锡兰的《野梨树》告诉我们，这个世界是不会变的，变的终究只能是我们自己。【文末开奖】
注意：文末有中奖名单哦！
对于当代土耳其电影乃至世界影坛来说，努里·比格·锡兰都是个绝不容忽视的名字。
迄今为止，这位导演拍摄了1部短片和8部长片，拿过一次戛纳最佳导演奖和一次评审团大奖，并于2014年凭《冬眠》斩获当年的金棕榈。
4年之后，锡兰带着新作《野梨树》在今年的戛纳惊艳四座。
《野梨树》(2018)
Ahlat Ağacı
导演: 努里·比格·锡兰
编剧: 阿克·阿克苏 / 埃布鲁·锡兰
主演: 多古·德米尔科尔 / 穆拉特·塞米尔
类型: 剧情
制片国家/地区: 土耳其 / 马其顿 / 法国
片长: 188分钟
再一次，锡兰带我们来到了土耳其宁静却保守、滞后的乡村，跟随导演纠结而深情的目光，留恋着那些面目复杂的人物和贫瘠干旱的土地。
这是锡兰一直以来固有的叙事对象，他的前三部作品《小镇》、《五月碧云天》和《远方》被称为“土耳其小镇青年三部曲”，讲述青年创作者返乡后的文化认同和身份焦虑。
《野梨树》讲述的是一个类似的故事，只不过我们似乎能感受到更多导演个人生命轨迹的倾注，甚至主人公锡南的名字也和导演有几分相像。
大学毕业之后，文学青年锡南回到了家乡，小城恰纳卡莱附近的一个村庄。
他根本不想回到这里，在他看来，这是一片陈腐的、狭隘的土地，充斥着各种官僚主义的扯皮。
但他毕业了，对大多数土耳其大学生来说，这意味着失业。
他必须回到家乡，尝试通过各种考试获取工作机会，比如成为一名老师。亦或者，服兵役混一段时间，然后再另谋出路。
但锡南还有自己的一个梦想，他创作了一本名为《野梨树》的散文集，希望能找到投资者为他完成出版。
他首先找到了市长想要申请一笔资金，但这位号称服务大众的市长却满口官僚话术，以他的作品不能为当地旅游服务为由加以拒绝，并把小青年支出去找本地有名的文学赞助商：一名建材商人。
但商人其实对文学毫无兴趣，之前投资文学纯粹是为了拿政府项目，这个满口市侩的商人甚至向锡南大肆吹嘘了一通“教育无用论”。
文学青年的热血，就这么在陈腐官僚和无良商人的打击下逐渐凋零。
锡南当然是高傲的，他带着几分不知天高地厚的优越感回到家乡，有些他人皆醉我独醒的清高自守。
面对从小喜欢的女孩，他居然会说出“我不要待在这破地方，让狭隘的人都烂在这里吧”。引得姑娘反唇相讥。
面对本地颇为有名的作家，他甚至主动发起攻击，谈到作家行业目前的功利性和虚伪，将一开始还风度翩翩的前辈最后惹得大怒咆哮。
他也是苦闷的，出书梦迟迟无门，他甚至反叛压抑到将石桥上雕塑的破损部分扔到了河里，还引来了其他市民的追赶。
关于自己生活的梦想，在他与现实的角力中分崩离析。
锡南终究不是个颈项强硬的人，他服从了父母的安排，参加教师考试。但这个世界，并不是你对他服软了，他就会给你机会的。
当锡南回头看自己的生活，他会发现只有一片纷乱。教师考试失利，深爱过的姑娘嫁作商人妇，曾经的情敌对他饱以老拳。
而在家里，当了多年教师的父亲染上了赌瘾，欠了一屁股债，父母的关系岌岌可危，整个小镇都视父亲为笑柄。
但父亲在年轻的时候也曾是镇上的风云人物，和各种大人物有过合影。我们甚至可以想象，他是否曾经也像锡南一样踌躇满志，傲视天下人物。
甚至直到现在，父亲还有个不切实际的目标：他想在自家的山上挖一口井，让自家的山变成一片绿色。
他的这个梦想，和锡南的出书梦一样，都是某种对改变的期待。
或许父亲和锡南自己一样，都是棵野梨树，是“不适应环境的、孤独、畸形的存在”。而他们的原罪，或许只是期待在早已固化的环境里，带来一些改变。
导演锡兰通过这个恰纳卡莱附近的小镇，描摹了一幅土耳其底层的众生相。
