【内有开奖】《继圆台七号》威尼斯首映，每个人都可以从中找到自己喜爱的香港。
作为本届威尼斯电影节主竞赛单元唯二入选的华语电影，《继园台七号》刚刚完成展映。首映当天，导演杨凡和配音演员张艾嘉、田壮壮、林信德等亮相，配音“天团”名不虚传啊。
值得一提的是，66岁的张艾嘉，凭着着装品味又在社交平台上火了一把~
但电影展映之后，这部被广泛期待的电影，映后的口碑严重两极分化！
叫好的，说它的风格化手法，表达着导演对老香港的深深眷恋；而不喜欢它的人，也恰恰觉得它对于老香港的呈现手法过于刻意和矫情。
那么，《继园台七号》，究竟是否值得一看？
导演 / 编剧: 杨凡
主演: 张艾嘉 / 赵薇 / 林德信 / 吴彦祖
类型: 动画
制片国家/地区: 中国香港
上映日期: 2019-09-02(威尼斯电影节)
片长: 125分钟
1
继园台，风格化的老香港
威尼斯电影节的展映后，被讨论得最多、争议也最大的，就是电影对老香港些许夸张的风格化展现。
也许一切该从“继园”说起。
“继园”，位于香港北角地区，是宝马山顶上一座仙境般的庄园，山坡上就是继园街和继园台。
“台”是山城香港的特有建筑特征：大宅为取山景于海景，选择在山腰建宅，为地基牢固，便用花岗岩围起平台，继园台之“台”由此而来。
而北角在20世纪50年代，是大量从上海迁居香港的文化名人聚居地，红学家宋淇、张爱玲等名流文人不仅安家于此，而且带来了上海人熟悉的生活方式理发厅、裁缝店、上海菜馆、舞厅随之充斥于北角的街巷。因此，北角当时被称为“小上海”。
包括关锦鹏等上海导演，从内地迁居于香港，幼年的记忆里都有旗袍丝袜、说上海话的女人们。关锦鹏后来拍的《长恨歌》，也是他的童年回忆。
这些人中，也包括1947年出生于湖北的导演杨凡。老香港，该是导演青春记忆中太重要的一部分。
年轻时的杨凡
《继园台七号》中的60年代老香港，更多的是导演杨凡的个人化记忆和感受。
预告片里，开头硕大的飞机机身从城区上空飞过，标识着靠近香港市区的启德机场，彼时还在使用中。
海上飘着的船只，希尔顿酒店大楼，充斥着电车和密集广告牌的街巷，街巷里做着买卖、挑着扁担、拉着人力车的男女老幼、街边的木棉和凤凰树……
在悠长又饱含深情的背景音乐中，导演私密的记忆缓缓入画。
操着沪、粤不同口音的人在这里生活，擦肩而过或寥寥几句，同样缓慢，带着那个时代的痕迹。
于是，仿佛一段被慢放的记忆，整部电影甚至在刻意的慢速中有了凝滞感。
导演用细节一点一点拼合出了60年代的老香港，并有意选择了缓慢的画面运动节奏，加之人物表情和肢体刻意的不流畅、舒缓悠长的背景音乐，这样的节奏确实挑战了观众的观影体验。
但这样的节奏，也许更多地属于怀念旧时光的情绪本身。导演对情怀共鸣的追求似乎远远高于而非叙事的共鸣似乎才是导演所求。
从前的日色变得慢，车、马、邮件都慢，一生只够爱一个人。
杨凡导演说，“我希望每个人都可以在这部电影里找到他自己喜爱的香港。”
2
“毕业生”式三角关系
在些许夸张的表现手法下，导演又大胆地嵌入了“毕业生”式的三角情感关系。
1972年的经典电影《毕业生》想必大家不会陌生：大学毕业生本，先后陷入与一对亲母女的情欲与爱情关系中。
一个男生和一对母女的三角关系，在杨凡导演的《继园台七号》中同样被呈现。兼职家庭教师的男大学生，与年轻女孩美玲和美玲的单身母亲虞太太，陷入三角关系的爱情中。
那么，《继圆台七号》会表现如《毕业生》的时代困顿和迷茫吗？毕竟前者故事发生的60年代，和后者几乎重合。难道，这会是香港版的《毕业生》？
或许，这也不是导演考虑的，他想留下的，或许只是一些瞬间吧。就像预告片里，那个短短的擦肩而过。两个人的心里似乎都留住了对方，又似乎只是擦肩而过。
多美。
选择大学生作为主角，既有融入时代的思考，也是导演个人体验的深化。
如果你对香港历史有所了解，就会知道预告片开头点明的1967年，曾经发生过香港大学生反抗港英政府的“六七”暴动。但显然，这个背景似乎并未被导演作为聚焦对象。
大火出现时，镜头最终聚焦在了美玲静静注视的脸上。大时代下，每个小小人物的喜怒哀乐，同样值得被记忆和表达。
3
十年精心打磨之作
杨凡导演，1947年出生于湖北汉口，20世纪60年代随家人由台湾迁居香港。
在他此前的导演生涯里，是一位极其擅长奇情故事的才子，如《美少年之恋》《游园惊梦》等作品，留下了吴彦祖和王祖贤等最美好的情感表达……和肉体。
《美少年之恋》剧照
在这个层面上，《继圆台七号》有不少延续。片中有非常大胆但又想象力十足的情欲戏，也有社会、历史和流行文化。像是杨凡导演把他最喜欢讲的情欲故事，和他对昔日香港的感情及回忆，融为了一体。
一部相当“杨凡”的电影，没毛病。
60年代的老香港对于导演杨凡来说，无论街巷、广告牌、街边的木棉花和凤凰花，暖黄的影调，或是动画里人们缓慢而友好的生活状态，都不仅仅是客观景物的堆砌，更是导演关于60年代香港的主观体验。
包括缓慢甚至些许晦涩的呈现方式，是带有导演情感与情绪的表达。实质上，这是一部以动画的形式呈现的写实文艺电影。
和大部分带有奇幻元素的动画不同，写实的文艺动画在情绪上更加内敛、人物的肢体和情绪表达更加细腻。
但是，非实景的制作环境，给了主创更多元的创作思路，比如，把镜头放慢到令人吃惊的程度。
根据杨凡导演想要达到的反差性、戏剧性审美效果，卢梭的树木、张大千的泼墨等不同风格的审美元素，被希望同时结合在这部影片中，动画导演因此启用了宣纸。
从而，楼并不笔直，景深并不完全按照标准透视来，达到了“似实非实”的、有温度的表达。这种艺术表达，需要你细细品味。
除了画面，这部动画连声音也被处理得非常有质感。
汽笛声、门铃声、嘈杂的街道、鞋子走在石板路上的声音，包括开门声、拉灯绳声，都被处理得与具有年代感的画面浑然一体。
从声到画，导演杨凡和动画导演张钢“再造”了一个具有年代感的空间。
这一切足够精致，甚至有些繁琐。对于部分观众来说，这种挑战观影习惯的体验并不愉快：楼都画不直，过于超验；等那个女人跑过画面，我都跑出影院了！
但是，或许我们值得给多一点耐心，品咂导演这种安排的用意。或许这本来的一切，都是印象的。真与假的叙事，从画面已经开始。
杨凡和张钢历时十年，耗资五千万精心打磨的作品，怎么可能止步于潦草？尽管目前口碑两极，但这样一部用心之作，当然值得期待。
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