TVB职场女子图鉴：每一个都比你想象的生猛
大家好，这里是E姐“日落TVB”系列回归的第四篇，之前的内容也会陆续推送。
本期的助攻闺蜜是——资深媒体人、TVB十级学者鸡蛋妹。
前不久，E姐科普了一下大女主的进化过程和特殊技能。
从罗子君、安迪、楚乔说起，国产剧的大女主“大”在了什么地方？
以及一个精彩程度堪比电视剧的幕后番外篇：
E姐还做了个小调查，不少闺蜜表示很喜欢看娱乐圈幕后“权力的游戏”这一类内容，所以接下来E姐将开启“贵圈大女主”系列，请大家关注呦。
今天，E姐打算谈谈真正产出“大女主”的黄金时代——早期的TVB职场剧。
猜猜雯女这个造型出自哪部戏？
90年代，女性意识开始觉醒，成为香港社会的潮流。电视剧也顺应这个热潮，塑造了各种不同范儿的职业女性。
早在1992年，TVB就有了《壹号皇庭》里丁柔、唐毓文“女大检察官”，还有方家琪和程若晖这样的“女大状”。
陈秀雯更让人印象深刻的另一个“大女主”角色是隔壁亚视的穆桂英
还有一枚专业范菲菲~
1998年，TVB出现了陈三元和朱素娥这样的“陀枪女警”。
娥姐关咏荷最近也要回TVB拍戏了
这类剧里的独立女性，是很重要的女主类型，她们有着非常鲜明的性格、消费习惯和思考方式，并不是一些“攻气十足”的时尚造型所能概括的。
01 精英不是人设，是阶层和气质
先来一发轻吐槽：
《律政强人》里，李佳芯演的卓宜中由于“名门之后”的设定，没几集就从律政小白升级到律师楼主席。
不是穿上职业装就是精英了⋯⋯
意外来到权力金字塔的顶端，她却全程用傻白甜小绵羊式的态度应对。敬她是个坚持公义的好律师吧，却更为她的刻板和一根筋捉急。
《盲侠大律师》里的美女法官也是如出一辙
现在许多剧集喜欢用职场女性的行头（衣服）、派头（豪车豪宅）、势头（气场）来概括，但最后，角色还是游走在精英的灰色地带。
用亦舒师太的话总结就是：“美则美矣，毫不专业”，难怪现在的职场女性被观众从头diss到尾。
就是那种#看造型表情你就知道她是什么人设#的即视感
那么，为什么早期的TVB却能让职场女性成为夺目的旗帜？
首先，精英的刻画需要相应的现实土壤。
香港社会较早具备了发展世界级金融中心的制度条件和生态坏境，“职场”的概念和意识蓬勃发展，并不断与世界接轨，所以涌现了丰富的现实素材。
职场再与女性意识碰撞，那就是“全世界最潮”。
比如TVB很擅长的商战剧
另外，香港是一个阶级固化的社会，它确实存在“精英阶层”，并且是当时全社会的追捧焦点。
所以，我们才会在电视剧里看到，大律师、大医生和商人的故事。
但他们无不带着精英的“游戏规则”和“鄙视链条”——固化的家庭背景、生活方式、择偶观念、人际关系和“半山豪宅”，难以被轻易撬动。
港剧里大律师和大医生们下班后都会在酒吧happy hour小聚一番
像邱莹莹这样的草根女孩和精英阶层住在同一幢公寓，还相亲相爱成闺蜜，在早期TVB很罕见，因为她们压根就不会有交集啊！
看看《点金胜手》里的豪宅，
再看《缺宅男女》⋯⋯他们要有交集，只能去改变阶层
