《妖猫传》是“人人都爱杨贵妃”的玛丽苏? 你一定是对陈凯歌有什么误解
三个月之前,E姐曾写过一次陈凯歌和他的《妖猫传》。
陈凯歌的《妖猫传》或许可以说明,第五代导演只是需要被唤醒
文章里立了一个flag:“期盼那个史诗一般的导演、匠人陈凯歌一定会回来。”
如今,《妖猫传》上映了,匠人陈凯歌回来了吗?
先来狠吸一口
01
“撸猫片”终于来了
还是熟悉的陈氏美学
12年没有拍过奇幻片的陈凯歌憋了个大招——
为了自己第二部奇幻作品,他在湖北襄阳搭建了一座长安城。
欸,就是《妖猫传》
这不是陈凯歌第一次为一部作品建一座城。
1996年,为了拍《风月》,陈凯歌跟上影合作,搭建了上海车墩影视基地;
1997年为了拍《荆轲刺秦王》,他准备了四年耗资2.3亿元,在横店建了秦王宫;
这里后来还拍过古天乐的《寻秦记》
2001年为了拍《赵氏孤儿》,他花了1.2亿在象山建了个春秋战国城。
2011年就开始筹备的《妖猫传》,更是斥资10亿+用了六年时间建了一整座长安城。
城里的一草一木都是提前种好,等着它们长起来。
唐城的手稿
也难怪在电影上映后我们会被陈凯歌打造的“大唐盛世”震撼了。
影片里还有陈导赠送的各种强迫症福利——
大唐的宫殿,镜头下每一帧的静物景都极致对称。
在景加人的动态里,这种变态式的对称更加有冲击感。
车马跑过长长的走道,去往最中心的宫殿。
行驶在镜头正中心的马车,慢慢爬过一盏又一盏灯笼。
遣唐僧空海初入皇宫,第一视角打开的大门缝将画面一分为二,皇城的压迫感一下子就上来了。
贴心如陈导,治愈强迫症的同时,还附赠各位吃瓜群众“如何拍好游客照系列”——
严格运用1:3构图的镜头不要太多。
俯拍整座长安城时,高楼只占了画面的三分之一。
白乐天独上西楼,画面也只有三分之一。
白乐天丧丧地披着冻人薄纱在雪地里,对不起你的黑也只有三分之一。
其实这种构图方式更像是山水画中的留白,人物更加完美地与景融合。
另外,陈导喜欢圆形,所以《妖猫传》里到处可见——圆弧型。
妖猫的影子亮相在圆窗里;
张天爱跳舞的裙摆也是圆的。
《妖猫传》里有一场戏,有人说它拍得很啰嗦,有人说导演重点放错了地方——
唐玄宗为了给杨贵妃庆生,筹备的那场“极乐之宴”。
所有颜色都尽可能夸张抢眼。
人们口中争相传递的三千酒池
可以说大唐盛世经济、文化、艺术的巅峰,还有各种光怪陆离的光景,都在极乐之宴上展现出来了。
从酒池里飞出来的鱼
用幻术变成白鹤的少年
如此华丽的画面,看起来有点儿眼熟,一不小心就会联想到陈凯歌导演之前的作品。
比如《无极》,墙壁上“长”出的水。
城墙上像风筝一样飞起来的倾城……被昆仑系着绳子在天上飞,预示了被诅咒倾城的悲惨结局:虽然看上去自由自在,却永远无法得到真爱。
《妖猫传》里也有相似的场景:
杨贵妃在秋千上荡漾。
这里是唐玄宗为了让天下人都看到杨贵妃的盛世美颜想出来的法子。当时的杨贵妃就是大唐鼎盛的象征。
在《霸王别姬》那个年代里,明亮的色彩和光线展示“角儿”的荣耀,给小豆子带来刺激,终于有了积极向上的情绪。
而当程蝶衣与小楼再次表演《霸王别姬》时,光又变为阴淡的白光。
他抽出小楼的宝剑自刎,剑出鞘的一刹那光猛地覆盖了整个画面,暗示着蝶衣悲惨的一生终于奔向光明,得到解脱。
在《妖猫传》中,前半段繁华明亮,用的都是温暖又炙热的颜色。
而后半段随着秘密一点点被揭开,影片色调也越来越冷。
杨贵妃墓穴中散发的冰冷白光,都与极乐之宴的繁华已不能同日而语。
果然是陈凯歌美学淋漓尽致的表现。
然而,美则美矣,《妖猫传》会不会是徒有华丽外衣,实则空洞无物的“大片”呢?
02
剧情:谁杀死了杨玉环?
