王成是谁？小兵张嘎是谁？
这两天，很多人被一张图刷了屏。
今天一早，“他们为我而死”的话题便登上了热搜第一。四位戍边英雄的故事让人泪目。
在和平年代，我们平时很少听到卫国英雄的故事，每每想起，总觉得那些事迹离我们太远。
以至于张艺谋的《一秒钟》里出现了《英雄儿女》的片段，很多人还是会问：“王成是谁？”
这一篇，我们想以影视剧为引，重新唤醒藏在心中对那些英雄故事的记忆。
那些不该只停留在父辈的儿时记忆
英雄是个比较主观的概念，可以不尽相同，甚至大相迥异。
我们所说的英雄，按照《现代汉语词典》解释，大致是“为人民的利益英雄奋斗，令人敬佩的人”。
我们一定听爷爷奶奶哼唱过这首《英雄赞歌》
在这个基础上，陈胜吴广可以是英雄，曹操司马懿就只能是枭雄，纪念碑上刻着“人民英雄永垂不朽”，说的是千千万万为了新中国奋斗捐躯的人。
我们这一代人，是在文艺裂缝成长起来的，前承工农兵文艺，后接改革开放新思潮。
其中的工农兵文艺，往往就是“英雄”的文艺，“革命”的文艺，从小说到电影，塑造了一大批鲜活的英雄形象。我们耳熟能详，因为其深入人心。
董存瑞是我们这一代中对英雄最初的印象
在那个略显贫瘠的年代，每个孩子都像马小军一样，想要成为一名“举世瞩目的战争英雄”。
当然，等你回首往昔，重新记起那些陪伴你成长的英雄形象，便会觉得，“事情，并没有那么简单”。
多多少少，我们的英雄形象记忆是从教科书或者儿童歌曲开始的，书里说14岁的刘胡兰，被叛徒出卖后英勇就义。
2017年还有小朋友因为读刘胡兰的故事感动哭而上了新闻
歌里唱13岁的王二小，为了掩护机关部队和老乡的撤退，“把敌人带进了我们的埋伏圈”，这些造就了我们对英雄形象的最早认知。
“牛儿还在山坡吃草，放牛的却不知道哪儿去了……”
刘胡兰是英勇不屈，王二小是机智勇敢，这是儿时的我们对英雄的两种认知。
影响巨大的儿童电影《小兵张嘎》里，胖翻译说，“别说吃你几个烂西瓜，老子在城里吃馆子也不问价”，一个眼神之后，一个西瓜直接拍到了脸上，嘎子拿起木头手枪指向胖翻译：“不许动，举起手来”，连枪带人，都给缴了。
对于我们而言，嘎子就是英勇与机智的代表。与之类似的还有《闪闪的红星》里的潘冬子、《鸡毛信》里的海娃。
潘冬子帮游击队送盐送信，海娃把信藏在绵羊的尾巴之下，都是机智，以及这个年纪的小朋友所难得的英勇。
以至于许多年后，诸如《小兵张嘎》的故事，被写进了课本、画进了连环画、拍成了动画片，还被拍成了电视剧，源源不断，以适合新时代的教育。
但英雄不止是少年的。少年英雄是萌芽，是生根，在我们心底种下的一粒种子。
刘胡兰和王二小就不必说了，他们都是真实存在的烈士，即便是虚构人物“张嘎”也是有现实依据的。他是两个小侦查员的形象糅合，顽皮到堵老乡烟囱，跟老乡摔跤咬人这些“事迹”都是有事实可循的。
而潘冬子，原型则是著名将军许世友的儿子许光，他7岁参加儿童团，过着颠沛流离的生活，海娃的原型则是侦察捕俘英雄秦玉根。
后来在记忆里又有了在电影频道反复播出的《地道战》《地雷战》《铁道游击队》《平原游击队》……
在我们热衷于“开挂”的同时，也会记得，每一个银幕形象的背后，实则有无数的人物原型。
他们或传奇，或壮烈，为了一个崇高的目标视死如归，这样的人，才能称之为英雄。
英雄儿女，无畏亦无惧
还是从那句“向我开炮”说起。
1952年10月，抗美援朝战场，敌人向我方“六七”高地展开了疯狂的反扑，在连长身负重伤的情况下，副指导员赵先有主动请缨，指挥战斗。
这场战斗尤为壮烈，足足打了57个小时，敌方是李承晚的王牌11师，出动了大批坦克、58架次飞机，投掷了130多枚汽油弹、500多枚炸弹，而我方，仅仅只有一个连的战士。
57个小时的时间，赵先有带来战士们打退了敌人的17次进攻，最终弹尽粮绝，在双目失明以及仅剩身负重伤的通讯员的时候，他拿起通话机，高喊“为了胜利，向我开炮！”
最终，增援部队赶来，而24岁的赵先有，则牺牲在了战场上。
后来，巴金赴朝，经过了一段时间的资料搜集之后，写成了小说，《团圆》。
再后来，长春电影制片厂根据夏衍的指示，根据小说拍摄了一部电影，这就是《一秒钟》里所提到的《英雄儿女》，男主角，便是王成。
王成的故事，在那个年代来说，可谓是家喻户晓，他的光彩过于夺目，导演在创作的过程中，甚至于糅合了好几个壮烈的烈士形象，比如，杨根思。
我不知道现在的年轻人听到这个名字会不会有印象，在我们的记忆中，杨根思是如董存瑞一般的存在，还有赵尚志，有一部以他的名字命名的电视剧，歌词和旋律我至今印象深刻：“嫂子，借你一双小手，捧一把黑土，先把鬼子埋掉……”
杨根思是中国人民志愿军第一位特等功臣和特级战斗英雄，1942年参加抗日，1950年在朝鲜战场阻击美军南逃任务战斗中牺牲，时年28岁。
而《英雄儿女》王成抱起炸药包，拉燃导火索向敌群冲去的镜头，所改编的正是杨根思的真实事迹。
