黄渤导演的《一出好戏》，是离地一米的现实主义。
2014年的国庆档，高产的黄渤有三部电影同时上映：《心花路放》《亲爱的》《痞子英雄2》。喜剧、文艺、动作，不同的类型，他都能驾轻就熟。
谁能想到，这个当年因为外形不过关，二战北电表演系失败后曲线救国转为配音方向的黄渤，在28岁走进北电大门后，不仅以演员身份在《疯狂的石头》里一鸣惊人，没两年，又凭借《斗牛》拿下了金马奖最佳男主角。
也就在拍完《斗牛》后，演员黄渤有了做导演的想法。
“一直惦记着故事，别的导演不愿意拍，只好自己来了”。
在2014年的黄渤年之后，他便把心思全放在了《一出好戏》的筹备上。
这两年，黄渤的大银幕作品虽不多，其有口皆碑的高情商倒是流传开来。时不时主持、唱歌、上综艺闹一闹，原来是忙里偷闲，筹谋了一部大作。
《一出好戏》
导演: 黄渤
编剧: 黄渤 / 张冀 / 郭俊立 / 查慕春 / 崔斯韦 / 邢爱娜 / 黄湛中
主演: 黄渤 / 舒淇 / 王宝强 / 张艺兴 / 于和伟 / 王迅 / 李勤勤 / 李又麟 / 宁浩 / 管虎 / 梁静 / 徐峥
类型: 喜剧
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2018-08-10(中国大陆)
片长: 134分钟
和黄渤合作了《亲爱的》导演陈可辛曾说：“好的演员做导演，通常都不会太差，黄渤不做导演可惜了，他不仅分析能力过人，片场经验也丰富。”
看《一出好戏》预告片前，其实对这句话或多或少持否定的态度，这种怀疑来源于国内不常见的寓言式题材，近几年出现的《驴得水》《健忘村》等片的完成度可圈可点，从演员转型的黄渤，能玩好这出戏吗？
但看过之后，小编表示加入了打脸队，《一出好戏》好就好在跳脱的疯癫，它不是属于精致派，其荒诞和魔幻，只想感叹一句：黄渤的野心好大！
电影对历史和社会发展的寓言式调侃，让人看到黄渤式喜剧的雏形，有不拘小节的智慧和高情商的隐喻，表层是逗乐，内里是对世界宏大命题的探讨。看着片尾出现的一长串编剧名单，处处是隐喻的《一出好戏》，着实是集齐了众人之力。
在《一出好戏》里，秩序不断被重建和打破，其张力是在分层秩序的建构中，发生在不同角色身上或原始、或带有符号化的演进缩影，这已不是戏如人生，成为了带有超现实架空意味的戏如人类。
电影的设定是在陨石坠落末日说之际，一家公司出海团建却遇到大风浪，死里脱险后被困在了荒岛上。20个男人和10个女人，在这里上演了浓缩版的社会诞生史。
这30个人，经历了三种秩序的更迭。王宝强饰演的导游小王、于和伟饰演的张总、黄渤饰演的马进，是三次变革的领导人。
在海难后，带着“外面的世界还有吗？”的疑问，荒岛最初呈现的是原始社会的生存形态。
小王是粗暴劳动派，以武力和能满足基本实物需求的野外生存技能成为领导者，在文明世界，他是训猴能力高超的饲养员，在原始社会，他是训人能力有方的荒岛大王。
一个月的按劳分配制度后，生存需要获得了满足，人类就需要进一步的体面和尊严。
张总走在资本主义介入趋势的前端，他发现了岛上的废船，利用这里有限的物资，建立商品等价交换制度，开始了朝着文明社会进一步迈进的货币体系。交易规则由他定，小农经济开始解体，精明的商人坐享其成。
又一个月过去了，马进和跟班小兴组成的第三股力量开始凸显。荒岛上的人是在正数生存的天数，完成了社会秩序的变更，马进则是唯一一个在倒计时的人。在出海时，他收到了彩票中奖6000万的消息，90天兑换的期限，没人比他更着急回去了。
第60天，马进带着小兴出海寻找生路未果，末日论成为定局，荒岛之人，分崩离析为新世界体系下两拨不同制度的人群。
第90天，两种人群之外的马进和小兴，在对岛外文明世界的精神幻想彻底崩塌后，转身回来，利用人心的猜忌和脆弱，着手打破荒岛两支联盟生存阵营。
人类一思考，上帝就发笑，这不，老天都来帮忙了。6000万彩票大奖没了，天降鱼雨让二人有了回归的资本。
他们的兵法是：积累、消耗、希望、时机和狠。
天无绝人之路，之前是世界没了，现在是个新开始。
马进和小兴制造时机，冲突和战争顺势而生，同时，他们用重现的电力，满足人们对精神世界的需求。目的直指寻找新大陆，重建人类新家园。
“过去那个世界根本没有我们，现在因为我们，才有了外面的世界”。
这句打着鸡血的豪言壮语，让荒岛成了伊甸园。一切清零重组，这30人，自命为新世界的天选之人。
三种生存秩序随着生存需要的变更而转换，正如那180度翻转的大船，世界是反的，乌托邦也是假的，天选小组在温水煮青蛙的环境中，暂时的安逸带来的简单和快乐，让他们失去了原本的求生意识。
恐惧于丛林后希望之船发出的呜咽之声，在颠倒的船上维系与现实世界背离的生存境况。
伊甸园的冲突是什么？是发生在马进身上的人性的救赎。一边是爱情里欺骗和坦诚的选择，一边是金钱和人命的矛盾。
大家拿以荒岛求生见人性的小说《蝇王》与本片做对比，《蝇王》从儿童视角出发，展示了性本恶原罪，让人绝望。成人视角的《一出好戏》，被黄渤用喜剧和魔幻消解生存游戏中残酷和暴力的一面，没有血腥没有死亡，他把性本恶放在荒诞下，用性本善给了这出戏以大团圆的结局。
可这结局就是真的吗？
看《少年派的奇幻漂流》时，我们细思极恐的解读片中人物之死的真相，看反乌托邦的寓言《一出好戏》时，我们笑着调侃社会的演变。黄渤回避《大逃杀》式的暴力美学，用喜剧的艺术给这场原本悲观主义的“戏”加上了“好”字。
黄渤说，《一出好戏》是“离地一米的现实主义”，而这一米的距离，是我们与人性真相的隔离带。
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