《妖猫传》改编自日本魔幻大触梦枕貘的小说《沙门空海》,原著是围绕杨贵妃写出来的故事。
唐玄宗和杨贵妃的爱情一直被人津津乐道,所以马嵬驿兵变中杨贵妃到底死没死一直是个谜。
主流说法是唐玄宗口谕高力士掐死了杨贵妃,但坊间还流传着“杨贵妃偷偷被唐玄宗送走了”的HE——这个白居易《长恨歌》也有暗示。
历史上的杨贵妃,新旧唐书记载有出入,旧唐书里说:肌肤已坏,而香囊犹在。而新唐书里只提到了“香囊犹在”,没提尸身。
日本人对“贵妃之死”也一直蜜の执著。
他们不相信唐玄宗会狠心杀死心爱的女人,所以一直流传着马嵬驿杨贵妃是假死,后来被藏着东渡到日本的传说。
在日本山口的杨贵妃墓
日本人还自己给出了“实锤”,不仅在日本有杨贵妃墓,日本明星山口百惠还曾经宣城自己是杨贵妃的后代。
《妖猫传》的原著《沙门空海》正是围绕杨贵妃展开的故事。不过这次魔幻大触梦枕貘是按悬疑推理的路数,用揭秘的方式来探寻这段历史。
《妖猫传》也可以分为两大块来看。前半部分是“复仇者妖猫”。
和喵演员演对手戏的大家都说,luna非常敬业
金吾卫陈云樵家里跑来一只只吃鱼眼睛的黑猫。
这只黑猫很邪性,它能通人语,而且制造连环命案,十分狠毒。
先给了陈家夫妇点甜头,然后就开始进入杀戮模式。
陈云樵的妻子春琴被妖猫控制着制造幻象,逼哭了自家相公,还引来疯癫诗人少年白乐天和会降妖的遣唐僧空海,一步步揭秘杨贵妃的死亡真相。
后半部分“贵妃之死”才是重头戏。
唐朝兴盛时,人人都爱杨玉环;繁华不再时,她就成了祸国殃民的红颜祸水。
03
演员:只有合适,不看流量
说到这儿忍不住还想聊聊《妖猫传》的选角。
据说当时选角导演给陈凯歌一份“流量小生小花”名单,陈导完全不care。他要找的演员,只有合适,不看流量。
所以《妖猫传》的阵容没有什么演技上的槽点——
在这个基础上,还很豪华。
黄轩饰演的白乐天是深井冰一样的存在。
提起偶像李白和杨贵妃,白乐天俨然是一个追星小迷弟。
为了《长恨歌》而探寻“贵妃之死”真相时,他又是癫狂的诗人。
为了演好白乐天,黄轩在拍戏过程中经常紧张和焦虑;曾为了让自己看起来真的像崩溃,三天不吃不睡。
只想问,黄轩,你有脱发困扰吗?
原著《沙门空海》中对空海颜值的描述只有一句话:有着四方下颚的怪和尚。
说的大概就是你吧↓↓↓
为了演《妖猫传》,染谷将太提前学中文。
他在影片正式拍摄时的中文水平,已经很接近我们听到的空海怪怪的中文配音了。
不过话说回来,倭人的“唐语”带点口音难道不是正常的吗?
张鲁一饰演的唐玄宗,在极乐之宴上跟安禄山斗鼓的画面,不要太精彩。
这场戏活生生给暖色画面塞了一丝诡异感,张鲁一打鼓的这个状态,任谁看都会觉得“要出大事儿”了吧。
辛柏青的李白只有一场戏,但那种馋酒又满腹诗书的“糟老头”形象,大概就是对诗仙李白最好的阐述了。
杨贵妃是《妖猫传》的灵魂人物,演员是你们不那么熟悉的张榕容。
这是因为陈凯歌说,他想找一个“不是天天出现在八卦新闻上、有点距离和陌生感的演员”。
找张榕容来演杨贵妃,除了她的脸没有被过度消费过,还因为她是中法混血。
唐玄宗宠杨贵妃,有部分因素是她一半胡人血统让她美得与众不同。
大概也正是她这张稍显陌生的脸,才能把“贵妃之死”这个终极谜团往悬疑味道上再推上一推。
另外,秦昊的陈云樵也演得相当到位,一副招人讨厌的纨绔子弟模样。
还贪生怕死
张雨绮在这部影片里也找到了最合适她的打开方式。
最精彩的一幕:妖猫上身
还有不小心爱上帝王的女人的遣唐使阿部宽;
陪杨贵妃走到最后的嬷嬷秦怡;
秦怡老师已经九十多岁了!可还能隐约看出她当年有多么光彩照人
充满少年气的白龙刘昊然;
啊啊啊
主角配角,随便找出一个人来都与角色的匹配度非常高,表演也相当出彩。
如果说故事是一部电影的灵魂,那合适的演员就是这部作品的骨肉。两者都堆得很高,《妖猫传》想难看也挺不容易的。
何况它经过的是“匠人陈凯歌”的调教。
04
这是一个人人都爱杨贵妃的故事?
你对陈凯歌是不是有什么误解?