另外，演员自身的“高素质”加持也很重要。比如“高学历专业户”宣萱和陈慧珊，前者是伦敦帝国理工学院材料工程学的毕业生，后者毕业于美国波士顿学院传播系。
她们出演职场女性，完全是本色出演。
也都是因为自身的经历和气质，被选择匹配“程若晖”和“聂宝言”这样的角色。
这样的“适配”也反映了90年代的香港，不是一个看脸的社会。选角的关键不是颜值（你长得有多美），而是取决于气质（你长得有多像）。
更关键，还看站珍姐or 620，你懂的⋯⋯
只是近年TVB也在被市场影响，他们开始启用小花小鲜肉，编剧的手段也不那么old school了，会用各种狗血模糊精英的边界⋯⋯sad。
02 强大是一种生存方式，不是炫技
精英感的缺失，也让职场剧开始寻找别的方式撑起职场女强人的形象。
最普遍的手法，就是让她们在事业上呼风唤雨，所向披靡。
这段看起来很“燃”的恶斗婆婆戏，已经成了金融圈的笑话⋯⋯
甚至不惜一切套路，让她们无所不能。
但这样的女强人，完全是刻板印象堆积出来的，一点也不可爱。
首先，女强人变成了没有感情需求的怪物。《粉红女郎》里面的男人婆何茹干练的性格一边倒，以至大家都把她当成拒绝男女私情的怪物。
其次，她们极端入世，信奉成功学鸡汤，内心弱小。
特别是为人母之后，女强人都容易变成“虎妈”专业户，将野心延续到子女教育上，《虎妈猫爸》中的毕胜男和《小别离》的童文洁就是这样的例子。
而到了TVB，只要有能力保护自己，不用廉价的女性柔弱换取特殊保护的独立女性，就是强大的。
不是站得越高，才是越强。独立和自信从不分职业贵贱。
很有范的出场，看图猜剧X2
比如《陀枪师姐》里的娥姐，和《男亲女爱》里的Miss Mo，她们一个是“师奶心女强人”，一个是“女强人师奶心”。
娥姐一开始在警队里只是个文职人员，“师奶味”特别浓，常对同事嘘寒问暖。
她对新晋师姐三元也是呵护有加，一上来就为其精心准备了“女警三宝”
遭丈夫出轨婚变后，她决意甩掉过往，申请陀枪，争取比文职高出好几倍的薪水。
经过地狱训练，娥姐才有了英姿飒爽的“陀枪师姐”
Miss Mo则是性格傲娇伶牙俐齿的大律师，结果遇到自己折腾不过来的案件，她却说：“我毛小慧纵横法律界这么多年，你这CASE我反复研究过了，人赃并获，证据确凿，没得打的。”
Miss Mo金句：中英夹杂“我是professional的嘛”
爱面子又爱斤斤计较，输官司就吐槽“我不跟你这种低层次单细胞生物计较”。律师楼生意不佳，她绞尽脑汁想出“离婚证书1997，平安纸1998”这样的套餐……可谓集小女人和女强人于一身。
她被余乐天称“中环贱人”，在生活中有这样的上司一定很头痛，但是观众很待见她，因为她很“真”。
这样的“女强人”们，是不是更可爱呢？在展现女性在职场上能力这一点上，TVB很写实，他们不求打造“女超人”，更注重塑造与观众的共情点。
03 系死党，但首先我们都系独立个体
至于最近刚下线的《我的前半生》，大家的槽点应该不止唐晶的齐刘海，而是——多米诺骨牌似的剧情发展。
剧里一人倒下众人皆倒，罗子君出事所有人都对生活不管不顾了，唐晶围着送温暖，还把自己的男票拱手让她疗伤，妈妈开始转变为女儿的“战神”....