抗美援朝的战场涌现出了无数的战斗英雄，同时，也是影视改编的重点区域。
比如黄继光，电影《上甘岭》中，我们记住了一个以肉身堵碉堡的黄继光，那坚毅的眼神，让人久久难忘。
比如邱少云，电影《打击侵略者》中，饰演过董存瑞的张良这次饰演以邱少云为原型的丁大勇，他潜伏在燃烧着的草丛里，为避免暴露，强忍剧痛……
比如杨阿如，电影《英雄坦克手》便是以他为原型改编的故事，坦克受损被迫隐藏时的闷热与艰难，炮弹打光时的手榴弹杀敌，这可能是我们第一部描写坦克战内部环境的电影。
而《上甘岭》的主题歌“我的祖国”，以及《英雄儿女》的主题歌“英雄赞歌”一起，不但成为一代人的记忆，而且成为了可传世的经典。
“为什么战旗美如画，英雄的鲜血染红了它……”许多年后，这样的歌词，听来依旧震撼人心。
这里每一个角色，
都是该被铭记的英雄
当然，战斗英雄不止于抗美援朝，诸如《董存瑞》中的董存瑞、《平原游击队》中的李向阳、《红色娘子军》中的洪常青、《地雷战》里的赵虎等，他们都曾是我们不灭的记忆符号。
甚至于一些并不是常规意义上战斗英雄的形象，比如《林海雪原》里的杨子荣，也被人们津津乐道，一句“天王盖地虎”，下接“宝塔镇河妖”，几乎每个中国人都能倒背如流。
这些英雄形象或者说英雄电影往往改编自所谓的工农兵小说。
比如《新儿女英雄传》、《平原游击队》、《铁道游击队》、《敌后武工队》等等等等，都有同名小说作为本子，因而这些电影循着小说的脉络，英雄们往往出身贫苦、性格单纯、一心为名、不惧牺牲，是那个年代光辉形象的代表。
阿城说这些是英雄传奇通俗演义的翻版，但实际上，这些形象，也是有着各自的原型。
比如《红色娘子军》，原型是一支成立于1931年的“女子军”，她们大多来自农村，接受军事化的训练，第二年的马鞍岭阻击战，10个娘子军配合红军打阻击战，子弹打完后她们退守高地搬起石头来砸，最终全部牺牲。
“红色娘子军”成立了五百多天便被迫解散，但她们的传说被流传了下来，后来谢晋执导了著名电影《红色娘子军》，让这一形象家喻户晓，更使其被改编成芭蕾舞剧，成为八大“样板戏”之一。
当然，女性英雄不止是“红色娘子军”一家，还有许多，比如《战火中的青春》女扮男装的高山，原型便是被授予“全国特等女战斗英雄”的郭俊卿。
郭俊卿应该是“现代花木兰”的代表人物，为了替父报仇，她隐瞒了年龄与性别参加八路军，三年之间升任班长，不和大家一起上厕所洗澡，睡觉从来不脱衣，居然没有人知晓她其实是一位女性。
在平泉战斗中，她在副班长牺牲的情况下，面对装备精良的敌人，忍痛带来一班装备落后的新兵，高喊“为副班长”报仇，冲上山梁，与敌人展开白刃搏斗，最终取得了胜利。
而至于《中华儿女》中高唱《国际歌》殉国的八名东北抗联女官兵、《赵一曼》中被俘获至死不开口的赵一曼，她们当之无愧被授予英雄的称号，1950年的第5届卡罗维发利国际电影节中，这两部电影分别被授予自由斗争奖以及最佳演员奖，以彰中华女子之风。
其他经典形象的战斗英雄原型也有很多，比如《平原游击队》中的双枪李向阳，他的原型叫郭兴，抗战后期他带领着敌后武工队在太行山上神出鬼没，“火车上抓鬼子”、“深入敌巢抓舌头”，当年这些事迹便广为传颂。
或许是因为这些原因，现在看来，《平原游击队》更像一部007式的电影，从一开始便塑造出李向阳神勇的形象，以至于当年的我们一直把李向阳当作自己的偶像，双枪在手，天下我有。
而《铁道游击队》的刘洪原型洪振海与刘金山，《地雷战》的赵虎原型于化虎与赵守福，都是历史上“查有此人”，抗战过程中，于化虎用地雷炸死炸伤日伪军171人，不足百人的铁道游击队接受了千余人的日军投降，这些都是真实发生过的事件。
那些年文艺创作所秉承的“源于生活、高于生活”准则，在此可见一斑。
结 语：
对于我们来说，这些描述英雄们的电影，仅仅是记忆符号。
我们记得许多流行的台词或歌曲，在《铁道游击队》里“弹起我心爱的土琵琶”，跟着《英雄儿女》喊“向我开炮”，模仿《闪闪的红星》里“我胡汉山又回来了”，装模作样地学《地道战》腔调“高，实在是高”……
但对于那些真实的战斗英雄来说，这些电影，是他们留在这个世上的证据，他们用鲜血成就了今日的和平，用勇气鼓舞着一代又一代的人。
很多人会批评那个年代的电影，手法单一，思想陈旧，但艺术上的局限并不能抹杀真实发生的故事，我们通过《英雄儿女》知道了王成、知道了赵先有、知道了抗美援朝，我们通过《战火中的青春》知道了高山、知道了郭俊卿、知道了那个时代一大批女性的抗战力量。
电影是窗口，并不是终点。历史不应被忘却，更不应被抹灭。那些诋毁、污名化战斗英雄的人，我们不齿！
今天的深夜话题是：
你印象最深的英雄电影是？
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