还记得《无极》吗?当年因为大家看不懂,陈凯歌被拉下了神坛。
当时他说:“十年之内你们不懂《无极》,以后就会明白了。”
于是每隔一段时间都会有影迷蹦出来替《无极》喊冤,甚至还掀起过一阵集体替《无极》平反的风潮。
懂陈凯歌的影迷说,他的《无极》是“意识太过超前”的奇幻电影,甚至国产电影工业发展到今天,仍然没有哪部作品可以超越。
转眼《无极》过去12年,陈凯歌推出了自己的第二部奇幻片《妖猫传》。
只不过,情况仍有些诡异。
现在对《妖猫传》最常见的差评有三种:
一是说它故事俗套,所谓“大唐小时代”;
一是说它空有其表,内核空洞;
一是说它人人都爱杨玉环,是个玛丽苏的故事。
然而细想下来,会发现这一切都源自于对《妖猫传》的浅薄理解。
我们把这个故事简单化,从而得出了一个更简单表面的结论。
《妖猫传》是个玛丽苏的故事?那你真是小瞧了这部片。
陈凯歌在采访里说,电影母题是“大唐盛世”,副题是存在于世上的好与坏,只问对错不问利弊。
文字来源:北京晨报
虽说一千个人看《妖猫传》,能有一千种不同的理解,但它显然没有那么简单。
从故事上来讲,它是一个离奇案件引发的传奇往事,但如果你细看电影就会发现,所有的指向都是在说一个关于执念的故事。
这个“执念”也不是我们单纯所理解的那样,它分为许多类别。
比如空海远道而来想找无上密,是真相,是一路寻找却发现自己早已身在其中。
白居易在写《长恨歌》,是对于杨贵妃的想象,而在这里,杨贵妃则代表着盛唐。
还给空海加戏了一段海上飘,船上的妈妈告诉空海一个简单的人生哲理
白龙和丹龙两位少年,是知道真相的人,两位少年性格不同,亲眼目睹人心险恶之后,心态也起了变化。
在这样的前提下,《妖猫传》很明显地分为几条线索:
空海寻密宗;白居易写《长恨歌》;白龙复仇;丹龙赎罪;杨贵妃与李隆基的纠葛。
最关键的线索也在杨玉环和李隆基身上
而这几条线索最终所指的就是空海在海上的那个桥段——
海上大浪,空海问妇人为什么不害怕,妇人说,她孩子睡了,心就安定了。
是的,一个关于身与心的故事。
所以,有时候我想,陈凯歌到底要说的是什么?
在主线里,黑猫的故事,说的是一个执着与放下的故事,但似乎又并没有那么简单;
在空海的故事里,又暗藏着追寻的过程中便已得到的概念,加之白居易的悟语杨贵妃的舍,我们便能够拼凑出一个对于执念有着复杂认知的思考方向来。
这样的复杂,可能是陈凯歌有意为之。
他使得这样的电影更加丰富,以至每个人都有自己不同的理解,你可以争辩,且有理有据,就看你看待世界的态度如何。
但无论如何,这里面是不会有玛丽苏的,如果把对杨贵妃的想象比之于玛丽苏,那才是真的亵渎了陈凯歌。
E姐结语
很多时候,我们在面对复杂难懂的世界时,总想找到一条简单易懂的逻辑来理解它。
比如简单怪罪于某个体系,或者执着于某条140字的理论沾沾自喜,或者将“大家都在热捧的”标签和话术简单贴在某个事物身上。
对于电影,也是如此。
比如《无极》,当年的我们用“馒头惨案”这种戏谑化的解读来消解它本身复杂的意义。
到了《妖猫传》,则有人称之为“玛丽苏”、“小时代”,这都是我们不愿去思考分析的结果。
当然,对于贵圈营销人员来说,这种戏谑化的解读和贴标签式的“吐槽”其实也可以是电影安利手法的一种,成功例子太多,不胜枚举。
但是对于陈凯歌这样一个华语影坛里稀缺的思考型导演来说,这无疑是一件尴尬的事。
他的思考,往往会被那些不愿理解的人来以最表面的结论来稀释它,并沾沾自喜。
是,从电影的皮相你看到了“玛丽苏”和“小时代”,可你有否去揭开皮相看骨相?
在“人人都爱杨玉环”这样的“玛丽苏”表皮之下,你有没有看到导演对“昔年锦时”的执念、困惑以及放下?
在“小时代”的标签之下,你有没有辨认出那种真正大气磅礴的大唐风流?
我只想说,这种看似新潮有趣实则浅薄无比的解读,对如此执着地在电影中表达自己的美学、世界观与人生感悟的匠人陈凯歌来说,确实是一种亵渎。
推荐阅读:陈凯歌的《妖猫传》或许可以说明,第五代导演只是需要被唤醒
-今天头条の主笔-
你们的小仙女E姐,无所不能的大白,路过的一只油梨,感性的双鱼座小椒,专业撸猫老铁春梅
E姐复更以后,还有很多失散的小伙伴没有找到这里,如果喜欢这篇文章,请各位随手转发,让更多失联的小伙伴看到我们,谢谢大家,明天见❤️