参加教师考试失败的青年锡南，按照片中的说法，只是三十万待业教师中的一员，他们未来可能会加入防暴警察队伍，干一些丢烟雾弹、挥警棍的勾当。
而那个建材商人所宣扬的“教育无用论”，则成为当下埃尔多安统治下土耳其国内反智倾向的某种注脚。他的一句话应该会刺痛很多本国人：“教育没有错，但这里是土耳其。”
故事发生的恰纳卡莱，并非什么籍籍无名的小城，这里保留着特洛伊战争的古战场，甚至在电影《特洛伊》拍摄完毕之后，还将道具木马送到这里作为纪念。
而这匹木马还出现在电影中，成为锡南躲避追赶的所在。
有趣的是，他的文集也恰恰因为没有对古战场的大肆吹捧，根本得不到市长和商人的认可。那个象征着悠久历史和传承的木马，如今已经成为某种桎梏，牢牢锁死了恰纳卡莱的发展目光，甚至锁死了锡南的未来。
与之相对应的，是锡兰镜头里美如画卷的土耳其田园。这位以安排摄影和布光见长的电影大师，在这部新作里愈发炉火纯青地渲染了一片让他深深眷恋的土地。
片中的田园无比美好，虽然整体色调偏灰，但沙的黄色与树的绿色铺陈出了足够惊艳的色板，如油画般的构图更渲染了辽阔的空间和静止的美感，
电影里最具诗意的，应该就是锡南与初恋哈蒂杰在树下的那段相遇。哈蒂杰头发飘起的时候，总感觉自己的心跳漏了一拍。
在对谈中，镜头长久地将两人关系锁定在画框内，我们仿佛在某个人的视线上，又好像他们并不曾对视，空气有几分暧昧，又有几分不知所措的生疏。
但他们还是接吻了，那个镜头巧妙又唯美到极致。透过稀疏的树叶，从上俯拍他们最后的灿烂和忧伤。
平心而论，《野梨树》绝对不算一部对观众友好的电影，188分钟的时长足以令人望而却步，所谓“契诃夫”式长篇大论的对话也为不同语系的影迷增加了观影障碍。
但观影之后会发现，全片的节奏和内容安排让人相当舒服，片长并没有想象中的难以忍受。而且那个处处碰壁的男主，所做的每个决定似乎都有些似曾相识。
我们谁没有过不知天高地厚的时候？当我们开阔了眼界，增长了见识，自以为看懂了这个社会，觉得天下大可去得，却终究败给了自己实则平庸的才华。
我们谁没有过奔赴远方的冲动？或是在外求学之后，或是在家乡发展不顺之后，我们都会有离开家乡，在大城市闯荡的冲动，但有多少人会真的决定跳出舒适圈？
甚至于，我们都曾自以为可以改变世界。
或许是遭遇不公正之后，或许是败给某次暗箱操作之后，我们愤懑于此前所不了解的社会阴暗面，并对每个乐于听的人控诉世界的不公。
但这个世界是不会变的，变的，终究只能是我们自己。
电影的最后，服兵役归来的锡南来到老家的书店，询问他借钱出版的《野梨树》的销售情况，发现一本也没卖出去。他平静地接受了，并委托老板明年夏天再卖一波。
他来到了父亲挖的那口井旁，看到曾经看不起的父亲依旧锲而不舍。于是，他拿起锄头，下井帮父亲挖了起来。
他们依然做着不切实际的梦，一如两棵不适合环境的野梨树。
锡兰生涯作品必看
五月碧云天（1999）
儿子回家乡找拍片题材，叫齐亲朋戚友当演员，一心想拍出最美的安纳托利亚。
远方（2002）
在伊斯坦布尔小有成就的摄影师，不得不接受老家的弟弟到此暂住，多年的分离让双方没有任何共同语言。
冬眠（2014）
已经退休的戏剧演员自诩深刻的撰稿人，却没发现自己的生活早已危机四伏。
小镇（1997）
这是一个被神遗弃的小镇，孩子在这里慢慢长大成人。
三只猴子（2008）
一场车祸之后，有钱的老板找来司机顶包，但司机的妻子并不知道背后的缘由……
小亚细亚往事（2011）
犯人与警察、法医和检察官等一大批人在山里寻找藏尸地，漫长的寻找中他们开始了闲聊。
适合分手的季节（2006）
直到分居两地，他才明白妻子对自己意味着什么。
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