北冥乐话｜罗大佑1978年罕见Demo（2）

先补发上一篇落下《歌》的Demo录音。

接着细说剩余的Demo曲目。

2.《童年》

这版Demo的《童年》并不完整，最后一段歌词还未写出（“阳光下蜻蜓飞过来”这段，也是意境最美的压轴段落）。据罗大佑回忆，《童年》的旋律在1974年已经写出。由此推测，他正式出版的很多歌都有可能是“少作”。

1974年，这五个字足以让人身心颤抖，猛烈提肛。
内地还在发疯的时候，对岸的年轻人已经开始着手描绘童年诗境。尽管罗大佑对台湾七十年代校园民歌风潮并不认同，甚至在《之乎者也》里杯葛之，但《童年》仍然带有民歌余韵。

人生譬如朝露，而童年恰似露珠光华最盛时。在罗大佑全部创作里，《童年》虽然只是一首小品，却能贯通汉语世界人们的共同记忆和情感，不论老少，无关雅俗。所以直到今天，我认为《童年》仍然是中文流行音乐里此类题材作品的第一名。

3.《乡愁四韵》

1978年Demo版跟正式版区别不大。旋律部分，罗大佑在1975年已经写出，只差一阙歌词。经过细细寻觅，罗大佑选中余光中的一首诗《乡愁四韵》。

就余光中的诗本身来说，我倒没觉得有多么沉郁顿挫，因为思乡是古今中外最大的文学母题，汉语诗人写得最多的也是思乡，从汉魏六朝到唐代的诗人集子里，这类诗多不胜数。如果把《乡愁四韵》置于其中，就像把一枚硬币扔进湖面，波澜不惊。

随便举一首四句汉乐府：
高田种小麦，终久不成穗。
男儿在他乡，焉得不憔悴。

你看，同样写乡愁，有话直说，嘎嘣溜脆，而且一共就四句，大哥还用前两句秀了一下比兴手法。相比一唱三叹回转往复的《乡愁四韵》，这位汉代无名氏作者只用了一韵，像一发子弹，蛮横而又粗野地击中万千浪子的灵魂肉体和菊花。这种文字的轰击，直截了当，干净利落。漂泊于长三角珠三角失业的朋友如果读到此诗，谁人能不嗟叹：荡子胡不归？荡子何时归？

这类文字，此种风流，比之余光中的《乡愁四韵》怎么样？

虽然如此，《乡愁四韵》仍然算得上罗大佑比较成功的作品。原诗经罗大佑之手变成音乐后，音律对文字有了比较系统的增益，人声的低徊起伏也营造出更为深沉的诗意，乡愁的意境更为生动真实。但可以肯定的是，罗大佑和余光中的乡愁肯定不一样。我从《乡愁四韵》推测余光中其他的诗也是这样的，所以就没看过余光中其他的诗。

在罗大佑之前，民歌运动的发起者杨弦先生已经将《乡愁四韵》谱曲演唱过，首次演唱这首歌是在1974年胡德夫“美丽的稻穗”演唱会上。杨弦版是标准的民歌唱法，大开大合，高亢嘹亮。李建复先生曾在2016年《民歌四十 再唱一段思想起》演唱会上携手殷正洋同时演唱过这两个版本。

1999年，我第一次去网吧，那时候我对电脑和互联网的认识还停留在“微机”阶段。微机于我，又高级又牛逼又神秘，从未见过，非常向往。听说花三块钱就能操作一小时微机，我鼓起勇气走进网吧。在未经任何指导的情况下，我逮住一台微机疯狂摆布，居然搜出了罗大佑的歌，第一首就是《乡愁四韵》。那时候不知道余光中，只是奇怪作词一栏写的居然不是罗大佑。我当时心想：大佑你不是牛逼吗，怎么让别人给你写歌？

那之后没过几天，我在微机上起了第一个网名——张楚。

2024.6

此文所有曲目试听均来自马世芳先生的音乐节目《耳朵借我》。