了首20世纪80年代的Rap-Rock，这多少让人有点感动。然而，导演们意识到管弦乐队并非科幻电影的唯一选项，却足足花了半个多世纪的时间。
《星际迷航》TV剧集始于上世纪60年代，彼时恰逢好莱坞工业电影配乐脱离古典乐派，开始加入摇滚和爵士乐等流行元素。Bernard Herrmann、Ennio Morricone和John Williams这些配乐大师滋养於传统欧俄系交响乐、成长於美国新兴爵士及摇滚乐，风格多元，且大胆尝试新元素。
相比之下，星际迷航那时的音乐品味却单调得有点可怜。舰船飞行、太空战、星联总部等重要场景总在Jerry Goldsmith浑厚的进行曲式交响乐中出现，而摇滚乐只能在无足轻重的镜头里露露脸，有时还是作为蛮荒之地食人生番之类的背景配乐，好像摇滚乐的野性就适合表现这种“未开化”状态似的。
摇滚元素在《星际迷航》中的首次亮相是场彻头彻尾的灾难。TV原初系列第三季中，一支（伪）视觉系嬉皮士乐队勇闯进取号，欢乐地开了场演唱会。由于那首“摇滚+民谣”的The Way to Eden曲风过于古怪，乐队成员《摩登原始人》一般的装束过于杀马特，从而被吐槽为“史上最不嬉皮士的嬉皮士”。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=l1308tlywrw&width=500&height=375&auto=0宇宙嬉皮士的The Way to Eden（《星际迷航》TV第三季片段）
最早，Kirk和Spock对摇滚乐也不怎么感兴趣，电影ST4里在旧金山的公车上面，一个嬉皮士用录音机大声播放朋克摇滚歌曲I Hate You，吵得Spock一怒之下掐晕对方，尽管这首歌本质上并不难听，而且演唱者还是一支剧组员工临时组成的挺酷的乐队——Edge of Etiquette。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=w13083kf6fd&width=500&height=375&auto=0中二摇滚小青年VS瓦肯掐脖术（《星际迷航4》片段）
此后，摇滚乐又在星际迷航里零星出现过几次，比如ST8里Zefram Cochrane在酒吧听到的Ooby Dooby，直到09年，导演J·J·艾布拉姆斯将野兽男孩的音乐大段插入电影，摇滚才渐渐成为重要情节的助推器——ST11中少年老司机Kirk荒野飙车时，车上就播放着那首Sabotage；ST12中，Kirk在美女左拥右抱中被通讯器吵醒，房间里又环绕着野兽男孩的Body Movin'。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=a1308j5ip6j&width=500&height=375&auto=0少年老司机Kirk荒野大飙车（《星际迷航1》片段）
虽然J·J·艾布拉斯被指责拍毁了两部电影，但作为野兽男孩死忠粉，他至少选对了曲子——燥热的贝斯、大量Fuzz Baaa风格的破音饶舌和Kirk的毛头愣小子气质如出一辙，难怪被接班导演林诣彬和编辑西蒙·佩吉再次搬来压场。
林诣彬说，有过前两部的铺垫，又赶上星际迷航50周年纪念，这次还是用回Sabotage更合适；玩过乐队的西蒙·佩吉则表示，若有可能，他会考虑Public Enemy、AC/DC或Motorhead的Ace of Spades那种“特别吵的，有电吉他的”摇滚，但“干扰蜂群舰队，没有什么比Sabotage的节奏和叫喊更合适”。
西蒙·佩吉推荐的《星际迷航》打怪背景乐
但即便如此，剧组依旧对这种“特效配老歌”的突破惴惴不安，好在，首映场的观众在音乐响起时全都疯了一样地跺脚欢呼。“直到（公映前）最后一刻，我们都不知道这样行不行得通，因为这首曲子太怀旧了。粉丝们可能是‘noooo’（西蒙嫌弃脸），也可能是‘whoo-hoo’（西蒙开心脸）。还好最后是‘whoo-hoo’！”
从不受欢迎的尴尬桥段到最强打怪背景乐，摇滚乐这次的惊艳表现，与当年皮卡德舰长坚持听柏辽兹不无关系。几十年间，星际迷航都被古典交响配乐定调为（类）太空歌剧，摇滚则一嗓子吼穿了漫无边际的幻想，将那场发生在遥远星域的冒险无限拉近，近到好像你拉开窗帘，Kirk就拉着Spock在街角飙车一样。