话是这么说，E姐还是觉得薛甄珠莫名萌
这样的亲情和友情，我们很难在TVB里面看到。
TVB里通常一大家子住屋檐下，每天一起吃饭喝糖水，打打闹闹hin温馨。但只要一出事，都是相当冷静的。
有人要闹分手？TVB式安慰：千万不要勉强自己。
万能金句：做人呢，最紧要开心。
家人对白---->“由得佢自己静下啦”、“你唔好逼自己个仔啦，佢想讲自然会讲”。
朋友对白---->“人我帮你约出来啦，你地自己讲清楚，我走先”。
大家的处事哲学是，管好自己，尽量不要给别人添麻烦。
比如《妙手仁心》里，陈慧珊的弟弟江满月，本来是同性恋却爱上妓女，为救她感染了艾滋病（真的好狗血）。但作为姐姐的江新月，从来不会去说“把这个女人给我叫出来”或者“离我弟弟越远越好”。
这才是职场“大女主”该有的通透和修养。
同样的狗血背景发生在安迪身上，“高冷”人设的她却像被下了降头一般，疯狂作出令人愕然的选择；大家觉得她的举动太“过”，也就很难和她有共鸣了。
还有一对温暖老友记：江新月和唐姿礼，每次谁出现感情问题，另外一个会默默敲门，然后说：“如果你想聊一下，我有一双好耳朵”。
聊完之后关门睡觉。翌日处变不惊来一句：
“要不要来一杯咖啡？”
一句话就已经足够表达一个独立成年人的理解、支持和关心了。
说到底还是，千军万马的拯救，都不如自己的铠甲。
04 没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨
而有些剧亲情友情都流行大包大揽，那就更别怪爱情随随便便就让人停止了呼吸。
“虐恋苦恋生死恋”大行其道，但爱情变得不再打动人心。
因为，编剧套路越发失去真情实感。
贺函爱上罗子君，一种剧设的“天注定”
《离婚律师》也曾被吐槽情情爱爱大过于专业⋯⋯
这都不如《法证先锋》里梁小柔来得干练，爱情始终是副线。失恋了就醉一场，不麻烦别人。第二天嘛还是铁打的madam。
TVB的职场爱情里，“职业上的相互欣赏”是爱情的敲门砖。
男女之间容易在同一个工作环境中因为三观的投契，业务的切磋而挞出爱火花。
最重要的一点是，女方大多经济独立，爱是纯粹欣赏你。
《刑事侦查档案》里高婕和张大勇就是一对非常励志的CP。
一个胆大的女记者，一个智勇双全的警察，最频繁的“约会圣地”，就是警署、杂志社或者案发现场。
高婕是很典型的“记者型人格”，她自立自我，总是背个包风风火火地去采访，然后又匆匆忙忙回杂志社赶稿。
为了事情的真相，单枪匹马深入虎穴，不达目的绝不罢休。
高婕也是凭着自己的人格魅力，赢得了张大勇的尊重和爱情。
这样的爱情不需要编剧的脑洞和狗血，在惺惺相惜中自然而然地发生。
要是程至美医生不要老被TVB换女朋友就好了
就怕职场剧里，大量剧情篇幅因为专业不够，就用爱情来凑，致使所有角色的生活都被爱情充斥，自然也就多了许多“无缘故的爱与恨”。
比如唐晶这样的女性角色，脱离了职场的骨肉支撑，就只能开始在感情上不断地“作”。
另外，TVB一直都有相对豁达和自由的感情态度，这和当时香港社会比较西化的氛围有关。
邓特希的《壹号皇庭》，《妙手仁心》也好，都是秉承这合则来不合则去的爱情作风，而且失恋一般都不会纠结很久，分手也保持了十足的风度和情义，维护难得的缘分和友谊。
基本不会出现琼瑶式“一失恋天就塌下来了，这日子没法过了”的情况。
眼睛鼻孔都是戏
也就带出了TVB职场剧里的爱情观：女人，你首先代表自己，其次你才是某人的谁。自我是工作和生活赋予的，爱情只负责为你的人生锦上添花。
当然，TVB不是全无槽点，比如强行官配但主角没什么火花的《法证先锋3》⋯⋯
黎耀祥饰演的布国栋，和张可颐演的钟学心⋯⋯演员都不来电！
明明是黎耀祥和胡定欣这条原配线更有CP感！为强行官配还让EVA死了⋯⋯想给编剧寄刀片。
说到底，好编剧也很重要啊。
E姐结语
为什么现在的电视剧做得越精致，我们反倒会怀念昔日TVB？
那是因为，无论时代怎么发展，电视剧最重要的依然是人物啊！
现在的各色大IP，众多人物流于人设，存在的意义就是造表情包，犹如过眼云烟，很少帮助观众更好地认识这个世界。
特别是女性角色，不断在自立自强的幌子下混入“观音兵救场”的结局，大女主的骨子里满是男权调教色彩，实在可惜。
早在20年前，TVB就塑造了许多经典的女性角色：她们有的与时代同步，观众能从中照见自己，如朱素娥；或先于时代，满怀对女性成长的憧憬，如聂宝言。
这些摆脱了Tag 的女性角色，击碎了刻板印象，让女人以有情感、有责任、有梦想、有自我、有力量的形象面向大众，这才是真正的“大女主”，虽然TVB从未如此宣扬过。
记住，电视剧能用桥段让主角不断survive。但现实中，命运不会因为我们的天真而放我们一马。
请做一个坚强而且生猛的女人。
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