《北方一片苍茫》：看完觉得天都没这么热了！
随着好片不断的7月当下，今天有一部小成本文艺片和好莱坞大片《摩天营救》同期上映。
和后者火爆程度不同的是，在除我之外空无一人的影厅，小编感叹着前者电影外的票房命运和故事中的人物命运。
这部影片就是——《北方一片苍茫》。
《北方一片苍茫》
Mirrors and Feathers
导演 / 编剧：蔡成杰
主演：田天 / 温新宇
类型：剧情
上映：2018-07-20（中国大陆）/ 2017-07-23（FIRST青年影展）
电影原名叫《小寡妇成仙记》，寡妇这个词特别容易让人浮想联翩，比之于寡妇成仙的直白，《北方一片苍茫》多了一份意境悠远的感觉。
该片在去年的FIRST青年电影展上，荣获最佳影片和最佳导演两项大奖，今年年初还摘得了鹿特丹国际电影节主竞赛单元的最高荣誉金虎奖。
这是导演蔡成杰在年近40的处女作，但之前他已经进行了10年间的探索。对他来说，现在这个年纪能够做到自我表达很重要。因此，在《北方一片苍茫》中能够感受到导演的作者态度与风格。
影片以寡妇王二好的女性视角展开叙事，带有公路片的色彩，在一路行进的过程中，展示了在北方广袤的农村中人性的愚钝与丑恶的原始景观。
她有过三任丈夫，皆因各种原因离世。这在落后的农村，被认为是克夫的征兆。最后一任丈夫的意外死去，使得她也变得无家可归。在寒冷的冬天，她与小叔子（丈夫的弟弟）踏上了“寻家之旅”。
故事离奇在二好的无心助人被认定是拥有驱邪治病的力量，从开始被排挤到受到优待，为了一处温暖庇所，她顺势而为做起了萨满法师。
她能够烧符做法，却拯救不了愚昧村民的思想和人性，随着小叔子的死去，她也彻底失去了独活的勇气。影片结束在悲凉的基调中。
《北方一片苍茫》全片采用了4：3的画幅，如同之前聚焦少数民族题材的电影《清水里的刀子》一样，让画面看上去更加静谧而拥有庄严感，但又不像《清水里的刀子》一样的油画质感，前者的结构更服务于故事表达。
黑白影像的色调与彩色画面的切合，与《大佛普拉斯》关于“有钱人的世界才是彩色的”论断有着不谋而合的指涉。
在《北方一片苍茫》中，黑白色是现实的指代，而彩色的画面则是梦境的延伸和复现，与黑白现实的冷漠残酷相比，在彩色的世界中有温暖和宽恕。
电影开篇即大远景，在一片云雾缭绕的树林里，人物由远及近，说话声由小变大，营造出一种仙境之感，也奠定了影片的缓慢节奏。在整部电影中，多采用固定镜头、长镜头和中远景，呈现出客观而有距离的叙事。
导演在采访中提到过剧本用了40天完成，而拍摄仅历时9天。影片中的一些故事素材来源于他老家的真人真事。
真实的故事总能给剧情增添奇情的色彩，就像影片中，被二好洗过澡的聋四爷奇迹般的能下床走路了；被二好做过法的孕妇产检出是女孩却最终生下男孩。
凡此种种，都带有强烈的魔幻成分，而这种魔幻色彩在整部影片中表达的是一种荒诞感和对现实的无力感。
但又和《中邪》一样，影片立足于现实主义的倾向，剧情中的魔幻色彩最终是为了揭露人性的险恶和贪婪，带来的是更大的悲情。
聋四爷腿脚好了却失足摔死在地，孕妇生下男孩却因家贫卖掉幼女。一时的美好随之而来的是更大的残酷。
和《心迷宫》《追凶者也》之类的黑色幽默不同，《北方一片苍茫》的幽默之处更聚焦于叙事逻辑而不是结构玩花。对东亚叙事更感兴趣的导演，在影片中显露出独特的自我表达。
电影的前半部分，聋四爷对二好的判词“普渡众生苦，仙女下凡尘”，及早的预示了二好的命运，这是对《红楼梦》的致敬。
还有电影中出现的穿着羽毛夹克的机车男、多次出现的碎裂镜子都带有某种程度的隐喻，而这种隐喻是导演希望观众自己所得的。
这些意象恰恰映照了那句“一千个读者的心里有一千个哈姆雷特”，不论是羽毛指涉天使的解读，还是镜子是对二好自身命运的镜像，都丰富了电影的表达效果。
当然也要承认的是，素人演员的演绎和台词多少有些生硬和呆板，在现实与梦境的黑白、彩色影像转换衔接上的技术缺陷，也可能会引起误读和歧义。镜头的单调和喜感的有限，都在某种程度上限制了电影。
但终究还是瑕不掩瑜。在如今都市题材陷入窠臼的自我循环往复中，在中国最广袤和博大的乡村土地上正孕育着勃勃的电影故事素材。
无论是《心迷宫》讨巧的叙事和细节，还是《中邪》的浸入式惊悚体验，或者《喜丧》中对农村老龄化的探讨，还有《清水里的刀子》的少数民族农村中的精神信仰，都充分展现了农村题材的延展性与可塑性。
《喜丧》剧照
蔡成杰导演的《北方一片苍茫》，以具有实验性的魔幻影像风格，描绘了中国农村中存在的家暴、重男轻女、贩卖儿童、封建迷信等等愚昧的众生相。
正如他所说，电影也是一种文以载道，他用节制的镜头去呈现鲜活的人性。比起拘泥风格，更纯粹的艺术性体现才是最重要的。
公映版本的113分钟，虽然比影展上删减了20多分钟，但无碍于剧情表达。希望大家都能去看看这一部非常有深意的《北方一片苍茫》。
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