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这部年度神剧,让我看哭了。

胖部 藤井树观影团 2020-11-03

“到底什么是舞会(the ball)?”


“舞会是指一群不被任何其他地方欢迎的人聚集在一起,去庆祝剩下的世界不认为值得庆祝的事情。”


这是一个关于“异类”的故事,当世界抛弃了你的时候,你会不会给自己一个拥抱?


在这部剧里,没有一个角色有着传统意义上的观众缘,第一集放出就有了“年度最婊”的头衔;但这也是一部没有纯粹坏人的剧,连一直和女主角布兰卡作对的、“丰饶家族”的“母亲”艾丽卡,照样斩获拥趸无数。


如此轰动的美剧,正是瑞恩·墨菲的新作《姿态》


《姿态》 

Pose (2018)

导演: 瑞恩·墨菲/尼尔森·克拉格/格温妮丝·豪特尔-佩顿等

编剧: 史蒂文·卡纳尔斯/布拉德·法尔查克/瑞恩·墨菲

主演: 埃文·彼得斯/凯特·玛拉/多米尼克·杰克逊/比利·波特/茵蒂娅·摩尔

类型: 剧情/歌舞

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

首播: 2018-06-03(美国)

集数: 8


目前已更新至第5集,豆瓣评分高达9.1分。即使是对于曾创造了《美国恐怖故事》系列、《美国犯罪故事》系列、《宿敌·贝蒂和琼》瑞恩·墨菲来说,这个成绩也是他目前职业生涯的最高分。



但是,该剧在豆瓣和IMDb目前的评价人数都不及2000;在FX电视网播出期间的收视率约为0.2,还算出色,但并非大火。


究其原因,大概是因为,这是一部讲述80年代LGBTQ群体生活状态的剧集,对于许多人来说,这都不是一个会让他们眼前一亮的选题。


但胖部作为一个普通直男,在打开了这部剧之后就再也没法停下,这部看起来婊里婊气的剧,给与观众的是沸腾的热血、湿润的眼眶。


1

斑斓迷离的八十年代纽约


上世纪80年代,在经历了六七十年代疯狂的摇滚、反战游行、金融危机之后,美国文化在罗纳德·里根时代迎来了明显的紧缩,共和党人谨慎的论调成为这个时代的主旋律。


许多人认为,这是特朗普时代的开始,也就是金钱和权势成为社会追求的主要方向。



在剧中,瑞恩·墨菲直接把特朗普拉出来拷打,把他的特朗普大厦当作这种社会取向的代表。横平竖直的建筑里,穿着冷色系服装的美国精英们面色冷峻,来去匆匆。



走在其中的安吉尔,几乎瞬间被归为“异类”。


构图意味深长   


事实上,作为跨性别人士的安吉尔,在八十年代是绝对的异类。如果美国没有废除私刑的话,她会被活活烧死。


社会取向的保守使主流文化排斥LGBTQ人群,将其视为洪水猛兽,甚至传说艾滋病是上帝对LGBTQ的惩罚,可以想象,那个年代的人对LGBTQ,就像对待携带鼠疫的老鼠。


