流量是附加价值，而不该是一个人的全部
下班回去的路上，途经两三家杂货铺，平日里总见一群百无聊赖的大爷大妈聚集，或家长里短闲谈发呆，或者对着电视机里的角色评头论足。
这些日子，无一例外地，他们的电视里出现了李易峰的面孔。
李易峰不懂丁小姐的用情，他们发出一声叹息，李易峰被打得头破血流，他们还是发出一声叹息，有个四五十岁的小老板甩出一条评论：这要是在现实中……
我似乎从来没有想过这样的画面，当流量进入大爷大妈们的点评领域，宛如在进行着另一次的破壁，它仿佛在宣告——
小圈子的时代已经不再流行了，什么数据什么打榜，远不如左邻右里的目光来得重要。
这让我想起很早之前就坚持的一个观点：一个人的出身并不重要。你来自专业院校，或者流量选秀，都不过是你自身独有的一个特质而已，这些都只是你的工具，不是你的救命法宝。
毫无疑问，人们爱看流量，导演也爱找流量，但人们的喜爱，那多是一种对美好面容的贪恋，导演的喜爱，多是对受众广度的加码，实在是与作品无关的。
而流量本身，他自身的选择，才最重要。
一部充满了烟火气的谍战剧
先说说上面提到的那部剧，名字叫《隐秘而伟大》，主演李易峰金晨王泷正，导演是《白日追凶》的那个王伟。
不知道为何，今年“隐秘”两个字流行了起来。
年初有部美国片《隐秘的生活》，拍得极好；年中有一部《隐秘的角落》剧集，形成了现象级；而这部《隐秘而伟大》，也不负众望，在谍战片中杀出一条独特的血路来。
谍战剧是一个相当“古老”的片种，机关算尽权谋倾轧，从《卡萨布兰卡》到《间谍之桥》，从《保密局的枪声》到《潜伏》《风声》……你还能玩出什么花来？
《隐秘而伟大》走的却是一条“曲线救剧”的路线，也就是说，表面看是一部热血青年加入共产党地下组织并成长的俗套故事，但骨子里，它却是醉翁之意不在谍战，而在职场与理想。
正如剧中不断出现的那句席勒的话：永远忠于你年轻时的梦想。
但这其中，我最看重的，是剧集中不断发散开来的生机勃勃的烟火气。
不知你发现了没有，《隐秘而伟大》很多感情转折或变化都发生在家长里短的细节之间。
民以食为天，由第一集沈青禾撤退之余不忘买个菜就能看出，编导把相当一部分的精力放在了“吃”这件事上。
李易峰饰演的顾耀东第一天上班，母亲在包包子；顾耀东去警局报道，夏处长在吃烧鸡；顾耀东受表彰，沈青禾给做了红烧肉；顾耀东受伤入院，丁放给送了各种螃蟹小龙虾山珍海味……
但吃不仅是吃本身，食物也可以是重要的道具，一处的桌面上是花生，二处的桌面上是烧鸡，这便是两种不同的生活状态。
而赵志勇给不吃韭菜的大头无论是买面还是买包子都加了韭菜，这其实也反映了赵志勇这个人物的心理挣扎。
最直接的是顾耀东和夏处长的两次吃面。
第一次是顾耀东劫狱失败，夏处长由此确定了发展对象，感情升温，第二次是夏处长解救顾耀东，但顾耀东的态度，则已经不拿夏处长当外人，变成平等对话。
鸡蛋面、宽汤面、咸菜面，不得不说，这剧的编导对面食真是太情有独钟了，丁放吃咸菜面吃得津津有味，和顾耀东吃鸡蛋吃得一本满足，其实都是一个意思。
当然，烟火气不仅是“吃”，衣食住行柴米油盐，讲究的是一种质感。
不断出现的小黄狗、屡次出现的“白猫”广告牌、警察不断吐槽着工资的发放，在一组组生活化的细节里，呈现出了一个能够让人信服，又感同身受的世界。
你可以把顾耀东想象成自己，一个初入职场的人的笨拙，也可以用他来反省，自己是否遗忘了年轻时的初衷。
在这样的情况下，人物的可信度便尤其重要，夏处长一副吊儿郎当的样子，不会让你想到王泷正本身，他就是夏继成这个人。
而李易峰，那种书呆子式的木讷，也让人忘记了他作为明星的身份。
一个细节，与丁放的莫干山之夜前后，同样是木讷，一个是真的“无知”，一个是假装“无知”，李易峰为后者设计了连续的眨眼表现，以一种笨拙的方式来假装笨拙，人物状态立刻便出来了。
或许简单是最行之有效的表现方式，人物设计本身比较单纯，李易峰的表演也比较放松，这使得我们时常诟病的“流量演技”这个话题便没有了多少质疑的空间。
再加上烟火气十足的空间环境让角色的存在有了天然的说服力，至少在大多数人眼中，李易峰也就成了顾耀东本东。
所以说，所谓流量，也不过是个标签，你扯下或者不扯下，都与演员本身的好坏没有太大关系。
流量不是原罪，不思进取才是
