李宗伟+贝利+苏丹连上三部，体育电影燃爆大银幕
C罗离开皇马，转会尤文图斯的时候，前队友们在ins纷纷致敬“Bye，legend！”。无疑，C罗和梅西都是这个时代的伟大球星。但对C罗和更早以前的球迷来说，对足球的信仰，来自于一个名叫贝利的人。
现世代C罗们的辉煌还在上演，而这位被誉为“20世纪最佳球员”的贝利，早已活成一代传奇！
今天，贝利的传记电影《传奇的诞生》在国内上映。
影片选取贝利从小时候热爱足球到1958年瑞典世界杯一战成名的片段，以少年的脆弱与勇气的励志视角，来呈现一代传奇成名前的艰苦与信念。
无独有偶，另一位“羽坛球王”李宗伟的同名传记片《李宗伟：败者为王》，也同期上映。与贝利天才球王的辉煌人生不同的是，李宗伟的羽球生涯颇有悲情之色。
“三亚王”是其成就，也是他的遗憾。2016年里约奥运会，李宗伟在男单决赛上，2-1逆转宿敌林丹晋级。赛后，两人相拥，脱下自己的球衣赠与对方，成为经典时刻。
传记片《李宗伟：败者为王》，同《传奇的诞生》有异曲同工之处在于，两者都从主角的出身、幼年时展露的天分开始，到主人公战胜心魔，一战成名后戛然而止。
比起对天才选手的歌颂，两部电影都传递出主角年少时的心魔和对信仰的动摇，与失败的对抗、以意志砥砺，突出最终成就自我的励志色彩。
从电影角度来说，《李宗伟：败者为王》偏纪录加传记性质，记述李宗伟的成名经历，包括夹杂的与妻子的相识相恋都非常清淡，进入国家队后的自我质疑、与片中凌丹（林丹）的宿命相遇，为国争光的初心信念。
他是马来西亚人民的英雄，是国之荣光。但作为剧情片，本片少了戏剧冲突和共情点，难免会寡淡无味。
反观《传奇的诞生》，对巴西人来说，足球是生命及荣誉，并且足球的受众和影响更甚，辅之带劲的音乐，影片传递的信念感以及塑造的共情点由此而立。
比之此类带有个人传记色彩的剧情片，体育电影这几年朝着良好的势头发展。2017年5月，《摔跤吧！爸爸》以黑马之势，带动了印度引进片的票房和口碑姿态。
8月末上映的《苏丹》，是同类型摔跤体育题材，无论口碑和票房都远不及前者，但事实上，《苏丹》在印度要早于《摔跤吧！爸爸》上映，前者的平淡自然和影片自身问题脱不了干系。
男主出场自带主角光环、剧情上的生硬转折和靠音乐助推叙事等缺点，使得影片缺少共鸣的铺垫。
体育题材的共性在于对励志和信仰的渲染。以现实主义视角表达的同时，会配合浪漫主义手法，比如《李宗伟：败者为王》和《传奇的诞生》中，主角在球场上犹疑不决时，会采用蒙太奇剪辑，闪回塑造其意志的人或事。在当前消费降级的境遇下，体育电影能够某种程度实现注意力转移和寄情。
竞技体育比赛是全球范围盛事，所以这一类题材的表达，多偏向于主旋律家国情怀。文中提到的两部球星电影皆是如此。
在电影中，两者不无提到，主角在幼年时便表达出要为国家争光的信念，包括早期国产体育片《女篮五号》《沙鸥》等，虽与所处时代有关，但上升至国家荣誉，不自觉会拔高影片的高度与深度。
当然，代表国家意识形态的影片，在与观众的共鸣和期待上，多少会打折扣。所以，体育电影的另一种表达则是注重个人信念和个体励志与逆袭。《摔跤吧！爸爸》的成功，必然抓住了这一精髓，同类型的《苏丹》也在强调个体意志和毅力。
国内导演林超贤深谙此道，从《激战》到《破风》，从拳击到赛车，除了动作导演出身的类型智巧，他将体育电影的主题从家国降维至个人，注重在影片中塑造个体的意志精神，打通了观众与主角的感情共鸣点。
以体育运动为主的类型电影，借助运动这一“动”的概念，以及竞技体育本身携带的肾上腺素飙升的优势，在影片中不自觉形成观影快感和精神共鸣。价值观上的正面励志，让体育片类型的延续和跃进更可再生深掘。
今年内，战斗民族俄罗斯的《花滑女王》《最后一球》，在小范围内引发好评；年初获奥斯卡最佳女主提名的《我，花样女王》，都证明了体育片的生命力。
而且这一题材极具类型化特点。像《传奇的诞生》《李宗伟：败者为王》自带球迷属性的个人自传片，或许会缺乏类型电影元素，但影片所呈现的精神共鸣却永远具有普世价值。
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