片中爱跳舞的黑人男孩达蒙,被父亲发现床底下藏着男色杂志,这孩子很有骨气地告诉父亲这就是我,并拒绝改变,于是被父亲揪着后脖领子扔出了家。


真·扔出屋外


平时慈爱的母亲在面对那本男色杂志时完全无法自控,狠狠地给了孩子一巴掌,而父亲只冷冷撇下一句“我就当你死了”。



这对信仰天主教的父母担心被隔绝在主流社会之外,他们为了自己的生活,放弃了只有十七岁的孩子。


而在另一边,安吉尔是一个站街“女”,一天,她偶遇了在特朗普公司面试成功的斯坦,后者正满心喜悦地想开个荤庆祝下自己的人生赢家之路。



没想到,到了汽车旅馆,斯坦发现安吉尔还没攒够钱送走那个“小兄弟”,两个人就并排躺在床上,聊起了彼此的生活和梦想。



在临别的时候,斯坦或许感受到安吉尔那种勃发的生命力对自己的吸引,情不自禁地吻了安吉尔。



然而回到家之后,斯坦非常用力地刷了很久的牙。此前发生的一切,和他从小的教育、既有的价值观都完全冲突。



正因如此,第二天当安吉尔满心欢喜地来到特朗普大厦来找斯坦的时候,斯坦对她恶语相向。


骂渣男的时候到了


而没过几天,斯坦又在夜晚出现在安吉尔面前,他无法克制地想念这个有着“小兄弟”的女孩。或许,这些从来都不应该是爱情的障碍,但是社会固定地把这部分人归为异类。



80年代的纽约,或许不是LGBTQ人群最悲惨的时代,但社会的歧视和攻击正通过大众传播以前所未有的方式表现出来。而相应的,对这种歧视的回应,也有着最精彩、闪光的形式。


这就是“舞会”。



在纽约一个地下舞厅里,LGBTQ人群将娱乐至死时代的时尚、迷幻完全移植,他们身着各种华丽的服饰,跳着只有他们才会跳的一种阴柔的舞蹈,一种兼具走秀、霹雳舞的形式,主要的姿势都来自时尚杂志《Vogue》


在豆瓣上很多观众吐槽这种“尬舞”,在这个没人再提霹雳舞,几乎人人都能拽上几句“popping、breaking、locking”的时代,这种舞蹈的可观赏性真的弱爆了。



而参加舞会的人,也未必有良好的教养、基本的审美能力,许多服装造型都惨不忍睹。当然,对社会的异类们来说,他们也很难有受教育的机会。


但是,在他们认真的眼神、全神贯注的动作里,你就是能看到那些勃勃的生命力,看到他们为维护自己作为人的尊严,以及作为社会一员的被认可的渴望。



在舞会上,墨菲的用光和布景及其梦幻,空荡荡的大堂里挤满了奇装异服的人群,灯光幽暗却五彩斑斓,其中起舞的每个人似乎都有着一圈隐隐约约的光,与他们浓艳的妆容、夸张的服饰,共同构成一幅令人惊艳的年代画。



不得不佩服瑞恩·墨菲,他对于时代感的塑造真的精准到令人发指,不管是《美国犯罪故事》里90年代的时尚圈,还是《宿敌:贝蒂和琼》60年代喧杂浮躁的好莱坞,他都能抓住彼时的时代气息,打造那个时候尖锐的社会矛盾。


瑞恩的部分经典作品


而他亲身经历过的80年代“异类”生活(瑞恩本人是同性恋),更是被赋予了血肉,注入了无比动人的反抗力量。


我们看到的是,一群被社会遗弃的异类,在绝望中,开出最美的花。


2

英雄叙事下的家庭叙事


如果说《每分钟120击》是关于反抗,是异类们为了获得认同发出的怒吼,那《姿态》则是生活,是回首来处LGBTQ人群同样精彩的生命闪光。


参加舞会的单位是“家族”,一群社会的弃儿们聚集在一起,由一名“母亲”带领;而母亲则需要操持家中的开支,和每次参加舞会的服装等一应费用。


“丰饶家族”


剧中主要描写的是“丰饶家族”“传道者家族”之间的争斗。“传道者家族”的母亲布兰卡原先是“丰饶家族”的一员,不但日常被母亲艾丽卡贬低,还屡次被母亲剽窃创意。艾丽卡日常怼她的时候会说“有想法是一回事,但能完成它、让它光芒四射是另一回事,你没那个本事”。



布兰卡有一天决定不再忍下去了,老娘要单飞。


原因很简单,她发现自己得了艾滋病。



最后的日子里,老娘要为自己活一把,王朔的话说叫“过把瘾就死”。而她做到的事情,是艾丽卡从未想象过的。


故事里“传道者家族”的建立,是标准的英雄史诗叙事,像罗宾汉或者忒休斯。在一个并不公平的机制下,反抗者出现了,他们跳出了原有机制并立志要打破它;最终,在若干帮手的帮助下,原有的体制被打破,英雄成为口耳相传的传奇。


