《一线城市女子图鉴》：打怪升级的人生，只能靠男人吗？
2016年底，日剧《东京女子图鉴》一鸣惊人，职场、女性、阶层等议题带来不少争论。
从20多岁大学刚毕业的职场新人走到40多岁经历风波后的女主，其生长历程写实而扎心地再现了人生不同阶段的曲线，对新新女性的刻画尤为到位。
女性视角都市剧，移植地域后回炉重造，的确是个大IP。这不，《北京女子图鉴》刚落幕，《上海女子图鉴》就无缝接档。
《上海女子图鉴》
导演: 程亮
编剧: 王丹卿 / 张峡 / 高文咪 / 薛莉莎 / 苏明
主演: 王真儿 / 李程彬 / 李现 / 盛一伦 / 袁文康
类型: 剧情
集数: 20
1
北上广不相信眼泪
《北图》一直在强调这不是北漂，这是北奔，北奔有更明确的目标，态度更积极。
但这个讲述了1个女人和11个男人之间的故事，依靠男人是一个明摆的事实，被称为“北京捞女图鉴”也有迹可循，乍一看有些刺眼，但是共鸣，也是真共鸣。
而在《北京女子图鉴》里曾抢过川籍妹子陈可单子的上漂罗海燕，在《上图》里，开了自己的新系列。
从北京到上海，不止北方到南方1200多公里的距离，更是城市文化、习惯的巨大反差。
《上图》讲述的是来自小镇却立志要成为上海那10％的女人，十多年的起起伏伏。
一个出身平凡的女人为了追求梦想改变命运，来到大城市孤军奋战，面对形形色色的诱惑、男人、饭局……总之，一定会有某个情节让你看到自己的生活。
在《东京女子图鉴》里，绫子经常说：“想要的东西还有很多”，恰恰是因为这份欲望，推动她不断向前。
陈可面对猥琐的相亲男，面对母亲，面对风光的王佳佳不断告诉自己“这或许不是我最好的命”，因为这份怀疑，她拼命地向前冲。
罗海燕放弃跟初恋回家，一个人驻守在上海经历挫折、失败，享受且不断追逐那一点一滴的成就感。
生活、欲望、物质、打拼，北上广不相信眼泪，我们连着两部的一线城市女子图鉴，有做到真正的写实和扎心吗？
2
欲望≠物质
《北图》中多次出现的LV包让许多观众认为这是在物化女性，女性的追求原来只是一个包的价值。
被服务感、选择权属于上层阶级的愉悦体验，剧中女性的消费其实就是在模仿这种感觉。LV化解的是陈可焦虑的安全感，是从容有底气的生活，以及可以操纵感情的财富。更甚者，它是陈可梦想的寄存体。
在《上图》中，也有这样关于物质的表现，比如陈晓伟送给罗海燕的名牌包被舍友看出来是A货，罗海燕想象着包浸入水中然后掉色的场景。
我们难免其俗地给这些物质冠以“梦想”的名号，反之我们看到绫子来到东京的理由：想要成为被羡慕的人。
这句话远比“追逐梦想”听起来更实际一点。
《东京女子图鉴》对于物质是这么解读的：好的品味需要你先拥有好的东西，细致的感受它好在哪里。你接触过差的，也感受过好的，对品味才会有自己的判断，有了判断以后，才会坚定的选择真正适合自己的东西。
它也会残酷的告诉我们，人生而不平等，普通女人无论多么努力也无法打破阶层、贫富差距等无形的壁垒。
到了最后才明白，一路走来都是让我们更清楚地明白小确幸的不易，倒不如活的坦率些，与自己和解。
3
假现实比烂剧更像毒药
《北京女子图鉴》让那些背着名牌包挤着地铁的女性们找到了最扎心的共鸣。努力很重要，但是只有努力却很难活下去。
可我并不喜欢《北京女子图鉴》的“现实”，因为假现实的剧比烂剧更像毒药。
这部剧确实包含了很多我国特有的文化现象：交友、职场、厕所文化、饭桌文化、婚姻观、价值观、人生规划等等，对于女性观众来说简直就是一部超实用的城市生存攻略习题集。
