威尼斯奖提名电影《嘉年华》：它绝不仅仅只是中国版《熔炉》
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“中国版《熔炉》今上映，《嘉年华》：救救孩子......”
“被誉为‘中国版《熔炉》’的独立电影《嘉年华》，在上映的前一天撞上了‘三色幼儿园’事件......”
“国产版《熔炉》，儿童性侵题材电影《嘉年华》上映 众大V力挺，为何排片率却只有1%？......”
这是绝大多数媒体对电影作品《嘉年华》的表述。
可在博库君看来，《嘉年华》和《熔炉》这两者并没有多大的关联。
《嘉年华》这部由文宴导演，获得威尼斯奖提名、入围金马奖的电影，也不因单纯展现“幼女性侵”事件而有价值。
01.什么叫做“嘉年华”？
“这个社会如此浮躁，是如此喧嚣，就像是嘉年华。但在浮躁和喧嚣的背后，有太多东西被遮挡住了。”
——导演文宴
《嘉年华》的故事并不复杂，主要围绕女孩小文和小米展开，这其中，女孩小米是电影的第一主角：
在海边度假酒店打杂的小米，替前台值班，她看到一个成年男子带着两个小女孩到酒店开房，更是通过监控录像目击了这个成年男子性侵未成年的整个经过，她还有该男子犯罪的确凿证据。
事件发生后，警方到酒店调查。小米为了保住自己月薪不足600块的工作，什么都没有说。
小女孩的律师来找她问询，她更是向对方要钱才肯透露信息。
而这部电影的第二主角小文，则是性侵事件的亲历者。
12岁的小文有着一个不完整的家庭。父母离异，和母亲生活在一起的她，则和母亲有着不可调和的矛盾。
有一天，小文和同学小新被高官刘会长带去旅馆，并实施了性侵。然而比性侵更可怕的是，小文身为受害者在事后还受到了各种折磨：
医院两次对小文进行检查，先后得出了不一样的结果。第一次说小文失贞，第二次由于被收买竟然说小文的身体完好无损。
小文的妈妈不想办法让坏人伏法，反而剪掉了小文的头发，口口声声对受害小孩说：“叫你穿那些不三不四的衣服！”
小文的爸爸更是软弱无能，面对女儿的离家出走，竟然直接说要让妈妈把她接回去。
02.《嘉年华》不是《熔炉》
“我想展现的不是性侵的暴力，而是这件事发生之后社会的反映。”
——导演文宴
不能否认，《嘉年华》的剧情很容易让我们想到曾经轰动一时的韩国电影《熔炉》，但其实，《嘉年华》绝不仅仅只是《熔炉》。
《熔炉》讲述的是儿童在校园中被性侵的故事。
禽兽不如的校长、善良正直的老师以及幼小无助的儿童之间激烈的矛盾与冲突很容易带动观众情绪，让人看得咬牙切齿、义愤填膺，直至潸然泪下。
电影《熔炉》
可《嘉年华》不是。
和《熔炉》相比，《嘉年华》冷静了许多，克制了许多，显得不够催泪，甚至会给人一种“不够好看”的错觉。
但在博库君看来，一部电影是否充满激烈冲突、是否催泪，并不是评判电影好坏的标准，而“克制与冷静”恰恰才是电影《嘉年华》的最大优点。
文晏导演通过女主小米的视角，冷冷地叙述这起侵童事件背后的社会环境：
那里有懵懂的孩子，有在底层挣扎的少女，有为性侵儿童维权10多年的律师，有反应不太相同的受害儿童父母，有收受贿赂不作为的警察，也有为了私利当众作假的医生......
“性侵未成年”只是它浮在表面上的主题，“看不见的集体暴力”和“女性意识觉醒”才是隐藏在水面下那座巨大的冰山。
03.它所讲的远不止性侵
“当正邪两件事情同时在你眼前发生的时候，如果你什么也不做，看似中立，实际上你已经站在了邪恶的那一方。”
——曾良君谈《朗读者》
在电影中，文晏导演没有刻意渲染侵犯者的可憎，反倒是不吝笔墨地书写了“性侵以后”的群像。这些“群像”由家庭、医院、警方、律师等构成。
在家庭，性侵以后，小文的妈妈剪掉女儿的头发，斥责小文：“叫你穿那些不三不四的衣服！”；而小新的父亲选择与刘会长私了，因为“就算判了刘会长又怎样？他关几年再出来可以继续呼风唤雨。但我们的孩子呢？就要被人们说三道四”；
在医院，性侵以后，医生对小文进行两次检查，却得出不一样的结果，这一幕如同《熔炉》里被校长一方收买的女医生，但文晏更进一步，她设计了一个情节——医生对媒体公开检查结果，却全然不顾及小文的感受。一个小小的个体，就这样被舆论大潮二次伤害；
在警方，小文的精神状况还未好转，警察就要求小文回忆性侵细节，为了尽快侦破案件，一次次对小文进行施压。
正是这种社会对受害者施加的有色眼镜和集体冷漠压制了正义，驱走了善良，使得受害者更无助，绝望者更绝望。
就像鲁迅笔下那许许多多的“路人”，即使路上有人暴病倒地，路人也只是围观、高兴或诧异，“有肯伸手来扶助一下的人却是极少的”。
“女孩在成长，需要面对的东西是一样的，只是环境不同，境遇不同，但其实会面对同一个问题，也是我最核心问题，就是女性的价值和女性的身体。”
——导演文宴
另一方面，第一女主小米因为被动地卷进了这起性侵事件，丢掉了工作。
小米不到16岁，是黑户，三年前才从老家逃出来，来到电影中的海边小城市之前，她曾流浪过5个城市。为了能在这个小城继续留下去，小米决定走向堕落，以出卖肉体为生。
在经历了种种事情之后，小米最终还是决定离开。
在电影的最后，小米穿着洁白的裙子，骑着逃亡的电动车行驶在公路上，前面是被拆掉的梦露雕像，后面则是她被迫出卖肉体的命运。
“希望这部电影，能为大家提供一个讨论问题的起点。”
——导演文宴
电影是艺术，也是媒介。
而像《嘉年华》这样的电影，不只是成功的艺术作品，更是一个放大镜，将那些我们看不到的社会一角放大，引导我们去关注这些问题。
然后不断地揭露，不断地发现，不断地寻求解决。
“把最黑暗的东西撕开，这个世界才会变好。”
-END-
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