前段时间，“小鲜肉演技”话题引发热议，原因是尔冬升在节目里狠狠批评了年轻一辈的演员，“你有梁朝伟帅吗？”
这话其实有两个前提，一个是梁朝伟，一个是尔冬升自己，两人都可以说是从流量起步的代表。
梁朝伟是怎么红起来的？古灵精怪青春无敌，他拍电视剧，“无人不识韦小宝，人见人爱张伟杰”，以至于到什么样的程度呢？他和今日的流量一样赶各种通告，一年拍戏三百集。
但演技？老实说，千篇一律。
尔冬升呢？他初入行便顶着各种光环，哥哥姜大卫那时红遍香江，自己则靠“三少爷”成为新一代流量，但还是那句话，论演技？只能抱歉啦。
但梁朝伟后来成了演技之神，是因为他选择了王家卫，开了窍。而尔冬升成为香港一线导演，则是因为他决心转幕后，不再靠脸蛋混饭吃了。
按今天的话来说，他们都曾经是小鲜肉，但他们从转型开始便一直成功至今，靠的，恐怕不是拿流量当武器，而只是做工具而已。
没有流量加持，或许梁朝伟就不会被王家卫看中，没有流量光环，或许尔冬升就没法拍《颠佬正传》，所以流量是原罪吗？不，不思进取才是。
说句伤人的话，如同最初王家卫选择梁朝伟，楚原选择尔冬升，如今很大一部分片方选择李易峰，“流量”也是其中的一个考虑因素。
毕竟对于创作者来说，无论电影还是电视，都是艺术和商业的杂交体，集体劳动不可能不求回报。更何况，把作品带到更多的观众面前，本身就是大部分创作者的目标。
商业规律上，使用流量本来就是利大于弊的事情，是流量们的天然价值，但这并不代表艺人也该作如此想，否则，也就不会有那么多的江湖传说了，你安于现状，只能最终石沉大海。
还是李易峰的例子，2014年，李易峰靠《古剑奇谭》爆红，成为初代流量，但他并没有沉浸在这样的成功中不能自拔，第二年，转眼就去拍了《老炮儿》。
古装偶像和现实题材，两个表演的极端，你可以说这是李易峰的初尝试，但由于只是配角的关系，效果总是差了那么一点，直到《动物世界》。
《动物世界》可能算是李易峰的分水岭，在导演韩延的帮助下，他逐渐找到了表演的节奏，以至于郑开司之前，他侧重流量，多选青春偶像剧，郑开司之后，他侧重质量，多选有想法的导演合作。
若是想打造精品，势必要付出时间。对此，李易峰也确实沉得住气，他选择一点点沉入角色，不纠结曝光，不依赖粉丝，牺牲时间换取成长的空间。
而《隐秘而伟大》则是李易峰《动物世界》之后第一部真正意义上担纲男主的戏，也是导演王伟在《白夜追凶》后的第一部戏。
顾耀东这个角色其实不好拿捏。
他是孤独的官场理想主义者，需要天真却不能过了头；需要无畏但不能失了度，是需要演员靠自己的理解去诠释和创作的。
李易峰也说，这样的角色是他演艺生涯的挑战。
就目前播出的内容来看，他确实也沉住气“投入”进去了，融入每个充满烟火气的情节里，最终让观众们和他相信顾耀东一样，也相信这个角色了。
所以说，没有什么双刃剑，一切都是看个人的选择，把流量小生们划为一个有固定标签的群体，本身就是一件不靠谱的事情。
事实上就是在这两年，你可以看到许多流量正在对人们的观点产生转变。
像易烊千玺就靠《少年的你》证明了自己的潜力；也有很多不思进取的，演技类节目里一抓一大把，很多人仓促上阵，表现拉胯。
所以你不妨将每个人当作一个独立的个体来看，看他自己的人生轨迹以及努力方向，李易峰只是李易峰，而不是其他什么峰。
至于他是否能就此脱胎换骨？那其实要看更多的外部因素：剧本好不好？导演调教能力怎么样？等等等等。
毕竟，“只有烂电影没有烂角色”这话在现实世界是不成立的，演技派演砸了的情况也比比皆是。
结语
所以初代流量们在这两年都在努力转型，鹿晗拍了《穿越火线》、王源拍了《地久天长》，杨幂拍了《宝贝儿》，一个比一个努力。
拿李易峰来说，这种转变是持续性的，从电影的《动物世界》，到剧集的《隐秘而伟大》，作为一个流量“前辈”，他毫无疑问地在示范着一条流量们该走的路：不仅是要有挑戏的眼光，更要有自身的修养。
这或许是一个好的势头。尤其是在新人们崛起与消亡都在加速的今天，因为有了“李易峰”们的成功经验，新一代的流量们对演技的追求，对质量的要求，或许会成为常态。
到那个时候，“流量”或许会逐渐变得和“舞蹈”、“语言”一样，只是一个演员附带价值之一？
今天的深夜话题是：
你认为“流量”可以转型成功吗？
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