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《北京女子图鉴》金句
但扎心的是，当你做完这份习题后，考官却告诉你，考试要过关，还是要靠作弊。那之前辛辛苦苦做题到底是为了什么？
一个女生在北京步步高升的生存技能是换一个男朋友即换一份工作。
和上司恋爱，女主升职；老板潜规则促使跳槽升职；因为打美容针过敏耽误了工作，跑去哭一哭搏同情，合作方富二代马上放弃谈好的合作，跟她签了单……
北京美女图鉴可不能代表所有在北上广咬牙苦撑的女性啊。
整部剧一直都信一件事——达尔文法则。
而这样的女子逆袭的人生，在我看来，一点都不美好。
陈可一路事业的进步似乎都离不开男性角色的助力，观众没有看到她的奋斗，反倒是一些投机取巧。身边的人也是如此，人生导师顾映真的成功是因为结过两次婚，前同事姚梅靠第三者上位。
而在《上图》中，罗海燕为了完成自己的第一份策划任务，每天都是公司来得最早、走得最晚的一个；为了报补习班一个月只吃泡面。这让她后来的成功更有说服力。
就目前播出的几集来看，女性角色的塑造更加鲜明，上司斯嘉丽对于罗海燕提供的更多的是事业上的引导。Kate这个上海囡囡的角色，登场时是一副粉红作女的做派，但在工作中，她也展现出了自己的专业和优势。
通过罗海燕和Kate的对比，也能体现出外来女孩和本地女孩在事业、生活追求的不同。
女性群体逐渐成为了市场核心驱动力，深耕女性市场文化，占据女性观众浏览量就意味着占据了市场话语权和消费力。
傻白甜的女主早已不是女性观众的心头好，独立自主的女性形象成为新潮流。但是陈可的每一次上位几乎都是男性助力的结果，这难道不是披着女权的虚伪消费？
绫子说：“我不知道，因为我永远会有新的想要的东西。所以我会永远一边劝着自己适可而止，一边一步一步地去探索去追寻。”
绫子的故事虽然不完美，但至少肯定了女性的独立价值、奋斗与野心。但是《北京女子图鉴》中的陈可与《我的前半生》中靠男人拯救的罗子君有什么区别？
这其实是国产剧镜头下的另一种假象，优点是真的现实，缺点是，把现实活得太轻而易举。
当下热火朝天地谈起女性生存、职场问题，编剧一定会告诉你女人一定要靠自己：“你得赶紧让自己优秀起来，要让自己有价值才可以”。
但靠自己的最后，还是要靠男人。“婚姻是女人的第二次投胎”，这也是编剧告诉你的。
我们的现实剧，太多在消费女性的苦难，提出问题后，却给了特例下的解答方式。生活的百转千回和奋斗的余味，相当经济地省略了。
看完《东京女子图鉴》，有人会想去东京像女主那样活一场，即使结局依然困顿迷茫，但这是老娘自己活出的人生。
但看了《北京女子图鉴》，这样令人不寒而栗的现实真的让人太想离开这个可怕的世界。
《上海女子图鉴》目前看来还没有走偏，希望能给观众一个惊喜吧。
王安忆在《上海女性》中写道：“要写上海，最好的代表是女性，不管有多么的委屈，上海也给了她们好舞台，让她们伸展身手……要说上海的故事也有英雄，她们才是。”
李安有句话说得好——
电影不是把大家带到黑暗里，而是把大家带过黑暗，在黑暗里检验一遍，再回到阳光底下，你会明白该如何面对生活。
在女子图鉴后，我们也要回到生活，过现实的打拼人生。
微博：@藤井树观影团2011
公号：藤井树观影团
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