其实，“摇滚+科幻”的非常规组合并不罕见。《回到未来》《阿波罗13号》等一众老片都因广泛引用70、80年代摇滚乐而备受好评，近年来《钢铁侠》等漫威电影也大量采用AC/DC等乐队的歌曲。在配乐这件事上，几乎所有优质的科幻片都在迷恋上世纪的流行老歌，这究竟是为什么？
200年后，摇滚就是古典乐
“这是古典乐？（指Sabotage）”“对，我想是的。”
电影里，老骨头拧着眉头向地球文化专家Spock求证，这恰好提醒我们，在2、300年后的未来，野兽男孩跟贝多芬一样是老古董。再聒噪的商业化旋律，经过百年时光洗刷，也很难不变得深沉隽永，哪怕是现在仍被视作“离经叛道”的摇滚。而听古典乐，这放在哪个年代都是一件很酷的事。
《2001：太空漫游》中那段《蓝色多瑙河》和《查拉图斯特拉如是说》明明一点也不奇异，不神秘，不科技，在当时违反了科幻电影音乐的所有标准，后来却被奉为配乐圣经——古典乐放置于太空背景下产生的时空交错感，和老富兰克林号星舰上响起的Sabotage并无二致。
一首老歌救宇宙
在宇宙里，如果把星际八卦写进歌词的filk民谣是魔法攻击，占据分贝高地的老摇滚、disco舞曲就是物理攻击。
《火星人玩转地球》里，老太太收音机里那首乡村民谣大概是最早把音乐作为外（大）星（规）大（模）脑（杀）榨（伤）汁（武）机（器）的实例。“我要死了。”几十年后，另一个“火星人”马克·沃特尼冲到屏幕前吐槽刘易斯船长留下的十几首disco，“再听这玩意我就要死在火星上了。” 最后获救时，二人在太空中被安全牵引带缠绕在一起，忍住眼泪，寒暄两句，沃特尼隔着两层宇航服的下句台词仍然是，“你的音乐品位太烂了。”
在《银河护卫队》这部“索尼Walkman超长广告”里，走哪都带着随身听的星爵用一首Cherry Bomb成功分散boss注意力，进而将其消灭。《星际迷航》下手更为直接，将整团蜂群机引来，用高频（VHF）广播播放Sabotage以破坏蜂群的通讯，在敌方造成了大量破坏并最终摧毁了整个舰队。所以，未来星舰上除了正副船长、医生和轮机长，是不是考虑雇一个摇滚歌手，作为人肉声波炸弹随时开启？
怀旧=真实
“当一个故事完全发生在太空中时，需要加入些熟悉而老派的东西，让观众脚踏实地，情绪不至于轻飘飘没有落脚点。”导演詹姆斯·古恩这样解释《银河护卫队》里星爵那盒录满老歌的磁带。
影片中，那是母亲留给他的唯一遗物，也是他与地球的唯一实体联结。10cc，David Bowie，Norman Greenbaum，这些古恩从六七十年代Billboard榜单上挑出来的老歌提醒观众，除了有机会翱翔太空之外，星爵彼得·奎尔不过是一个来自地球的普通大男孩。
全宇宙最强卡带——Awesome Mix（《银河护卫队》OST封面）
科幻电影中，怀旧音乐带来的熟悉感，林诣彬称之为一种“触觉”：“我小时候看科幻，总觉得真有谁创造了那些（虚构的）东西，你能和它们互动，甚至能感觉到（影片里的）气氛，汗渍。现在拍电影借助那么多特效，看电影的人渐渐失去实感，所以我想至少（在ST13里）试着把那种‘触觉’找回来。”
不过我们还是提醒各位，怀旧归怀旧，并非哪种摇滚都适合科幻片。野兽男孩的Rap-Rock声线干冽，广泛适用于爆炸、飙车、对抗、太空战等动作戏，甚至放在星战预告片里也毫不违和。而2001年TV剧《星际迷航：企业号》曾用过一首轻摇滚主题曲Where My Heart Will Take Me，把进取号唱成了铁达尼号，尴尬到西蒙·佩吉这些trekkie都公开承认：那首歌真是ST史上丢人的一幕。
西蒙·佩吉：“我从没看过《星际迷航：企业号》，就因为这片头曲。”
重启版《星际迷航》虽然是部建立在严肃科幻系列上的市场化作品，却因为Sabotage那种cult味十足、公路片风格的配乐，而将爆米花大片的廉价感洗去了一半，这是何等幸事。科幻配乐只有合成器和交响乐，岂不和科幻电影只拍外星人一样无聊？科幻片中的复古旋律在当下绘制未来图景，把日常经验置于广阔的时间线内，好让我们借机看清自己所在的位置。从这种意义上讲，没有摇滚乐，进取号根本走不了那么远。
责编：糖匪、高小山
船长，宅学家，碳酸饮料驱动型码字机，太空美学研究员。
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