敬启戛纳，我受够了你们的光说不做
本以为，这会是一届不一样的戛纳。
“攻气十足”的凯特·布兰切特领衔评委主席，在她身边的还有——当年脱高跟鞋走红毯抗议对女性着装要求的克里斯汀·斯图尔特（今年小K又如法炮制了一遍）、唯一曾获金球奖（还不是奥斯卡哦）最佳导演提名的黑人女性导演艾娃·德约列、聚焦女同的金棕榈得主《阿黛尔的生活》女主角饰演者蕾雅·赛杜、布隆迪音乐人Khadja Nin……
在主竞赛影片《太阳之女》红毯上，凯特·布兰切特携手法国新浪潮祖母阿涅斯·瓦尔达，带领82位电影工业的女性成员浩浩荡荡地走在#metoo运动的最前沿……
就连最后的颁奖礼，也是场内外高潮不断：意大利多栖女艺术家艾莎·阿基多为最佳女演员颁奖时，控诉了哈维·韦恩斯坦在20多年前对其施行性侵，地点就是戛纳！
而随后不久，一位匿名女演员随之公开表示自己曾被欧罗巴影业创始人吕克·贝松性侵，勇敢发声……
吕克·贝松
从整个过程来看，这届的戛纳是如此地令人想要为人权摇旗呐喊、镇臂欢呼，更为女性在电影工业的地位得以纠错而欣慰。
然而，结果一出，犹如一盆冷水浇下来——并非最终的获奖作品本身的问题——无可否认以《小偷家族》为首的大部分赢家都实至名归，却让人叫不出好儿来。
此前一副要为女性声张权益的信誓旦旦的样子，#metoo运动的精神在世界电影的最高殿堂越燃烧越兴旺，然而结局是却是这样的一场无处宣泄的空欢喜。
不举何撩？
本届戛纳主竞赛，共有三位女性导演的作品入围。
其中，黎巴嫩导演纳迪·拉巴基的《迦百农》最有希望冲击金棕榈，不过最终取得了评审团奖的成绩（相当于第三名）。
索尼经典已购入《迦百农》的发行权，预计今年12月上映，看来是瞄准了来年奥斯卡的最佳外语片。
于是乎，71年过去了，戛纳依旧保持着只有一位女性导演摘得金棕榈的记录：简·坎皮恩凭借《钢琴课》在1993年获得最佳影片。
简·坎皮恩
除此之外，大多数人都说，本届戛纳的颁奖结果没什么好抱怨的。
可以理解。
是枝裕和代表亚洲之光，在响应国际主流号召、携大女主戏赴赛的贾科长，和十年磨一剑，燃爆整个南法的李沧东均败下阵后，以一个凭人权故事感动观众的电影捧走了金叶子。
《小偷家族》主创
当年他的《如父如子》拿到第三名，那届的主竞赛评委主席史蒂文·斯皮尔伯格实在太喜欢这部影片了，以至于立刻让梦工厂买下了北美改编版权。
虽然至今也未见英文版雏形，但至少可以佐证，是枝裕和的故事，往往是能感动世界的故事。
《小偷家族》同样如此，电影蕴含的情感内核是全世界通用的——爱才是维系亲情的纽带，与血缘无关。这部电影具有极易传播的属性，并且经得起被改编成不同语言的电影。
相比于剩下的评审团大奖和特别奖，单项奖更有说服力些：《犬舍惊魂》男主角马尔切洛·丰特荣登影帝。
似乎是评委、媒体、所有看过电影的观众心服口服的结果——他的表演被主流媒体定义为“本届包括男女主在内的最好”。
最佳导演给了保罗·帕夫利科夫斯基。
《冷战》在影评人圈子里也有口皆碑，以小见大的故事容易讨喜，黑白色调更加体现导演技法。
亚马逊已购入发行权，相信跟他之前奥斯卡最佳外语片得奖作品《修女艾达》一样，这部也具有极佳的冲奥奖相。
这三个奖之外，其余的都很让人“冷漠脸”。
最佳女演员给了《小家伙》，从女演员到导演都是小众里的小众，即使表现可圈可点，影响力也实在堪忧——很抱歉，没有否定演员成就的意思。
但这就是事实：2016年获得影后的贾克琳·乔斯和她的《罗莎妈妈》，和2017年获得影后的黛安·克鲁格和她的《凭空而来》，你觉得哪个更能被记住？
至于评审团大奖和特别金棕榈，我想大家也能一脸平静的接受，只要你明确了解，在任何电影奖项中，评审们“不考虑政治因素”的诺言都是bullshit。
斯派克·李从来就是位很会来事儿的导演，什么因为#Oscarsowhite运动拒绝出席奥斯卡，或者跟老东木网络对骂，都是干过的。
而他离金棕榈最近的一次还是在1989年，然而《为所欲为》败给了史蒂文·索德伯格的《性、谎言、录像带》。
有人说，这次斯派克·李只拿了评审团大奖，还没有雪耻，那你看人家手握奖杯的photo call了吗？怕是超级兴奋好吗，我反手一个最最恭喜送给他。
至于颁奖给让·吕克-戈达尔的《影像之书》，无论从他的年龄、阅历、主场性、作者性等等，都能理解怎么回事儿。
未到场的戈达尔现场连线
可以说，大家爱这部电影的理由，就像去年爱阿涅斯·瓦尔达的《脸庞，村庄》一样，只不过更盲目，更不讲道理。
你知道还有什么盲目、不讲道理吗？
光说不做，假把式。
你知道谁光说不做，假把式吗？
戛纳呀。
微博：@藤井树观影团2011
公号：藤井树观影团
点击链接，查看本届戛纳专题
今日话题
你对本届戛纳获奖名单怎么看？
文艺连萌 我们终将改变潮水的方向
转发或者点赞，都是最好的支持
☟☟☟☟点击阅读原文，进入电影专属小店