看完后发现，这世界欠我一段惊天地泣鬼神的爱情。
这部翘首企盼的电影终于出资源了。
有的人看到了人兽恋，有的人看到了政治正确，有的人看到了ZW的女人....
肤浅。
这部电影用金星老师的话来说就是：完美。
片名：水形物语 The Shape Of Water
导演: 吉尔莫·德尔·托罗
主演: 莎莉·霍金斯 / 迈克尔·珊农 / 理查德·詹金斯 / 奥克塔维亚·斯宾瑟 / 迈克尔·斯图巴
类型: 剧情 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
1
斩获金狮奖
电影导演是“墨西哥三杰”之吉尔莫·德尔·托罗。
他也是唯一一个还没有拿到奥斯卡最佳导演奖的“三杰”。
没事，今年肯定是他了。
托罗之前出过惊艳所有人的神级大作《潘神的迷宫》，影片入围了戛纳主竞赛单元，以及并获得奥斯卡外语片提名（输给了德国的《窃听风暴》）。
新作《水形物语》在神韵上与《潘神的迷宫》高度一致，甚至比《潘神》更高一级。
《潘神》的主角是女孩，更偏向于“童”话。而《水形物语》的主角是代表所有弱势群体的哑女，成人化的内容也更为明显。
影片在去年在威尼斯电影节斩获金狮奖。在看到成片之前我是持保留态度的，因为托罗之前也拍砸过几部电影。
看完成片后，彻底被托罗臣服。
影片的完成度居然可以这么高。在我的体系里，2017年产的电影中，它可以排到第二位，完成度仅次于《请以你的名字呼唤我》。
2
超大尺度
这是一个绕不开的话题，甚至是它独有的标签。
影片的女主裸得很彻底，注意，我用的词是“彻底”，看了电影后，你就不会质疑我的措辞。
女主萨利·霍金斯，今年奥斯卡影后的有力争夺者。
她不仅无死角全裸，还有浴缸ZW戏，以及人鱼交媾戏。十分拼命。
很多人听到“人鱼交媾”这词肯定吓得马上关掉页面。
别怕，电影拍得很唯美。托罗也是厉害，把很小众很cult的元素，拍出了罗曼蒂克大片的味道。现在想想，《美女与野兽》应该属于幼儿园的课堂。
那场水中性爱戏很唯美。
女主把浴室的门缝堵上，开水闸让水充满整间浴室，两人飘在水中，交合。这场戏与结尾水中拥吻的戏形成前后呼应。
3
学院派电影
影片的大尺度不仅仅体现在肢体裸露上，对血腥画面的描写一点都不照顾未成年的观众。
比如手指头断掉、手扣枪伤等让人不适的桥段。
也幸亏这是一部R级片，导演拍出了他想要的感觉，一切都恰如其分。
很多人觉得这部电影平庸，是因为它不是一个戏剧性特别强的故事——当然它依然遵守类型片的戏剧法则。
很多人觉得《三块广告牌》好看，是因为剧本好，编出了一个没人能猜到走向的故事。
《水形物语》遵循经典的“恋爱法则”，相遇、相知，拯救、牺牲与永生。
所以它看起来是一部古典电影、一部上世纪中叶的经典电影。
它和《请以你的名字呼唤我》属于一派，典型的学院派风格。
而《三块广告牌》、《佛罗里达乐园》属于另一派，他们属于千禧年之后的电影，形式、风格都比较自由、不受学院派法则的束缚，但又能拍出自己的风格和人文关怀。
我比较钟情《水形物语》这种学院派电影。从操作上来说，不容易。
它最突出的一点是六大艺术形式的综合使用。
4
第七艺术电影
电影被称第七艺术，是因为它可以综合建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈这六大艺术形式。
而真正能把这六大艺术全用上的电影不多。
《请以你的名字呼唤我》算是使用比较多的一部，而《水形物语》牛掰到这六项全用了。
雕塑在这里对应人鱼的特效化妆。影片没有使用特效人鱼，而是采用经典电影常用的实拍的方法。
影片靠近结尾有一场超现实的歌舞戏，应该是我年度最喜欢的一场戏。
不好意思，得再用一次金星老师的台词。
在这场戏里，女主发出了声音，唱着动听的歌，和人鱼跳起了舞。
我之前以为女主全程是哑巴演技。加入的这场超现实的戏，使得女主在表演层次上更为丰满。
影片最唯美的还是那几句诗歌。
女主有一个“鸡汤日历”，每一张历纸背后都有一句“每日金句”。
一开始是这句“时间不过是一条来自昨日的河流”。
正好对应女主按部就班、枯燥乏味的清洁工人生。
临近结尾，又是另一条鸡汤：“人生就是不在规划之中的意外”。
对应女主将要做出历史性的决定。
结尾的那首诗，浪漫到爆。
无法感知你的形状
Unable to perceive the shape of you
你就在我四周
I find you all around me
我眼里，你的存在就是爱
You presence fills my eyes with your love
触动着我的心
It humbles my heart
你无处不在
For you are everywhere
然后在最末尾打出片名：THE SHAPE OF WATER
原来“水之形”是这么个意思：对你的爱，就像是水的形状，无处不在环绕着你。
好浪漫，我真的觉得写这诗的人一定是天蝎座。
托罗使用了一个很经典的手段，把片名的阐释放在最后。诗歌是对片名的阐释，片名也是对诗歌的补充。
印象中在结尾出片名的电影，还是好几年前的《黑暗骑士》。
5
人文关怀
这一点涉及到影片的主题。而且表现很突出，突出到几乎每一场戏都压在主题上。
影片的哑女和人鱼实际上代表的是一个广义上的弱势群体，影片还将黑人、同性恋、“低端阶级人口”、甚至是所有女性都框进这个群体。
影片的集权者是白人男性。
比如将军出场的那场戏。
他是一个“五星军官”。这里强调出这是一个等级分明的社会。正常的白人男性处于金字塔的最顶端，其他人都在他们之下。
托罗用最广阔的胸襟关怀了所有的弱势群体，也迎合了“白左”的观影心态。
赢取“白左”就赢得了全世界，这才是“政治正确电影”的正确打开方式。
女主的失言和人鱼和无言实际上是一种共性，这些微妙的人设在影片随处可见。
影片每一个角色都是鲜活的，哪怕是她们的清洁工女工友，一两场斗嘴的戏都能看出她鲜活的人设。
还有很多学院派的小细节。
比如，影片大量使用了翡翠绿与蔚蓝（道具设计以及影片色调），对应冷战的时代背景。
再比如，男配被上门盘问的这场戏。
表面上看起来他衬衫领带光鲜亮丽（前面一直使用中近景），直到这场戏的最后一个镜头，才揭示他原来下面没穿裤子。
他的处境就跟他的着装一样，狼狈不堪。
6
写在最后
总体来说，我是彻底被这部电影惊艳到了。
一、影片浪漫到完全不像是一部怪物电影。爱情原来可以跨越一切，只有爱才是最永垂不朽的。
二、托罗技法高超。一个经典的爱情故事居然可以布满如此丰富的细节，每一场戏都耐人寻味，不存在尿点之说。托罗对弱势群体的人文关怀更是显示出一位艺术家应有的人文素质。
关于影片的结尾，有可讨论的空间，每个人都可以有自己版本的结局。你所看到的结局，一定来自于你对这部电影的价值评判。
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