原有机制,也就是剧中“丰饶家族”一统江湖的背景,艾丽卡是一个大胆的领袖,敢于打破常规和挑战规则。为了参加一次主题为“皇室”的舞会,她带领孩子们来到博物馆洗劫了里面所有精美的收藏品。



结果当然可以想象,这些衣服在舞会迷幻的灯光下大放异彩,所有观众都疯了。



有趣的是,尽管短暂被拘押,博物馆根本没有发起讼诉,因为如果这件事被外界知道,再也没有人会给他们捐藏品。艾丽卡应该已经计算到了这一步,她的心机城府堪称可怕。这更让人担心从她手中溜走的布兰卡将遭遇怎样的打击。


女王驾到


在布兰卡跳出原有机制之后,她开始了创业生涯,最重要的当然是找帮手。而此前提到的失意者安吉尔和达蒙,成为她最初招致麾下的大将。


“传道者家族”


第一集的结尾,她首次挑战了“丰饶家族”却遗憾落败;而第二集中,她已经首次正面打败了强大的艾丽卡。


不同于罗宾汉团队的阶级感情,或者梁山好汉的兄弟义气,布兰卡凝结团队的法宝是家庭。


加入家族的LGBTQ人群都已经失去了原生家庭,而他们跟随布兰卡这个母亲的时候,布兰卡的母性让这些孩子有了归宿。


布兰卡和孩子们第一次聚集的时候就申明了规矩,“不能嗑药、不能卖淫、不能被人包养、要接受教育”等等。



别说那时的LGBTQ人群,我们现在看着彼时他们的生存处境也难以想象会有这样的要求,那几个“不能”是这个群体许多人赖以生存的途径,而“接受教育”对于这些社会弃儿们来说是何其奢侈。


但是,布兰卡在这场戏里,让我们第一次看到了一位母亲。


这不就是我们少年时最常听到的对话吗,“不要学坏”、“好好读书将来才有出息”。母亲对孩子的希望都是如此一致:做个正派人,如果可能,做个体面人。


想存着这张图做表情哈哈哈


无论是揪着达蒙到舞蹈学院,在已经过了期限的情况下给孩子争取一个面试的机会,还是达蒙跟着男孩子出去晚归,坐在沙发上等孩子回家,都透着一种相依为命的亲情,化为纽带深深地将几个弃儿纠缠在一起。


正因如此,当达蒙从舞蹈学院的考场走出来,几乎哭出来地告诉一家人“I’m in”,一家人相拥喜极而泣的时候,才会让我们收获这样的感动。把一个人的希望当作全体的骄傲,这样的情感,只有家庭。



而对比“成功人士”斯坦,和妻子吃高档餐厅,开凯迪拉克,却不能给妻子买一个洗碗机,甚至压抑到开着车在站街女所在的街道来回游荡。弃儿们组成的“家族”,似乎更接近我们对家庭的渴望。



这是瑞恩·墨菲给FX拍的最后一部戏,接下来他将开始和Netflix的高额合同。应该说,正是这最后一次,让瑞恩可以放开手脚好好拍一点自己想拍的东西,这才给FX留下了这么棒的临别礼物。


“美剧金牌导演”瑞恩·墨菲


该剧除了瑞恩是男同之外,参演的LGBTQ人群多达50余人,是有史以来LGBTQ演员最多、变性演员最多的一部剧集。包括饰演布兰卡的MJ·罗德里格斯、饰演安吉尔的茵蒂亚·摩尔、饰演艾丽卡的多米尼克·杰克逊,都是变性演员。


在瑞恩的镜头里,她们美得惊心动魄。



她们当然是婊气的,看看布兰卡和艾丽卡互怼的一场戏,这掐腰晃脑袋的“bitch”范儿,如果一上来就看这场戏真的会反感她们。



但是当她们走进各自的生活,我们看到的只有炽烈的渴望,渴望家庭,渴望融入社会,渴望拥有和他人一样精彩的人生。


他们不是社会的主流,却比我们更接近生活的本质,更具有令人热血沸腾的力量。


唉,看了这部剧,再继续混吃等死似乎都有点过意不去了呢。


 

微博:@藤井树观影团2011

公号:藤井树观影团


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